荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: luckycrystal (幸运水晶 ), 信区: Movie
标 题: 乱弹《千里走单骑》ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (2006年01月11日20:07:49 星期三), 站内信件
乱弹《千里走单骑》
看完老张的《千里走单骑》，刚开始想说点什么，但及至要说的时候，却又不知道从
何说起。这部从开始拍摄就低调的影片，这部老谋子为高仓健定作的温情影片，并没有象
当初我想象的那样，让人泪水涟涟。当然，与《英雄》和《十面埋伏》相比，这是张艺谋
纪实性影片的又一部回归之作，虽然没有象老张自己说的这是一个真实的故事那样让人感
觉到真实，但写实的迹象却是很明显的。
实在无法准确而系统的说点什么，所以只能说说从心里迸出的几个词汇。
一、故事
与张艺谋以前的影片相比，这部影片的故事有别于以往。张艺谋一再宣称这是一个真
实的故事，然而这个本来简单的故事在邹静之的操作下，变得“一波三折”。显然，邹静
之还没有从康熙戏里醒来，刻意的把剧情弄得起伏跌宕，象蹩脚的相声演员一样，非要拿
痒痒捞去让观众笑，把本来的朴实搞成了注过水的猪肉。起伏是有了，于是日本的一对心
灵上有隔阂的父子，在儿子快要离开人世时，父亲要做一件儿子要做但却做不成了的事；
于是他便来到了中国，然而在失语的环境中，这事并不怎么好办;又于是他认识了一个学过
几句日语的导游，而导游被他感动，不收他的费用帮他做事；又于是……本来很朴素的故
事情节，被一个又一个突如其来的变故弄得没有了内在的逻辑联系。在这里，唯一的解释
可能只能归结为商业大于了艺术了。虽然是为了好看，但把朴素变成煽情后，好看的只是
瞬间的感受，细看之下，苍白无以掩饰。
二、色彩与温情
张艺谋把故事背景放在玉龙雪山下展开，也许是故事原型就在那儿，也许是为所谓的
温情提供一个必要的条件。
依然是浓重的影调，也依然是长镜头的纪实手法，但在玉龙雪山下，蓝天、白云、温
暖的小草、纯净的雪山，让画面溢着一种阳光。傩戏面具、云南民居、一眼望不到边的聚
餐、方言、日语、英语相互杂揉的叙述方式，让影片充满了一种光怪陆离的神秘味道。父
亲远涉重洋为儿子了却一桩心愿；日本老人紧紧抱着不认识的中国小男孩；唱《千里走单
骑》的父亲在前后没有任何交待和触动的情况下，在监狱这个特点的环境中，莫名其妙地
因为不认识的儿子泪流满面而无法唱戏……似乎影片处处都散发着“温情”，然而由于滥
情，没有了那种从心里迸发出的温情和感动，本来简单就可以打动心灵的情感，却在明显
的斧痕下显得心力过度。
相对而言，在影片的结尾，当高仓健扮演高田在监狱在电视上播放李加林儿子小扬扬
的照片时（先不论数码相机能不能直接在电视上播放照片这一个基本生活常识），李加林
泪水和抽噎以及在场人的无声的泪水，那种从心灵深处传出的生命中的情感，让人久久难
以释怀。然而遗憾的是这种朴素而真诚的情节在这部影片里极少。总体来说，画面的温情
远远大于故事所显示出来的温情。
三、面孔与旁白
作为亚洲第一硬汉的高仓健，在以往的电影中也不乏柔情的表现，冷竣而不失柔情，
他确实是难得一位演员，说他是东方的伊斯特伍德并不为过。
然而遗憾的是，在《千里走单骑》中，以前常出现的面部特写、背影等高仓健的符号
，却失去了他所应有的感染力，就连他眼眶的泪水，也让人觉得是表演而远非真情。于是
大段大段的旁白出现了，这让人百思而不得其解，按老谋子的说法，这是为高仓健定制的
一部影片，怎么还会出现表演和叙述如此不协调的落差？
在这儿我不能不再思考定制的问题。定制换一种说法是不是可以理解为操作？也许在一
定意义上是可以这样理解的，起码在这部电影中是可以这样理解的。定制是一种人为，操
作不好就是把故事原有的发展过程、情节、细节，加上自以为合适的方式，从根本上无法
还原故事本来的内在逻辑，即使这故事是生活的真实。人为地为故事加上许多看似符合演
