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发信人: shanzei (一个唏嘘嘅迷途小书童), 信区: Film
标  题: 关于韩国导演金基德。(大家不会陌生)
发信站: 荔园晨风BBS站 (2005年03月25日13:17:44 星期五), 站内信件

发信人: pogo (别操你#大爷(党)#了), 信区: Movie
标  题: 3A电影——残酷边缘金基德[zz](转载)
发信站: 北大未名站 (2005年03月24日18:49:02 星期四), 转信

【 以下文字转载自 ShowInfo 讨论区 】
【 原文由 pogo 所发表 】

清华东门进,打听建馆就到了

发信人: wolfwood (大爺黨#三爺), 信区: ShowInfo
标  题: 3A电影——残酷边缘金基德
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Mar 24 18:48:26 2005), 站内

发信人: bluespider3 (黔东南桂北苗族侗族自治州!), 信区: Arts
标  题: 3A电影——残酷边缘金基德
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Mar 24 18:09:19 2005), 站内

这个星期放映金基德的两部片子,一部是2000年的实验旧作《真相》,一部是去年的《撒

利亚城的女孩》。时间:周六晚六点半。地点:建馆五层研究生活动室。希望3A电影能够

到大家一如既往的支持。



----导演介绍----
金基德
1960 2月5日在韩国京畿道高养市出生
1990-2 到法国巴黎学艺术
1993 以"A Painter and A Criminal Condemned to Death"获得剧本创作教育协会选为最

剧本奖得主
1994 以"Double Exposure"获得韩国电影协会的最佳剧本奖第三名
1995 以"Jaywalking" 获得韩国电影协会的最佳剧本奖
1996 首度担任导演执导"The Crocodile"
1997 担任"野兽之都(Wild Animal)"一片的编剧、艺术指导及导演
1998 担任"雏妓(Birdcage Inn)"一片的编剧、艺术指导及导演
1999 担任"漂流欲室(The Isle)"一片的编剧、艺术指导及导演
2000 担任"真相(Real Fiction)"一片的编剧、艺术指导及导演
2001 担任"收信人不明(Address Unknown)"以及"坏小子(Bad Guy)" 的编剧、艺术指

及导演
2002 担任"海岸线(The Coast Guard)"一片的编剧、艺术指导及导演
2003 担任"春夏秋冬又一春(Spring,Summer,Fall,Winter…and Spring)"一片的编

、艺术指导及导演
2004 担任"撒玛利亚城的女孩(Samaritan Girl)"以及"空房间(3-irom)" 的编剧、艺

指导及导演

金基德导演 (1960-) 在韩国影坛占有举足轻重的地位,并且以惊人的速度迅速完成许多

品。1996年首部作品 "Crocodile"问世之后,他在六年内拍了七部电影: "Wild
Animals"
(1997), "Birdcage Inn" (1998), "漂流欲室" (1999), "Real Fiction" (2000),
"Addres
s Unknown" (2001), 以及 "只爱陌生人" (2001). 他低成本高速率的游击战式拍片手法

