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发信人: LoveStory (只娶3月6女孩), 信区: Film
标 题: 王家卫作品短集
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun May 19 14:09:38 2002), 转信
欧阳峰因为自己喜欢的女人赌气嫁给了兄长，黯然离开了白驼山，隐居沙漠，做起
雇佣杀手的中间人职业。
黄药师为情所困，但在喝了醉生梦死后，失去记忆，忘记了一切爱恨情仇。
精神分裂的慕容嫣，喜欢上黄药师，时而扮作哥哥，买杀手杀之；时而扮作妹妹，
苦苦相恋，没有结果。之后常常对着自己的影子苦练武功，终于成为名震江湖的一
代大侠独孤求败。
四处流浪的武士，双眼即将失明，希望回乡再见一眼妻子，为凑足路费，接受雇佣
成为杀手，但不幸在与马贼交锋中战死。
初入江湖的洪七公，接受西毒的雇佣，为了几个铜板一个鸡蛋的报酬，杀死了一批
又一批的马贼与刀客，自己也断了一根手指，之后厌倦了杀手职业，与老婆一起开
始闯荡江湖。欧阳峰得知心爱的人死后，最后也离开了沙漠。
阿飞正传
六零年代，见证叛逆和颓废的岁月。旺盛和压抑，“标新立异”和“爱与和平”的
日子。
传说里的“无足鸟”故事。“有一种鸟，只能不停地飞，飞累了就在风中休息，只
有死的时候才能落地”
「因為這個戲的主題講的是一個回憶(memory)的故 事，如果要把回憶具象化，就
好像水的那種感覺，水不是固體，很不穩定，會有很多反射效果，會有很多角度
，記憶給人的感覺也是如此。」
「往常我們認為人只有到老才會懂得回憶，然而事 情卻不盡然是如此，常常我們
在年輕的時候就會忘記一些蠻重要的、而記得一些我們認為無足輕重的東西，因
此電影中用鐘、錶這類計時器的出現，只是用來呼應這項主題。」
「我很想去拍個街道，有個空景等等，然而我從來 沒有找到一個街道讓我有六○
年代的感覺，因此我們改讓『阿飛』有種密封的封閉空間，採取壓縮的效果。很淺
的景深，東西不是那麼固定，就好像腦子裡的思路一樣。」
回忆和探索。人们立在自我封闭的位置。用旧信企图冻结时间。用时钟赖以铭刻记
忆。
门的隔阂是有形的。然而无形的距离呢？也许，只有哭泣。
蔓延无限的文明。如果我还能逃。
一个浪漫和怀旧的六零年代。听猫王，喝可乐，跳阿哥哥舞，梳飞机头，宣泄惨淡
的花样年华。热情与欲望。无止境的惆怅，失落，挫折。每一段交错都是暧昧不明
的情绪。
春光乍泄
《Happy Together》外界都评论是王家卫最“好懂”的一部作品。没有错，从故事
的构架以及主题来看，这部电影都至少是故事性和流畅的；再加上其直面的敏感话
题，配合97大限的特殊时段，王家卫可说是又炫了一把。
许多电影评论都非常要害地指出《Happy Together》其实根本并不算同志电影，就
连王家卫自己也这么说（当然是针对新加坡拒绝引进的问题）。那我们来看看剪掉
初始90秒的《春光乍泄》剩下什么吧：两个中国男子去南美看瀑布；相濡以沫和每
一次的“让我们重新开始”；暧昧和探戈；弗罗依德的黑白；小张的理想；邓小平
去世……
王家卫的功力在片中可谓发挥极至，每一个镜头和对白，都象一把刀，插到同志或
者非同志的内心。黎耀辉、何宝荣的孤独是延续王家卫方式的；黎藏起何的护照，
与其说他痴情未改，倒不如说他害怕一个人更恰当。然后张震出现，又成了依恋的
肩膀，仿佛一丝洪水中的稻草般，从南美蔓延到香港……
重庆森林
《重庆森林》里的四个人从本质上都是边缘的。林青霞是杀手，是游离在法律之外
的悬崖角色；金城武和梁朝伟是带着编号的流浪者---------警察；王菲最终变成
了空中小姐，化好妆飞在只有名字不同的土地上。这些透露着荒谬感觉的特质，从
背面衬出王家卫对社会阶级的看法。
不过，在这些悲观笼罩下，这些人物却可以尽情享受生命，享受每一次呼吸，每一
秒奔驰，每一段热吻。金城武失恋以后喃喃自语，用罐头麻醉，给旧友打电话消遣
；王菲把暗恋付诸行动，在633家里营造情调；林青霞结束危机给一夜朋友打呼机
祝贺--------内心来说，他们都是乐观的象征，尽管对未来都迷茫无知。
《重庆森林》中的对白与王家卫的其余影片具有同样的村上春树感。“我距离她最
近的时候， 只有0.01公分；57个小时之后，我爱上了这个女人。”意识流感觉的
物质拼贴加王氏一贯的文艺腔作风，后现代十足。而这样的个人主义，其实正反映
出在九七大限，世纪末逼近的焦虑下，香港人在情感上近乎贪婪偏执的专注。
杜可风的镜头追逐跟随在主角身后，摇晃，却忽略周围的行人，每个人都是如此靠
近却那么远离。不过具有反讽意味的是，前一段情节里，阿武悟到自己失恋冲上天
桥，镜头不经意掠到633；同样，林青霞立在的小店前，阿菲抱着娃娃出现。时间
和空间的擦身巧合，用阿武的话说，就是“每天你都有機會與每個人擦身而過，你
