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发信人: Weirdo (希望失望希望失望希望失望希望失望希望失), 信区: Film
标 题: Re: 塔尔科夫斯基：末世拯救与诗性叙事
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat May 18 11:25:40 2002), 转信
我比较喜欢此文对长镜头的介绍，很多电影给我很深印象的
总是长镜头，其中，最让我心醉的是《悲情城市》里中的一段，
在酒店里，因为抗日的胜利，一班知识分子正兴奋地唱着歌，
镜头从室内的一个窗口推出去，对着外面一座大山，这时，
乌云渐渐飘来，环绕着大山。不止是取景的美丽，更是那乌云
和那歌声让人觉得欢乐的背后不详的预感（跟着的内战，从此
来到台湾人因此离乡别井，永远都回不去了，这种生离死别
自相残杀的内战比起“一致对外”是中国更大的不幸）。
【 在 Weirdo (希望失望希望失望希望失望希望失望希望失) 的大作中提到: 】
: 作者
: 刘擎
: 然而，塔尔科夫斯基后来对传统的电影语言，对蒙太奇、色彩和音乐效果的功
: 能持有越来越明显的怀疑与批判。他认为使用"彩色"只是为了商业目的而对于电影
: 本身是一个错误，因为黑白"更具有表现力，也更为真实"。虽然这与他自己的实践
: 并不完全一致（他对黑白和彩色技术的运用处理都达到了近乎完美的境界），他在
: 许多影片中使用黑白与彩色的混合技术，以及反差极小的、接近黑白的色彩，但总
: 的来说他更为重视黑白对电影艺术的价值。在晚期作品中，他越来越少使用背景音
: 乐，直到最后完全放弃。影片《牺牲》中的所有背景声音都来自现场声源，只有在
: 影片首尾的字幕部分使用了巴赫的音乐。
: 塔尔科夫斯基常常被誉为爱森斯坦（Sergei Eisenstein）以来最伟大的俄罗
: 斯导演，但他本人却明确地批判爱森斯坦的蒙太奇理论及其快节奏剪接技术。他在
: 《雕塑时光》（Sculpting in Time）一书中写到："蒙太奇电影的理念，即以剪接
: 手段将两个概念连接起来造成新的第三个概念，在我看来是违背电影本性的。艺术
: 绝不能将概念之间的互动作为终极目的。形象是具体的物件，但却沿着神秘的途径
: 延伸到超越精神的地带……"。
: 蒙太奇手法无疑是当代电影主导性的叙事方式。一部好莱坞的主流影片，90分
: 钟片长中一般有500到1000个各种机位与景别的镜头，每个镜头的平均时间长度只
: 有5到10秒钟，以快速剪接切换形成眼花缭乱的视觉刺激。而塔尔科夫斯基的电影
: ，尤其是他最后三部作品，很少使用快速剪接，每部作品大约只有100多个镜头，
: 平均时间长度在1分钟以上。大量的长镜头以及缓慢的推拉和轨道车运动，在他晚
: 期作品中格外突出。《乡愁》中安德列举着蜡烛一次次走过温泉的镜头持续了8分
: 45秒，而《牺牲》的开场镜头竟然长达9分26秒。
: 表面上看，这种对快节奏蒙太奇的拒绝是一种"返祖现象"，似乎返回到格里菲
: 斯（D. W. Griffith）甚至卢米尔兄弟（Lumière brothers）时代的原始电影技
: 术。这对于习惯接受主流电影的观众造成了相当的"观赏障碍"，对塔尔科夫斯基作
: 品的"沉闷"与"缺乏娱乐性"深感畏惧。但这种敬而远之的心态很可能是来自于商业
: 化电影所引导和造就的偏狭观赏习惯。
: 塔尔科夫斯基的电影语言并不是走向简约主义，而是为传达超越性的精神境界
: 所开创的独特的诗性叙事，在电影美学上有其充分的依据。低频率剪接和难以察觉
: 的镜头运动避免了无节制的"干扰性刺激"，放弃了对观众的强制性操纵，同时调动
: 观众在观赏绘画和阅读诗歌中积淀的审美经验，构成新型的叙事与感受模式。它试
: 图改变商业电影中导演与观众的"施虐－受虐"关系，转向另一种启发和参与性思考
: 的互动。
: 塔尔科夫斯基的诗性叙事不只是长镜头的运用，同时也配合了丰富多样的电影
: 手段：别致优美的构图中唤起象征意味的景观与物件（地平线，田园，河流，沙岸
