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发信人: kevinau (kevinau), 信区: Film
标 题: 香港国际电影节
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Apr 11 18:13:24 2002), 站内信件
天堂影院的复活节
--第26届香港国际电影节 (The 26th Hong Kong
International Film Festival)
香港国际电影节于1977年开始，在每年的复活节期间举行，一直以来都是影迷
的重大节日。今年第26届香港国际电影节由香港艺术发展局独力主办，于3月27日
至4月7日，这十天时间内放映200多部搜罗自全球的优秀电影，另外还有许多相应
的研讨会和其它活动。
本届电影节共分为20多个个不同的项目，除了"开幕电影"，"闭幕电影"，
"影迷嘉年华"，"大师级"，"香港电影面面观"，"焦点导演"，"独立时代"，"世界
视野"，"影人影事"及"向大师致敬"等传统的分类之外，还增设了"真的假不了"，
"在战争的阴影下"，"我爱午夜长"，以及"短片"等项目。
在策划方面， 这一届电影节特别推出了多个双连场节目，其中最为注目的当为葡
萄牙导演迪奥利菲拉（Manoel de Oliveira）前后相隔了四十多年的处女作《点指
兵兵》和最新作品《追忆童年往事》的连场放映；日本记录片大师小川绅介未完成
的遗作《满山红柿》和彭小莲执导的《献身小川绅介》的连场放映，以及埃里克·
侯麦在2001年获得威尼斯电影节终身成就奖时推出的《贵妇与公爵》以及该片制片
人拍摄的记录了侯麦运用数码技术拍摄的过程和创造历程的《埃里克·侯麦起革命
》。这一独具特色的策划无疑对于了解大师生平和创作另有一番意义。
电影节的开幕电影一部是陈果"妓女三部曲"的《香港有个好莱坞》，另一部
是《疾走罗拉》的导演汤·泰华（Tom Tykwer）改编自奇斯洛夫斯基的剧本的《疾
走天堂》。在开幕式上，《香港有个好莱坞》的演员陈英名、何细文以其肥胖巨大
的体形颇受瞩目，电影节也因此被媒体戏称为"'重量级'开锣"。
闭幕电影是蔡明亮的《你那边几点》。蔡明亮，李康生和李康生的妈妈都到了
香港。在影片放映后的问答时间，蔡明亮谈到这一部影片在台湾的票房不错，并说
如果小康愿意，他会一直拍他，因为他拍了小康十年，从中看到了时间的历程和一
个普通人所反映出来的世界的变化。《你那边几点》延续了孤独的主题，这一次小
康与遥远的巴黎相呼应，他莫名其妙地想念那个不怕忌讳，从丧父不久的他那里买
了手表的湘琪，他找来特吕弗的《四百下》，试图从电影里面了解那个城市；他将
所有的表都调慢七个小时，为的是与巴黎的时间一致···影片最后出现了"献给
我的父亲，和小康的父亲"的字幕，令人感怀。
"影迷嘉年华"中最让人期待的是岩井俊二的新片《青春电幻物语》。这
位拍了《情书》、《燕尾蝶》和《四月物语》的年轻导演自言这部片的意念来自他
一次在香港看王菲的演唱会的感受，他从王菲身上看到的是他心目中充满魅力的莉
莉。岩井俊二先建立了一个叫"Lily－holic"的网站，借此想象莉莉的歌迷会在写
些什么，再综合出他的电影。影片中依然能看出许多岩井俊二的标记：动听的钢琴
，青春少艾的迷茫和对成长的记忆。
《麦兜故事》是"香港电影面面观"项目里面的一部电影，也是这一届国际影评
人联盟奖的得主。得奖原因在于这部片"既具本土特色又有世界共通性，借着'Q版
美学'（aesthetics of cute）的运用，传达出一个能捕捉时代气息而又跨越地域
界限的深刻信息。"而同时在香港，"麦兜"的歌曲唱遍了大街小巷，人们的谈话中