员特点的情节和细节，而恰恰是这些情节和细节，破坏了故事原来自然的发展和叙述节奏
。
于是，本来显得有些局部零乱的叙述，需要用旁白去帮助观众去了解一个完整的情节
，同时再加上演员局部表现感染力的缺失，大段大段旁白的出现就不足为怪了。然而做为
以视觉语言为主导的电影，加上以功力见长的演员，却在心理表现上的明显缺失，这就不
能不让人怀疑故事的叙述方式上的问题了。如果电影无法用视觉语言去表现本来就应该由
视觉语言来表现的情节，那这种旁白的出现只能是让人更加觉得不管从导演还是从演员角
度讲，都不能不说是一种失败。
四、隐喻
在《千里走单骑》中，张艺谋为我们讲述了一对父子之间寻找温情的故事，其实在主要
情节脉络中又包含了另一对父子之间的情感纠葛。这两对父子之间的感情纠葛，不仅仅表
现在宿命或者说小人物情感生活层面上，老谋子在展开故事的过程中有意或者无意地给我
们暗示了一个生命的悖论般哲学命题（我宁愿相信这是导演的主观故意）。
由高仓健扮演的高田与儿子健一长久的心灵隔阂和冷战，使得这位在渔村失语状态下
的老人在儿子即将离世之前想做一件情感和灵魂回归的自我救赎，来中国拍下儿子想要看
的中国傩戏《千里走单骑》。而《千里走单骑》却恰恰就是一出关云长在失语状态下九死
一生地追逐一份刚烈而醇厚的男性血性情义的故事，隐喻味道极其明显。虽然由于儿子的
突然离开使这一事件失去了原有的意义，但在这里，事件的完整性已经并不重要了。正如
一生孤独的儿子说的，傩戏“隐藏在面具下的真正面孔，就是我自己。欢笑的背后，我在
咬牙忍耐着。悲愤起舞的同时，我却在伤心流泪”，拍不拍李加林演的《千里走单骑》或
者拍谁演的都不重要了，在这儿，面具才是最重要的，面具是我们每个人掩饰情感的工具
。所以当高田中国之旅开始时，或者当他触摸到儿子心灵的隐伤时，他的救赎之旅已经完
成，事件的结果并不重要。
然而当我们回头再仔细品味这对父子感情的历程时，突然会发现，是儿子的绝症触动
了父亲的情感回归，而又因儿子的离世完成了父亲与儿子的心灵沟通。当父亲感觉到需要
给即将离开人世的儿子一份安慰时，或者说他想找到通往儿子心灵的门的时候，他去完成
儿子没有做完的事，当他快做完儿子要做完的事的时候，儿子却永远离开了他，他走进了
儿子的心灵，却离开的儿子的现实。同样我们在这个故事中又看到了这种悖论的另外一个
版本，李加林是一个有私生子父亲，一直怕人说他有个孩子是私生的，而后来他因为别人
说他的孩子，尽管他没有见过那孩子，他过失伤人，进了监狱。在监狱里，高田为了完成
心儿子的心愿，必须让李加林这个父亲帮助完成儿子的心愿。李加林因为思念儿子而无法
演戏，泪流满面。后来高田把儿子的照片带给他看，这种情感的触动已经跨越了父子之间
的隔阂。在这里，这个父亲也走进了儿子的心灵，但他离儿子的现实距离却很远了。而这
种悖论性的思考，可能是影片更具价值的地方。
五、也谈PK
不管是陈凯歌还是张艺谋都在回避着《无极》和《千里走单骑》的叫板。然而两部影
片的相近的档期，两位第五代导演一直以来的暗中叫劲，都无法把这两部影片分开来看。
但细细看来，其实两部电影并不真正具有可比性，唯一可以比较的要能就是双方所说的爱
和温情，就只这一点来说，尽管《千里走单骑》的叙述方式并非完美，但其所表现的情感
却基本正常，而《无极》相比之下，它所表现的爱其实是陈导的自顾自说，最多了就是他
红着脸所回避的“同志之爱”了。如果要论视觉语言，虽然《千里走单骑》简单，简单到
了怕用技巧的地步，但《无极》的摄影师看过后应该感觉到惭愧。如果非要说这是2005年
张艺谋与陈凯歌的最后一场PK，那么，这次虽然张是后出手的，但他的刀是那种看不清刀
法的刀，快而无影，让对手看不到什么就倒下了。
--
.ヘ★
: ╲
: 〆\.
:
:
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.103.49]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店