不少争议,然而更惊人的是,尽管在韩国票房从没获得佳绩的他仍然能够持续不断地一部

着一部拍下去。 不同于大部分来自中上阶层家庭并且受过高等教育的韩国电影导演,金

德形容他所出身的阶层"几乎跟文化扯不上一丁点关系"。这样的背景让他得以从透视的角

描绘那些无法享有高级生活的人。没有任何一位其它的韩国导演像金基德这么了解人性的

暗面,这么习惯绝望和处于低下阶层的感觉,然而他的电影又同时充满了想象力和诱人的

面,这些美丽的画面就像是黑夜里的火花般闪耀。"漂流欲室" 和 "Address Unknown" 都

邀参加威尼斯影展,影评对他"同时具有原创性和观众魅力的韩国代表导演"的赞赏也因此

国际上流传开来。
金基德的电影很刻意地要让观众感到不舒服。谁在看到异国的真实现象以及不断萦绕的诡

影像后会感到舒服?甚而还有女性主义影评批评他的电影带着歇斯底里的恨意,称金基德

"神经病"或是"一无是处的导演"。金基德将这些批评视作"主流人士对非主流作品所感到

焦虑", 他认为他和Hong Sangsoo以及Lee Chang-dong这些韩国导演截然不同,他将自己

位为非主流导演,跟这两位主流导演不一样。他认为他的理念和审美标准都与其它韩国导

不同,但更重要的是,他的作品间接反映出了他的童年生活。金基德小学毕业后就没再升

,后来到工厂做工。1990年,他终于存到买得起一张机票的钱,于是他飞往巴黎念书,接

来两年,他以卖自己的画谋生。他没有受过"正统"的学院教育,因此,主流的论调对他这

生活在社会边缘的人来说,才会让他感到不舒服。
在他于1996年完成处女作"Crocodile"之前,金基德完全没有任何跟电影相关的教育背景

当时他是边拍片边自我训练,同时透过这样的创作媒介进行实验,这也是许多影评会拿来

击他基础功夫和基本美学有问题的原因。他对于这一类的批评的响应是: "这些影评大概

得让金基德继续做个讨厌鬼是件令人欣慰的事。"因此,为了让对于金基德作品的诸多批

变得有建设性,最好回到电影的开始,重新检验真实与电影的分际。
如果要把金基德作品中的角色定位为边缘人或是无法适应社会的人物,更正确的说法应该

,这位导演也经历过与剧中人物同样的生活经验。他的童年充满了痛苦与特别的经历,他

生于Kyungsang 省北部的Bonghwa 这个地方,在这个山中小镇成长的金基德从小就是个调

的小孩,有时会把其它小孩的手弄断,有时会自己发明一些怪异的小电器。九岁时,他跟

父母移居汉城,进入一所农业训练学校就读,在他哥哥被退学之后,他也被父母逼着放弃

学的学业。青少年时期都在工厂中度过的他,20岁时加入了海军。 金基德对军中生活相

能够适应,在军队里作了五年的军士,军中的经验影响到他电影中男性情谊的表现,在
"Wil
d Animals"片中的Hong-san 以及Chung-hae、"Address Unknown"片中的Chang-gook 和
Ji-
hum都是明显的例子,而"Birdcage Inn"里的姊妹情也是受到了同样的影响。
退伍以后,金基德花了两年的时间到一间教堂里,一方面休养他受损的视力,一方面当时