也经常用到影片里面的经典话语。"麦兜"对香港特有文化的幽默阐述和记录不但深
入香港人的心，而且感动了来自不同文化背景的评委。
在《男人四十》大受关注之际，许鞍华导演也成为今年的"焦点导演"。电
影节对许鞍华二十多年来的电影生涯作了一次回顾，放映她最初的《疯劫》到
2001年的《男人四十》共十多部影片，其中包括她和崔允信导演的一部自传式记录
片《去日苦多》（1997年）。许鞍华作品座谈会于4月6日举行，会上两位香港影评
人舒琪和张伟雄分别对许鞍华的作品进行评价。其中舒琪评价说许鞍华在作品的个
人性和大众性上作出了罕有的平衡，但她处理演员的表演的能力不够，同时还有其
他许多的原因使得她的作品都是"遗憾的电影"。 对于影评人的评论，许鞍华没有
即时作出回应，但在回答观众提问时，她说到她认为自己在处理演员的表演方面是
做得很好的。她说到演员大多有经纪人，而导演是没有经纪人的，在演艺界现在的
这种情况下，她算是做得好的了，言语之中，充满沧桑感慨。
"独立时代：亚洲新电影与录相"一直是香港国际电影节的一个推出亚洲新锐导演的
一个单元。在前几届电影节中，电影节推出了像余力为、贾樟柯和许秦豪等新锐导
演。今年又有许多中国独立制片参加了这一单元，其中包括杜海滨的记录片《铁路
沿线》、英未来的记录片《盒子》、刘浩的《陈默和美婷》、唐晓白的《动词变位
》、王超的《安阳婴儿》、朱文的《海鲜》、程裕苏的《我们害怕》以及章明的《
密语十七小时》。至于今年的焦点--日本独立电影的发展，推出的是"大阪同人志
"。一批来自日本大阪艺术大学的年轻导演，以超低成本拍出一系列融暴力、色情
、虐待于一体的极端电影。其中由熊切和嘉拍的《鬼畜大宴会》更是一部震惊日本
的极端之作，该片在"我爱午夜长"单元播放的时候，戏院前面排起了长龙，而影片
的惊人血腥暴力场面，却让一些忍受不了的观众中途退场。
综观整个电影节，最让人叫绝的"向杨·史云梅耶致敬"这一单元推出的动画片。杨
·史云梅耶（Jan Svankmajer）是来自捷克的动画大师，自1964年开始创作动画。
其作品揉合了木偶、黏土动画和真人表演于一体，风格自成一派；在作品的荒谬感
和社会意义上，更是有学者将他与同是出生于布拉格的卡夫卡相提并论。电影节共
播放他的五部作品，其中包括一个短片精选。史云梅耶的最新作品《吃人滴滴仔》
（Little Otik）改编自捷克的一个民间传说，讲述一对膝下无儿的夫妇求子心切
，一日丈夫挖土时发现一块人形树根，两人将它当作儿子来扶养，须不知滴滴仔吃
量惊人，吃完食物后、吃猫、吃邮差、吃社工，夫妇最后将滴滴仔关在地下室，企
图饿死它，但邻居小女孩为滴滴仔带来了食物，最后滴滴仔甚至将大口伸向了"双
亲"···影片中滴滴仔的动作采用动画的形式，再加上逼真的音响效果，让观众
毛骨悚然之余大呼过瘾。
"旧欢如梦：国泰名作展"是由香港电影资料馆筹办的五六十年代香港最具规模的"
梦工场" --国泰和电懋制作的电影的回顾。在精选出来的29部名作中，有喜剧片，
歌舞片，让人深深体会到当时香港电影的繁荣。这些影片让属于那个年代的观众又
重温了对林黛、葛兰、尤敏、林翠、张扬等明星的记忆，也让香港电影爱好者有了
一次美妙的电影之旅，找回香港电影的历史。其中最让人惊奇的是《野玫瑰之恋》
，影片中葛兰唱《说不出的快活》时，施展浑身解数，极尽挑逗之能事，叫人叹为
观止。
香港电影，对于华人影迷而言，更多的是一种成长的回忆。香港因为有了香港电影
，令人对她有了更多的憧憬。第26届香港国际电影节在4月7日降下帷幕，复活节也
已经过去，但这个犹如在天堂电影院举行的盛大派对，却依然那么的让人迷醉，让
人期待。
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