荔园在线

荔园之美,在春之萌芽,在夏之绽放,在秋之收获,在冬之沉淀

[回到开始] [上一篇][下一篇]


发信人: LoveStory (只娶3月6女孩), 信区: Film
标  题: 王家卫电影六招必杀技
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun May 19 14:10:58 2002), 转信

  要看王家卫,一定要到电影院。

  要是真的没机会,那么少说也要有“家庭电影院”那种设备,才有办法让人全面
接 收、并且心悦诚服地享受他在叙事、影像、对白,乃至音乐等方面的构筑(在
此请恕我 必须提及一回在深夜看《重庆森林》的经验。我从满怀兴奋到逐渐疲惫
,最后被王菲“ 啊~啦~”成串的片尾曲吵醒)。

  王家卫,真的是有那么一点让人要奢侈一下的必要!在某些国产片屡屡被观众视
为 贫血的呢喃,走一趟巷口录影带出租店回家看就可以的情况下。王家卫,却有
办法召唤 他的死忠影迷进电影院观赏他的新作,同时再附带吸引一票为数可观“
实在按耐不住想 看看怎么一回事”的观众们。他们心甘情愿地放弃隔壁的大卡司
好莱坞钜片,乖乖掏钱 进场看个过瘾。

  这绝对不是一件容易的事喔!是一种时尚也好、是某种传奇也罢,抑或是戏里戏
外 交织着的数则末世寓言与嗟哦,“王.家.卫”,这个品牌的经营、在消费者
眼中的呈 现,至少到目前为止是成功的。

  然而,王家卫电影的“魅力元素”究竟何在?固然叙事手法、影像风格、以及声
音 呈现等等,奠定了一部电影大多数的基础,然而在这之外,王家卫却自觉地(
?)、精 确地掌握住某些环节,达到“醒味提鲜”的画龙点睛功效。好比说亮到
令人睁不开眼睛 的星光云集;永远没有最后定本的剧本;以及所有能够一眼辨识
出“王家卫”风格的画 面,这些一再在各片、以及拍摄过程之中出现的“惯性”
,至少到目前为止,并未被视 为王家卫已经耍老了的把戏,反而拖引著观众,摒
气凝神地等待片子上映之后自然了悟 一切的“惊喜”。

  在这篇文章里,笔者试图拆解王家卫的电影元素,以解读底片上及底片外包含的
讯 息。所谓王家卫无可取代的魅力,或许将在这些类项之中,得到较为清晰的面
目。

   明星

   吓死人。这年头连领个奖都明争暗斗抢排名、耍心机,不然就是用故意迟到、
走不 同入口等技俩得到王不见王的花边新闻。那个人?有这般能耐,能一口气网
罗台面上所 有大牌,并且绝对自重形象,对海报或所有宣传中的排名不吭一声?


  王.家.卫(再一次,我们用近乎膜拜的语气来称呼这个名号)。张曼玉、金
城武 、梁朝伟、王菲、张国荣、木村拓哉、黎明、刘嘉玲、李嘉欣,这一字排开
的大牌明星 们,对王家卫恭谨的程度,实在是令其他导演妒忌的:档期和价码─
─绝对配合;对白 、镜头、戏份的多寡──没关系,有就好。不过,也可能是无
从问起啦!毕竟在演出的 时候连剧本都没有,问了也是白问。

 这其中唯一的例外,可能是《春光乍泄》里的关淑怡,她的戏份可以从主角到被
剔 得一秒不剩,这就算不是古今中外绝无仅有的例子,也可能是数一数二的吧。
不过这也 让人更感好奇了:她究竟演了什么呢?

 明星,是吸引观众的重要因素。他们,被影迷崇拜、追逐,以及供奉。而在王家
卫 手底下“调里”出来的明星,更能彰显原本被压抑、被忽视,或者根本不被预
期的韵致 来。不仅在画面上看来美轮美奂,就连单纯的一个眼神、一个回眸,在
王家卫著名的磨 戏功夫之下,也能对演员本身,有极大的训练与开拓效果。张曼
玉固然是最经典的例子 ,但张国荣、金城武又何尝不是呢?就更别提那个自称被
国荣哥哥一场热吻床戏吓傻了 的梁朝伟了。

 影迷进戏院找寻自己偶像在片中的表现,想要得到的是满足、以及不一定能得到
、 却预期满满的惊喜,但绝对不是彻底的幻灭与颠覆。所以,在王家卫的电影中
,黎明还 是黎明、王菲还是王菲,他们能维持住大部分在影、歌迷心目中的地位
与形象,而后就 其他的部分加以发挥。要让影迷在走出戏院后,吱吱喳喳地讨论
:“没错,他就该是那 个样子的。”“对啊对啊,演得真好。”,王家卫在这里
照顾得十分周到。