想要成为一位传教士,而在这同时也没有放弃他从小就热爱的绘画。1990年, 口袋里只

一张机票的金基德就这么飞到巴黎去,他在当地以帮人整理工作室或是卖自己的画维生。

时金基德认为以劳力工作是生命中唯一有价值的事,他将文化视为一种奢侈,不过他在这

大城市里的生活经验改变了他的观点。
从法国回到韩国之后,金基德花了半年的时间投入剧本创作的工作。这半年中,有两部剧

都获创作比赛选为优秀作品。其实当时他不但对写作完全陌生,只有国小毕业的他连写字

有困难。因此他逼自己努力用功,全心面对眼前的挑战,先不去想未来的事。
金基德进入电影界的方式与其它电影人迥然不同,没有受过任何电影相关教育的他,从来

当过助导,甚至连影迷都称不上。但这造就了他所拥有而别人没有的自由创意空间,他的

影可以说是用摄影机写下的自传,因此金基德说他的每一部电影都是他一部完整作品中的

部份。他首部反映自己生活经验的剧情长片"Crocodile" 就是这一系列金基德特殊风格作

的首部曲,成为他代表特色的冷酷无情孕育于他卅多年来现实生活中的亲身体验。
金基德在面对影评的严苛批评时,总会如此回答:"你们真的有看到我透过电影所表现出

生命吗? 你们真的有仔细看透我作品中的讯息吗?"他表示,拍电影对他而言是"一种将他

误解转换为了解的过程"。透过电影,他终于开始体会到世人必须付出的爱与关怀。他解

说拍电影就像是"将主流人士绑架到我的世界里来,然后以一个人类的身分对他们做自我

绍,并且请他们和我握手言和以宽恕我如此具威胁性的态度"的过程。
对金基德的作品颇有涉猎的英国影评汤尼雷恩(Tony Rayns)形容金基德是个"很有趣的

",他的敏感、固执与冲劲常会让别人觉得难以跟他沟通。然而,经由电影,他可以在被

与被了解的状况下,变成一个散发无邪温柔讯息的天使。
金基德的创作倚赖着他天生的敏感、敏锐的观察以及个人经验而生,在终于获得国内外注

的同时,他似乎也面临到一场"外界的眼光"与"自我意识"的交战。 如果你想以艺术的角

对金基德的作品做出建议,请记得重点并不在于他作品表象所呈现出的美学,而是在于作

中所呈现出的那份与生命共鸣却极脆弱的微光,这也是为何影评经常拿他与另一位韩国电

黄金时期的导演Kim Ki-young相提并论的原因。
金基德真正想要追寻的是能够抚慰他内心世界并且能够保持他灵魂完美无缺的温柔抚触,

心的批评鼓励也是很必要的。这位谜样的导演以不可思议的力量与速度完成他一部又一部

作品,至于他那恶魔般的欲望以及继Kim Ki-young之后只有他能承继的美学造诣是否会继

,就要等时间来证明了。



----影片简介及评论----
1、撒玛利亚城的女孩
【片名】Samaritan Girl
【年代】2004年
【国家】韩国
【简介】 少女的梦想总是多姿多彩,对于在同一个城市里一起长大的倚隽(Yeo-jin,康吉