: ，树木，房屋，门窗，墙壁，镜子，食物，动物，雾气与火焰等等），场景变换与
: 剪接所造成的奇异时空效果，人物调度、背景物体对比和运动以及光线的微妙变化
: 所产生的流动韵律……。摆脱了应接不暇的视觉刺激之后，画面本身的意味和诗性
: 品格反而清澈起来，引领观众进入一种凝视与冥想的状态，在沉静之中抵达超越性
: 的想象、思考与诗性体验。
: 如果我们尝试着改变既有的观赏定势，就会感受塔尔科夫斯基的诗性叙事绝不
: 沉闷和乏味，相反，它具有丰富饱满的内在张力与激情。在《乡愁》那段著名的长
: 镜头中，主人公安德列缓缓移动的孤寂身影，闪烁的烛火与潮湿的绿墙，寂静的风
: 与水滴，安德列抵达终点时令人窒息的呼吸，形成了一种充满存在意味的生命时刻
: ，蕴含着"大音稀声"的力量。
: "怀着希望与信心"，这是流亡他乡的塔尔科夫斯基告别世界的遗言。
:
: 附录：塔尔科夫斯基电影作品目录：
: 《压路机与小提琴》(The Steamroller and The Violin [Katok i skripka],
: 1960)，获纽约学生影展首奖；《伊万的童年》（Ivan's Childhood [Ivanovo
: detstvo], 1962），获威尼斯电影节金狮奖；《安德烈·鲁勃廖夫》（Andrei
: Rublev, 1966），获戛纳电影节国际影评人奖；《飞向太空》（Solaris, 1972）
: ，获戛纳电影节评委会特别奖。《镜子》（The Mirror [Zerkalo], 1974）；《潜
: 行者》（Stalker, 1979）；《乡愁》（Nostalgia [Nostalghia], 1983），获戛
: 纳电影节最佳导演奖和国际影评人奖；《牺牲》（The Sacrifice [Offret],
: 1986），获戛纳电影节评委会特别奖、最佳艺术贡献奖、国际影评人奖和教会评审
: 团奖。
: 参考文献：
: Andrei Tarkovsky, Sculpting in Time: Reflection on the Cinema,
: translated by Kitty Hunter-Blair (London; Boston: Faber and Faber,
: 1989).
: Maya Turovskaya, Tarkovsky: Cinema as Poetry, translated by Natasha Ward
: ; edited and with an introduction by Ian Christie (London ; Boston :
: Faber and Faber, 1989)
: Green, Peter, Andrei Tarkovsky: The Winding Quest (Basingstoke :
: Macmillan, 1993).
: Vida T. Johnson and Graham Petrie, The Films of Andrei Tarkovsky: A
: Visual Fugue (Bloomington: Indiana University Press, 1994).
: 原载于《二十一世纪》双月刊，2001年10月号（香港：中文大学 中国文化研
: 究所）页96-103。
: 《世纪中国》（http://www.cc.org.cn/） 上网日期 2001年11月16日
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我只是个电影放映员，给你们放我看了几百遍的电影
看到你们在电影院开心、悲伤以及感动
是我最大的幸福
我只是一个引路人，带着你们走我走过几百遍的路
看到你们在路上激动、疲劳以及感叹
是我最大的幸福
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.1.140]
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