也許對他們一無所知，但他們將來都可能成為你的知己或朋友。”每个人都关注自
己的生命钟摆，却忽略周围的生命沟通，这就是都市生活的无奈。
王菲、金城武、梁朝伟，交集的地方是处速食店；速食的特征，其实就是都市中人
性的特征：里边来去匆匆，缺乏交流，过去集贸的讨价还价却能够拉近人的距离…
…同时，都市空间又是封闭（电梯）、流动（旅馆）、无安全感（王菲侵入633的
房间），而且易被干扰和嘈杂的（633的房间在扶梯旁边）。这样的空间可以说是
全世界城市的共有特质，而我们在其中却无力改变：王家卫要传达的或许就是这样
的一种悲哀。
《重庆森林》中的音乐陪伴每一个主角的出现而改变。林青霞在游移的音乐中间出
现，冷酷神秘，悬疑鬼魅。而后半段的音乐主题更为明显：一首Mamas and Papas
的《CaliforniaDreaming》贯穿阿菲出现的始末，领渡她一步步从想象走到现实，
同时她在店中音乐大到刺耳，这完全是一份逃离现实的处世态度----------这使她
不用去想世事。当阿菲结束从香港到加州的游历回到原地，音乐又把她领回633身
边，两人的加州之梦成为现实，故事也就到此为止。
《重庆森林》的两段爱情故事，讲述两个警察的爱情际遇。阿武的画面都有电话陪
伴，暗示他心理空虚，到处想找人陪伴。林青霞每分钟都裹在雨衣里边，仿佛说明
她对天气变化无常没有安全感。梁朝伟对着毛巾、布熊说话，显示他以自我为中心
的生活态度，也决定他向布娃娃倾诉的情感抒发方式；王菲则是活在音乐里的动物
。这些主角对观众来说，是没有过去和未来的，是没有背景，只活在这一分钟的。
香港在这部影片中，交织在两种文化的空气里。一方面，是极度商业的，人们在巨
大商业霓虹笼罩下，什么都会过期，什么都可以买卖：速食老板把换女伴称作“换
换口味”；另一方面，香港不可避免具有非常的殖民感觉：林青霞的雇主是白人，
而她雇佣的是一批印度人。这样的雇佣关系现在看来是充满了讽刺感。最终的层层
背叛如同一种决裂的姿态，一种向殖民决裂的回归预备姿态。
堕落天使
金城武代表的是觉得语言乏力的人。在他的眼里，没有语言一样有沟通的可能，然
而现实中间，即使语言传播工具------电话如此普及，甚至集中到个人口袋，人和
人却仍然疏远到障碍重重，不如干脆闭口不言。而他夜晚的奇怪行为，是一种角色
互换的体验------更可说是质问：你究竟是否了解你的现在？
黎明的身份是杀手，一贯的王家卫风格的边缘人物。黎明是不稳定的象征，他的生
命在枪中逝去和延伸；他的搭档李嘉欣虽然表面上是个灰暗的夜幕角色，但其实她
的内心代表的是一种绝对的都市内心倾向：爱欲交织、嫉妒、冲动、后悔。
《堕落天使》几乎没有白天的镜头，代表人物的心理行动都是真实的流露。莫文蔚
是个夸张的女子，她喜爱的淋雨，暗示都市人缺乏宣泄的真正方式；她倚靠黎明的
需要，指明她缺乏温暖；麦当劳中的广角，可见人世冷漠，只有两人孤独取暖；她
戴假发化异妆，代表都市人想隐藏自己的文明后果-------而她的温暖胸膛是黎明
这样一个毫无安全感可言的流浪杀手，这也是有讽刺意义的。
杨采妮寻找的“金毛玲”其实是个具有不确定意义的目标，这个目标可以说是不存
在的，而杨采妮费尽心计大声寻找，突出现实都市空虚的特质；目标的虚无，仿佛
在说现代迷茫的未来。她和金城武相遇，是封闭和迷惘的碰撞，组成都市的全部。
最后一段，李嘉欣在炎热中冷得发抖。漫无尽头的隧道，金城武和李嘉欣在前一分
钟相遇，在这一分钟奔驰中快感。这是黑暗封闭的环境，和前期黎李二人传讯的酒
吧如出一辙，暧昧不明，孤独，冷漠；从这点说，配上《忘记他》音乐的酒吧更似
一个谈情的地方-------点唱机在其中是一样讯息的物事：每个人都可以听，听的
传播感觉却完全不同，预示都市的公开其实是表面化的。金城武对杨采妮的爱恋可
以到改变发色，但杨采妮仍无动于衷；而最后显然金在享受快乐。这是王家卫的告
戒：与其苦恋无结果，不如痛享这一秒的快乐。这一点同《重庆森林》相映相衬。
黎明的结局同样也是一个映射，是与《阿飞正传》里无足鸟传说的映射：只有到死
，不稳定才真正结束。
旺角卡门
王氏早于《阿飞正传》的作品，黑社会、出来混、惨淡的命运，剧情已无所谓，风
格初见端倪，四大明星助阵，要收藏。
刘德华所扮的黑道大哥在找寻的是一只盛有一个多情少女真心的玻璃杯，他找到了
可又在不经意中永远遗失了。
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╭⌒╮ ¤ ╰> 我的天氣..
╭⌒╭⌒╮╭⌒╮╭⌒╮ oоО○.╰★
︶︶︶︶、︶~~ 、~︶、祇有烏雲.雨滴.
↘天會灰.會不會.讓我忘了你是誰↙~
顺便说说我的ftp端口是11哦
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