饰)和洁蓉(Jae-young,李乌饰)来说,她们美丽的梦想就是离开这个忧郁迷茫的城市去欧

旅行。为了筹措前往欧洲的旅费,两个好朋友决定由洁蓉当妓女出卖自己的肉体,倚隽为

招揽嫖客和打理她们挣来的钱。年仅十多岁的她们,在镜子前相对而坐,倚隽为洁蓉抹上

艳的口红,洁蓉便微笑着等待卖出自己的初夜。

  时间宛如这个城市的天空一样流动,平静而略带悲哀的灰色,没有一个嫖客注意到了

们的年幼,在原罪的引诱下,一个又一个男人在洁蓉身上宣泄着他们的欲望,洁蓉静静地

着他们,心里仍旧想念着自己魂牵梦绕的欧洲。倚隽跟随着做侦探的父亲勇基生活,一边

功学习一边细心为好友储钱。帮助她实现梦想。

  原以为这样下去就可以顺利地挣到到欧洲的旅费了,但洁蓉却发现自己爱上了一个嫖

,已经到了无法自拔的地步,倚隽担心她这样下去会出事,便指责了洁蓉,洁蓉为了好友

开了她喜欢的男人。一天,警方在旅馆搜查卖淫少女,洁蓉为逃避从窗口跳下,受了重伤

刚好倚隽开车经过,她受惊之余立刻将洁蓉背起送往了医院。在医院里,重伤下的洁蓉变

十分憔悴,她请求倚隽将自己喜欢的男人带到她身边。看着脆弱的好友,倚隽答应了她并

到了那个洁蓉爱上的嫖客,可是,他却要求倚隽跟他上床,才答应去见洁蓉。倚隽感到无

地惊诧,一向清纯的她完全无法接受这种无良的交易,可是,为了好友,她最后还是献出

自己的肉体……

  洁蓉最终还是离开了人世,此后倚隽也做起了妓女,继续她和洁蓉约好的储钱欧洲旅

计划。纸始终包不住火,倚隽卖淫的事被做侦探的父亲勇基知道了,他感到十分的愤怒和

苦。但他却没有当面指责女儿,而是暗暗地跟踪她,毒打她的嫖客并且杀死了其中的一个

嫖客的死让倚隽成了最大的嫌疑犯。那之后的一天,父亲带着她来到乡下祭奠死去的母亲

父亲先是洗去了女儿身上的污秽,接着便杀死了她,让她戴上耳机听着她喜欢的歌,捧起

土掩埋她的尸体……
【评论】什么样的电影才能算做经典?这是一个很难回答的问题。因为评判的标准实在太

主观。不过对于一名普通的电影观众来说,能让他们在短短的一两个小时之内感受到情感

心灵的震颤,也就足够了。毕竟,在这个时代,感动更多的只是在电影之中才会出现。

  金基德的新片《撒玛利亚的少女》讲述了这样一个故事:两个高中少女倚隽
(Yeo-jin,
康吉敏饰)和洁蓉(Jae-young,李乌饰)一心想离开居住的城市到欧洲去旅行,于是为了得

两张去欧洲的机票,她们制订了属于自己的计划。由洁蓉出卖自己的身体,倚隽负责招揽

客和打理她们挣来的钱。一天,洁蓉为逃避搜查卖淫少女的警察而从旅馆跳下身亡。失去

友的倚隽在痛苦之余,开始自己做起了好友所做的事。然而,做警察的父亲勇基发现了女

的秘密,愤怒而痛苦的他没有当面指责女儿,而是开始跟踪女儿并通过毒打嫖客等方式进

暗中阻挠。暴力在不断升级,终于有一天,他杀死了一个反抗的嫖客之后,带着女儿到山

祭奠死去的妻子。在那里,在自己和女儿的命运前,勇基面临着痛苦的抉择……

  本片使金基德荣获了第54届柏林电影节的银熊奖,这也意味着一直倍受争议的他终于

接纳和认可。在本片中,身为叙事高手的金基德再次展露了自己的出众才华,剧情设计的

宕起伏,结局既符合逻辑又出乎人们意料之外。片中的线索有两条,一条是倚隽与洁蓉,

条是倚隽与勇基。在这里,金基德用一个三段式的顺序叙述法,通过倚隽的行动将两条线

合而为一,完整的衔接了起来。值得注意的是,本来剧情可以很自然的衔接,然而金基德

偏将影片加了三个小标题,从而将其明显分割开来。之所以这样处理,用意何在?

