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发信人: Nightmare (左), 信区: Film
标 题: [电影教程五]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Mar 14 15:52:51 2002), 转信
为什么需要不同的景/如何将拍成的许多镜头接成结构紧凑的可见的影象
电影教程[五]
为什么需要不同的景
演员们在你面前演了一场戏。它的内容是这样的：坐在桌旁的夫妇两人在用早
餐，8丈夫一面喝茶一面看报，妻子一心在猜杂志上的字谜图。丈夫喝完了茶，将
杯子放在桌上，看了一下墙上的钟。时针正指着八点。丈夫走近妻子，吻她一下，
下场。
如果通过画框，从“全景”的角度来观察这场戏，无疑地会更愿意把许多动作
的细节不是用“全景”，而是用“特写”表达出来。因为只从远处来看演员们的动
作，你并不能都看得一样清楚。某些动作瞬间，你一定希望能“放大些”，好看清
它的细节，因而也希望那些不必要的、多余的东西不致妨碍你的视线。所以在着手
拍摄上述场面时（公拍摄画面，不录音），我们就不能仅仅用一架摄影机来拍摄这
一场戏的全景，而要用几架摄影机，使我们需要的各个动作的,细节以及需要放大
的部分，都能同时拍摄下来。各摄影机将拍摄不同的“景”：一架拍“全景”，第
二架用“特写”拍摄坐在桌旁的丈夫的动作，第三架拍摄妻子的各个动作，第四架
“特写”杂志上的字谜图，第五架则仅拍摄挂钟，指出八点整（见第33图）。
Klxfimg33.jpeg
各摄影机已经准备妥当，我们表演员们准备：
注意……
开始！
演员们动作起来，各个机器进行拍摄工作。
停止！
摄影完毕。
如何将拍成的许多镜头接成结构紧凑的可见的影象
我们拍摄的胶片，要经过洗和印，目前我们拍成的胶片还水是一卷，而是与参
加拍摄的摄影机数量机同的五卷（五个镜头）。现在，试把它们放映在银幕上看一
下。第一卷是用“全景”拍摄的整场戏。第二卷是用“特写”拍摄的丈夫的表演，
但没有拍完在这个画面里，丈夫站起来，就走出画面了。第三卷是用“中景”拍摄
的妻子的全部动作和丈夫的向她告别。第四卷上我们仅仅看到杂志上的一页和字谜
图。第五卷上只有一架挂钟，时针指着八点整。
上面每一卷胶片都叫做蒙太奇镜头。假如我们从这些镜头里剪去那些不必要的
、多余的部分，并根据演员们表演这场戏的发展，按照我们所需要的逻辑顺序将它
们连接在一起，这就叫做我们在剪接一场戏。
什么中做剪接（蒙太奇）
关于剪接（蒙太奇），我们将在第四章《画面与蒙太奇》里详细说明。导演C
．瓦西里耶夫对影片剪接（蒙太奇）这一概念，曾有正确的说明：
“蒙太奇这是装配的意思。用在电影里，就是影片的装配。大家都知道，影片
是由表现剧情中某一瞬间的许多长短不同的镜头，按照一定的更替顺序组成的。”
“每一个镜头都是整体的一部分，也就是影片的一部分。当然，不论在整个剧
情发展的时间方面，或在每一个镜头跟邻接的上下撞头中的剧情发展顺序方面，都
应有合理的结合。
“换言之，各个镜头中的动作必须有继承性。所以影片里每一个镜头应该是前
一镜头的必然结果，同时又是后一镜头应有的前提，也就是说，影片里的镜头之所
以成为一个系列，应该是有根据的。”
把拍摄下来的不同的“景”按所演的场面内容连接起来，这就是影片的剪接（
蒙太奇）（更正确地讲，就是各场戏的剪接）。
那末，我们来剪接一下我们这场戏吧！
第一个镜头：全景。夫妇两人在室内喝茶。
第二个镜头：特写。丈夫喝茶。看报。
第三个镜头：中景。妻子看杂志。
第四个镜头：特写。杂志的一页字谜图。
第五个镜头：特写。杂志喝完了茶。
第六个镜头：大特写。墙上的挂钟,时针指在八点整。
第七个镜头：特写。丈夫把报纸放在桌上，然后抬起身来……
第八个镜头：全景。……走近妻子身边，开始告别……
第九个镜头：中景。丈夫向妻子告别（告别在继续着）。
试大银幕上审查一下我们剪拉了的这场戏
现在，我们在银幕上将看见演员们的紧凑而又合乎逻辑的动作表现。
我们只拍摄过五个镜头，但是这场戏却是由9个镜头剪接而成的。为此应在必
要折地方把镜头剪开，除去其中不必要的部分，然后用那些需要的镜头构成这场戏
的合逻辑顺序的叙述。
镜头的剪接也决定于不断向前发展的动作节奏。换言之，剪接除了要合乎逻辑
顺序地叙述动作这外，还须强调出动作的节奏，并在银幕上表现出导演对动作的态
度（富有情绪的“动人的”表现）。
是否必须用几架摄影机来同时拍摄一场戏
回答是不一定需要这样。几架摄影机同时拍摄，会不合理地浪费大量的胶片。
譬如在上一例中我们以“全景”拍摄的胶片，采用的只是全景的开头部分和丈夫走
近妻子的一段，其余部分都白白浪费了（它们已由其他各个远近不同的“景”所代
替）。
同样，在每一蒙太奇镜头里，都要剔除多余的部分，而代以我们认为更为必要
的“景”。
所以，我们何必要白白浪费胶片呢？如用几架摄影机或一架摄影机依次拍摄在
适当的地方打断演员的动作，抒摄影机移到各该不同的“景”所需的角度，依次进
行拍摄，不是更觉简单些吗？
无疑地，采取这种工作方法既经济又简单，所以影片也就正是这样拍摄的。
但是，用一架机器以远近不同的“景”拍摄动作，这就对电影演员的工作造成
了特殊的条件。
在这种情况下，演员便不要能在摄影同前不断进行表演，而要在各个动作之间
造成许多间歇，也就是说，他必须按照镜头进行表演。
按照这样的拍摄方式，演员在摄影机选择画面时，便不得不暂时等待。便不得
不暂时等待，并须记住自己的体验和保持间歇前的动作感觉，以便在继续拍摄时能
持续他原来的情绪、速度和节奏。此外，演员还须记住由这一镜至另一镜头的每个
动作，如果他在拍全景时是左手拿报，但在拍下一特写镜头时却是右手拿的，那末
，这两个镜头在逻辑上就彼此不合，无法剪接在一起了。
所以电影演员的工作，存在着特殊的、仅为电影所固有的困难。我们讲到《对
演员的处理》那一章时，应该记住这一点。
假如一场戏无法中断，，无法在中间停歇，也可以例外在用几架摄影机同时进
行拍摄。但是，即使这样，也并不是任何场面都能够用几架摄影机同时进行拍摄的
。事实上，拍摄各种镜头时，要想其他同时从事摄影的摄影机不跑进画面里来，是
非常困难的。
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我就是噩梦. - NiGhtMarE -
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