 然而到了《春光乍泄》,却也不免遭到质疑了。相对于已在真实生活里公开性倾
向 的张国荣、在片中热情如火的付出,片里片外(看似)分别扮演同/异性恋的
梁朝伟, 态度却是一贯的冷漠/恐惧。梁朝伟换取了影迷的“同情”,以及性身
分上的“安全” ,但对影片本身,却是无可避免的捍格与尴尬(不然,你把这两
个人的角色对调看看? )。对一般影迷而言,也许未能体察这之中的权力与性倾
向歧视问题,但对一个想要进 影院观赏难得国产同志电影的同志来说,这一路片
里片外的相互辨证给他的感觉,也就 只有“真够了”三个字可以形容。

 让明星在底片上闪闪发光,并且继续被影迷、歌迷认同,是王家卫最大的本事之
一 。不做大动作的突破、大规模的颠覆,要说这是他一种聪明的“自保”,似乎
也并无不 可。

 铁三角

 铁三角=王家卫┼杜可风┼张叔平

 有一阵子看电视上在播歌手的音乐录影带,看见那些画面会摇来晃去、视讯粒子
会 “牵丝”的,就和朋友有默契地相视一笑,意思是“又来一个仿冒品了”。大
多数王家 卫的长期影迷,能够一眼辨识出“这是王家卫”,并且把他视为“正宗
”,证明其正有 独到、无人能出其右之处。不要说画虎不成反类犬的赝品如过江
之鲫了,就连王家卫“ 御用”的掌镜人杜可风,在与其他导演合作的作品里,就
硬是少了那么一点味道。

 王家卫的电影画面,是光盯着银幕看也能心情愉快的那种。有如一张张相叠却流
动 着的明信片,我们能够单纯地被色彩、或者单一的镜头组成所感动。而杜可风
的摄影、 张叔平的美术设计,加上王家卫的运筹帷幄、匠心独运,铁三角的组合
之下,成就了影 片华丽却不耽溺、雅致却不单调、繁复却不呛俗的视觉基调。


  我最偏爱的例子是《东邪西毒》。那些刀光剑影不靠高来高去的钢丝和特效来撑
场 面,却以一个个近乎停格的镜头,串接出更惊心动魄的强大力道与对决气势。
问题是, 在这种神经紧绷的情况下,每一个暂停的瞬间、画面的捕捉,其构图张
力与颜色布局却 又令人不住想多看几眼……啊,这种武侠片的拍法真令人又爱又
恨啊。

  恋物和独语

  与其说王家卫用了六部剧情长片,来讲述各种不同的恋情,然而他最无法割舍的
, 还是在“恋物”这一点上。我们很容易就能想起、甚至背得一字不漏某个片段
里的独白 ,诸如“由这一分钟开始……”、“我距离她最近的时候,只有0.01公
分;五十七个小 时之后,我爱上了这个女人”等等。这些成为影迷朗朗上口、印
象深刻的“经典名句” ,功用并不像好莱坞爱情里的对白、用来催人泪下,相反
地,它是一种近似“密码”的 暗示,用来使王家卫电影里那种独有的氛围,呼之
即来。

  如果能调制出一款名为“王家卫电影”的香水,那种涨满寂寞却又错身疏离的气
味 ,绝对要迷死一票忠实的观众。王家卫不仅用恋物加上数字的语法,织构出近
似呢喃的 独白,而日常生活的“仪式化”(如寻找凤梨罐头等),也加深了观众
对人物性格的印 象。大量的独白营造出孤独的质地,而这些叨叨絮絮的呢喃,却
也变成一种迷人的“咒 语”,随着不断游移的主角亦步亦趋、如影随形。不,这
不算自闭,算是一种“心理密 语”;而那些不断接连出现、被剧中人用来象徵情
感和状态的日常用品,则为人物的外 在世界,填充出质地细密的心理反照。


  耍狠剪刀手与不打样的缝纫师

 所有的故事都在王家卫的脑里。有时候我甚至会怀疑,连王家卫自己,在影片完
成 的那一刻之前,是不是也说不清楚脑子里的那个故事?或者,说不准会不会就
在下一秒 钟,自己的脑里灵光乍现、剪刀猛然落下,继而完全推翻原有的架构?