  其实,对于导演来讲,叙述并不是问题本身。剧情的设计,往往与其想要表达的主题

关。结合金基德以往影片就不难理解,他对人性的关注深刻而直观,带有强烈的悲观气息

而宗教则是他关注的问题之一。三个标题大多与宗教有关,具有一种概括及点题的功能,

乎是导演在提醒观众,影片要讲的并不仅仅是一个充满人情味的悲剧故事。婆须蜜多指的

印度佛教《大方广佛华严经卷》中讲的一个女菩萨,她以同别人做爱而使人悟道。在片中

洁蓉充满了对婆须蜜多的崇拜,并要倚隽从此称她婆须蜜多。然而,其结果却是,洁蓉并

有点化了别人,相反,她自己却因为这种行为而成为了牺牲品,年轻的生命香消玉陨,使

感到生命的讽刺与虚无。与婆须蜜多不同,撒玛利亚则出自基督教路加福音中"好撒玛利

人"的故事,意味着对有难的人有不得不帮助的责任和义务,在这里,金基德以此来指代

主人公倚隽,好友洁蓉的死使她感到愧疚不安,真切感受到了生命的虚无,为此她按照自

的理解开始了行动。第三部分的片名则很有意味,索娜塔指的是倚隽的父亲勇基始终开着

黑色轿车,勇基平时就用这辆车送倚隽上学。影片结束时,勇基教会倚隽开车后悄然被警

带走,被留下的索娜塔其实正象征着倚隽从父亲那里接过的自己的人生。

  作为本片的女主人公,倚隽如何会转变为撒玛利亚女孩是十分耐人寻味的。因为影片

始时,她对于同洁蓉睡觉的男人表现了极大的厌恶感,对洁蓉喜欢上嫖客,她表现了极其

愤怒和干涉。对于倚隽出现这种强烈反映的原因,我们并不得而知。不过剧中曾有一个镜

,倚隽和洁蓉在一同照了张蒙面印度装的照片后,晚上倚隽悄悄摸着照片,嘴里在轻轻的

喊着"婆须蜜多"。照片上是两个人,我们并不能知道倚隽喊的是洁蓉,还是自己。但毫无

问的是,洁蓉的生活无疑也在影响着倚隽,这也就为倚隽之后的选择并非突发奇想埋下了

笔。洁蓉的死使倚隽受到了极大的震动,她充分体会到了个体生命在命运前的脆弱,并在

中产生了对洁蓉强烈的负罪感,出于对好友的怀念和愧疚之情,她找到以前洁蓉的嫖客,

他们做爱并将钱归还。这个决定看似荒唐却又如此自然而然,与倚隽的撒玛利亚心理有很

的关系,它使倚隽暂时扔掉了思想上的矛盾,将自己视为了婆须蜜多,在与嫖客交往的复

生活找到了契合点。少女幼稚却又纯洁神圣的梦想与现实欲望形成了矛盾的统一,使倚隽

始体会到洁蓉当时的感觉,但也因此带来了惨痛的代价。而倚隽最后的转变则是发现嫖客

杀后,那时她已开始意识到是父亲所为。本来单纯高尚的梦想反而带来了如此可怕的现实

灾难,这使得倚隽倍受打击,失魂落魄的她扔掉了日记,并再次将罪责归于了自己。于是

们终于看到,在与父亲进山奠基母亲时,夜间背着沉重精神负担的她在院子里独自痛苦的

泣。

  作为倚隽的父亲,勇基对女儿的疼爱是具有保护性的。所以当他无意中发现女儿的秘

时,其痛苦和愤怒是不言而喻的。值得注意的是,对勇基来言,最主要的问题在于选择。

中他有两次重要的选择,一次是得知事实后,一夜未合眼的他最终没有当面指责女儿,而

选择了跟踪并袭击嫖客。第二次则是在影片最后,走投无路的他在江边面临着最终的抉择

其实这两次选择都是一致的,都出自父亲对女儿的无条件的爱,然而仍有所不同。第一次

选择是勇基自己做出的,而第二次的选择则有倚隽的推动作用。影片的第三部分有一组场

,勇基开车带倚隽下车时被山石卡住,他下车搬了两块石头后疲惫的回到车里睡着了,倚

走下车坐在车前,看到天色要下雨后,她自己开始搬弄石头,当勇基醒来后,发现石头已

被女儿搬开,他无言的看着倚隽,开车下山。我想,倚隽在搬走卡在车前的石头时,其实

是搬走了堵在勇基心里的一块石头。而她在车里做的被父亲掐死的梦,更多的则是出自本

的负罪感。这一结局的实际可能性在她帮父亲搬开石头的一刹那已经消失,剩下的仅是父

对女儿无尽的爱及准备尽人生最后责任的决心。

  洁蓉这个女孩,尽管只出现在第一部分,却举足轻重。作为倚隽的朋友和出卖肉体者

无论在出卖肉体还是在遭警察追捕时,洁蓉始终保持着那样的一种微笑,甚至在死时仍然

此,让人感到一种莫名的震动。在生命的最后时刻,她仍没有告诉倚隽她父母的电话号码

而是让她去寻找一个曾让自己感到快乐的嫖客。在这里,金基德隐去了洁蓉的家庭背景,
使
我们对什么造就了洁蓉这样的性格和生活态度不得而知。洁蓉唯一体现出痛苦表情是在死

