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发信人: jgyl (寒鸦2005), 信区: Movie
标 题: 星辉灿烂
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu May 17 12:54:39 2007), 站内
最近重新往回看了几部周星驰的电影，其中也包括他早期的电视剧，但是电视剧太过冗长，
突出的色彩不如他在电影中的表演来的更加强烈。
很早的时候，我基本上是把周星驰的电影当成纯粹无厘头的搞笑电影，把它们当成是生活的
轻喜剧，纯属于休闲的电视节目，就是那种非常无聊的时候，时间多得不知道怎么过得时候
拿出来笑笑就过去的那种消遣。然而在开始遇到《大话西游》后，我重新认识到了周星驰这
种表演方式下的某种内在涵义。也许在这种所谓的无厘头搞笑的表演方式下，突现出了周星
驰在电影上的某种主张，某种追求，更是他对于某种东西的全新表达。
我以为，如果我们看周星驰的电影，我们看的不是他这部电影的整体，而更多地是看他的部
分，而电影中闪烁着的部分让我们轻松的愉快着，而更深的那个部分却隐藏着某些让我们反
思的深沉。看周星驰的电影，到了最后，我们很容易都会有一个感觉，那就是，周星驰的表
演很无厘头，很有意思，很搞笑，整个电影整体是在很轻松，很愉快的过程中完成的，即使
其中有不少的不愉快因素，冲突，或者是其他多种不同的气氛正和，但是电影整体的喜剧气
氛完全主导了整部戏，冲淡各种各样其他不同的因素。
《回魂夜》是周星驰一次转型的尝试，其中电影有恐怖气氛的元素，但是有周星驰的地方，
就肯定有特属于他的那种喜剧气氛的因素，于是这些因素融合在一起，就产生了一种非常奇
怪的感觉。这部电影不同于周星驰其他的喜剧作品，因为这种恐怖元素似乎存在某种压倒其
原来喜剧气氛的可能，而且整个故事都呈现出某种梦态般的虚幻色彩。所以我在第一次看这
部电影的时候，感觉非常的不舒服，情愿它就是一部完全的恐怖片，我对周星驰的这种特意
的转型很不理解。尽管他也是在经受住很多人认为“周星驰走到头”的压力下被迫做出某种
新的探索，但是我还是觉得他走原来的路线或许更好些。
可是在最近重新回看了周星驰的这部电影之后，我才发觉周星驰当时做出这种转型的尝试其
实也是必要的，也许是故事剧本的原因，周星驰这种尝试其实是在寻找无厘头表演方式的另
一层深入，对剧本要求的深入，是打算对已经成型的表演方式的进一步运用，使表演的形式
去寻找更有意义的内容，并能结合出一种新的内涵。
简单的说就是，这次周星驰有意的转型，是自己有意识的探索，是在对自己本色表演之后的
第一次无厘头成功转型并确立风格的重新反思。尽管这部电影给很多人的感觉是一般，大家
的接受反应并不强烈，但是对于周星驰本人来说，意义却不能说不是重大的！因为在这部《
回魂夜》的反应一般之后，很快他的后面两三部电影立刻又重复回归到了早期的那种已经定
型的无厘头表演形式，但是不久周星驰就走入了死角，甚至在之后的电影中退格，承担只能
说是配角的表演。
之后就是周星驰自编自导自演《喜剧之王》的再次转型尝试，不能不说，这是一部我相当喜
欢的电影，周星驰也在这次转型中获得了成功。片头那句“努力，奋斗”正好是他在事业低
谷时的心声，也是周星驰本人那种对电影的热情，以及自己那种自强不息，尝试各种转型的
探索精神的体现。
就是这部《喜剧之王》，让周星驰重新认识了自己的屋里头表演形式的意义，并成功自编出
与自己这种表演形式相结合的一个剧本，让自己的这种屋里头表演形式散发出另一种不同的
意义，更加深入的拓宽了这种表演方式。其实这种类似的成功在他上一次的转型过程中就有
成功之作，就是早先的《大话西游》，只是周星驰可能在当时并没有清楚看到这种转变的真
正意义，没有清楚把握住其中实在的部分，而在其后的《回魂夜》中做出了元素改造的转变
，而不是本质话题内容上的核心性转变。
而在《喜剧之王》当中，周星驰终于清楚深刻的认识到了表演形式与表演内容深层次结合的
重要性，而且在这部自编自导自演的转变型电影中，不仅仅涵括了《大话西游》中本来已有
的成功因素，更加入了其他非常实质的内容，其中更包括了周星驰本人从影的深切体会，在
某种程度上，周星驰是选择性的抛弃了自己无厘头的表演形式，更多地结合了自己的本色表
演，而这种觉醒的有选择性的演出，甚至在之后的导演过程中，选择了完全放弃无厘头，而
以自己精湛的喜剧表演去胜任，使周星驰的表演迈上了一个新的档次。
而且在这部电影中，周星驰吸收了原来其他喜剧电影，包括《大话西游》中的那种痛苦无厘
头的表现方法，导演出感觉错位的特别效果，而且渐渐有意识的把这样的一种手段运用成熟
。在这部电影中我似乎可以感到这种手法的娴熟，“其实我是一个演员”，当周星驰面对“
死跑龙套”的无厘头嘲笑时，似乎非常无意为自己争辩的这一句话当中，我们的感觉跟着错
位，也完全能感受到这其中的痛苦。
越是往后期的电影，尤其是周星驰自己有意识地进行各种转型尝试后，我们就越感受到周星
驰的电影中在早期电影中被隐藏的一方面不断地冲击着浅显的层面，也就是说我们是越来越
感觉到周星驰电影的严肃性，而不是他早期的那种嬉怒笑骂式，电影的严肃性分量日益重盖
住表面的形式。
在1999年《喜剧之王》成功的转型之后，周星驰基本上就坚持了两三年拍一部电影，分别是
2001年的《少林足球》（自导自演的这部电影让周星驰获得了最佳导演的荣誉）和2004年的
《功夫》（金像奖上就囊括了六个奖项），这也许就是他对自己追求的一种坚持，也是对自
己获得这种成功转型之后获得某种意义的实践，而且实践证明，之后的这两部电影，也都是
成功的精品之作，回归的无厘头表演形式同新的内容形式结合，产生了惊人的效果，周星驰
的喜剧电影获得了崭新的意义。
最后这几部电影中集中了一个关于“理想”的主题，周星驰饰演的这些小人物形象，或许也
是值得我们去关注周星驰的一个方面！
期待着《长江七号》！ 无厘头搞笑被放弃？？
末了，最喜欢的周星驰的一句话——“其实我是一个演员！”
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帮盘古开过天地，
帮仓颉记过字体，给周公扫过地，
给大禹运过泥，给赢政服过役，给高祖铺过席，
给文帝扛过旗，给太宗数过币，给则天洗过衣，跟匡胤打过牙祭，
跟世祖学过艺，跟元璋下过棋，替中山起过义，给主席送过米。［Just转From别处］
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