,那个嫖客正利用倚隽的求助占有她,而洁蓉在病床上痛苦的哭泣。洁蓉的快乐和痛苦源

何处?崇拜婆须蜜多的她没有超度别人,自己却成为了牺牲品,少女的梦想碰触冰冷的现

,在地面上绽放出鲜艳的血花,生命的不能承受之轻随着克制而舒缓的镜头毫无保留的展

出来,让我们就这样静静的观看,慢慢的被感动,然后发出来自心底的深深叹息。

本片秉承了金基德一贯的阴沉而略带灰色的风格,一如既往的坚持探讨人性深层次的欲望

以此产生的道德困境。然而与其以往影片相比,我们仍可以发现他在此片中的变化。作为

具个人风格的导演之一,金基德的影片让我想起了美国女摄影家黛安.阿勃丝的照片,安

又疯狂。他表达自己对人性独特思考的方式,就是通过"另一种视角"直观的展示生活中的

暗角落。正是这种直观,使影片具有一种尖锐的穿透力,也因此使人在震撼之余,难免由

影片太过真实的表现出人性的丑陋而难以接受。而《撒玛利亚的少女》中,尽管仍是一贯

沉郁风格,但相比以往,金基德的处理手法要柔和了许多。画面仍是以灰色为主,但相比

漂流欲室》和《收件人不详》中迷朦浑浊的灰色,本片显得极为清晰,充满水的质感,给

一种清冷、幽雅的感觉。片中的音乐以钢琴曲为主,曲调低沉缓慢,贯穿影片始终,与镜

自然而出色的结合在一起,使整部片子显得深沉悠远,平缓动人,弥漫着一种隽永的感伤

这种感伤是金基德此片的一个最大的特色,他将以往的犀利铺上了一层情感的细纱,以一

看似更为柔和的手段淡化了,却因此变的更为醇和久远,充满美感。影片中有两组镜头尤

让人回味无穷。一组是在影片刚开始不久,当警察来抓卖淫少女时,洁蓉穿着内衣和倚隽

街头奔跑,以躲避警察的追捕。此时片中的钢琴曲缓慢响起,曲调是平缓悠扬的,映出洁

微笑着的年轻的脸,青春的无忌在此时随之尽情挥洒出来。另一组则是在影片结束时,伴

着低沉的音乐,勇基在河滩上微笑着教会女儿开车后,悄然走上前来逮捕他的警车,发现

的倚隽跌跌撞撞的开着父亲刚留下的索娜塔轿车,象驾驶自己未来人生那样苦苦追赶着,

最终陷入泥潭中,无助的她走下车,迷茫的望着载有父亲的警车渐行渐远……人的心灵就

此不自觉间被深深打动,从而陶醉其中,感怀轻叹。

2、真相
【片名】Real Fiction
【年代】2000年
【国家】韩国
【简介】 在这部片子当中,金基德探索了意識與潛意識、現實與幻想的界線。片中代表

基德另一个性格的"I"在看到一出舞台剧时,被他的身份("Id")怂恿;一个主观镜头跟

着他潜意识的脚步,监视着他每一个想法,做下纪录。在经过一段潜意识之旅后,主角回

现实,才发觉汉城完全没有改变。金基德解释道:"电影不会改变现实,只会改变个体的

识形态。"他依照自己的剧本轮廓用18部摄影机在200分钟内就完成了全片摄制,并认为这

一次成功的尝试,还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部电影当中。两个具

暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊,他

开了对周围人的报复行动。

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You cannot love a vagina unless you love hair......I realized then that hair
is there for a reason — it’s the leaf around the flower, the lawn around
the house. You have to love hair in order to love the vagina. You can’t
pick the parts you want.
                                               ——《The Vagina Monologues》
                                                                by Eve Ensler

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