 由于大牌云集、档期之零碎难轧,使王家卫发展出一套独特的剪辑拼贴作业,来
完 成作品。没有既定的剧本,故事本身的交代,都得留待拍摄结束、在剪接室中
完成。档 期越难轧、事后配音的旁白也就越多,但王家卫总能用仅有完成的底片
,来说出自己脑 里藏着、只有自己知道的故事。是以我们常常听见王家卫的演员
,在记者面前一头雾水 :“我不晓得自己演了啥呀!”而能够在用这样的模式产
生作品之外,并建立出一贯鲜 明的自我风格,除了王家卫,恐怕再无第二人。


  他敢剪(能把唯一女主角戏份剪到不剩半点,果真狠角色)、也贴得俐落,能把
故 事在两组演员交缠之中,交代得清楚、甚至惊喜连连,都再再考验了他身为一
个说故事 者兼剪接师的思绪清楚、技巧纯熟、手段高明与否。例如咸认属于相互
串接关联的“重 庆森林”与“堕落天使”两片,虽然上映时序接近,但后者在剪
辑的手法、配乐的使用 ,乃至对意象的掌握与照应上,就要比前者来得精练、精
准,也成熟许多。

  王家卫的这种拍片习惯,让我联想到“没拍出来的永远是最好的”这句话。这种
完 全以导演个人风格思维领军的创作,除了肯定导演的高度创作自觉之外,也令
人有一种 不禁要捏一把冷汗、却又充满无限不确定感的期待。

  偏执、畸伶和出走

  光从“恋物”这件事来看,在角色的性格设定上就无可避免地填着“偏执”这一
项 。追逐、纠缠、偷窥、潜入、僭越,剧中人许许多多怪异难解的行为,正可以
解释成一 种与他人接触、沟通的偏执。可能是求爱、可能是仇杀,可能是一种无
以名状的迷恋, 在片中都被放大成一种夸张的、专注的张致,在拥挤的小岛上彼
此骚动、磨蹭著。

 这些人都是个体户。没有家人、手足,连朋友也不见半个。妓女、警察、杀手,
重 复出现在各个角色之中,而他们的机遇与情绪,其实并没有太大的差异。偏好
被排斥于 主流正当行业之外的职业设定,这些不容于法的边缘行业,往往更能彰
显更深刻的心理 状态。

  人物不停游走,一方面是职业设定使然(空姐、警察、杀手等),另方面则在这
些 具体存在的距离之间,预留了到处“独善其身”的可能。流动、疏离、不安定
,贪婪地 想要获取对方的情感,却又在一场一场的出走与错位中,本能地错过、
或者逃避。就如 外景拉拔到阿根廷的《春光乍泄》,男主角们在一站接着一站的
旅程里分合、相遇与离 别;最后在台湾的辽宁街夜市作终。似乎失去了什么,却
也坚强健康地一如什么也没发 生过一样。

 也就因为这些特质的共存,在王家卫的电影里,人物能够存活,活在影迷的心目
中 。

   渴求与乐观

  不论是六十年代的阿飞、时空不明的侠客、或者九十年代的堕落天使、世纪末异
国 的爱侣同志,一致的对未来茫然,却不约而同对当下这一分钟“极具掌握企图
”。这一 分钟的空气、这一分钟的城市、这一分钟的奔驰快感、这一分钟的热烈
拥吻……他们全 心全意拥抱、度过、感受这一分钟。没有过去、不谈未来,唯有
现在才是渴求的起点, 一直到这一分钟结束为止。

  也只有藉着这种对“此时、此刻”的偏执信仰,才能明瞭王家卫片中的人物们种
种 爱恨极端的行为。也因为永远能够有一秒钟可以掌握、可以真实感受,于是,
“活下来 ”变成为剧中人的一种乐观;或许情况并不一定更好,但是只要能够乐
观,总算是好事 一桩吧!

 是以王家卫自己说过,“其实我片子中的人物都很乐观,因此他们最后都活了下
来 。”观众也很高兴他们活了下来,唯有他们都执意活下去,走出电影院的观众
也才能兴 致勃勃地用王家卫的眼光,神经紧绷、不安分地探看四周:这里,会不
会就有一个趁我 不在的时候潜进我家的王菲、或者一个总在便利商店翻拣罐头的
金城武?


--
╭⌒╮    ¤         ╰> 我的天氣..
╭⌒╭⌒╮╭⌒╮╭⌒╮ oоО○.╰★
 ︶︶︶︶、︶~~ 、~︶、祇有烏雲.雨滴.
↘天會灰.會不會.讓我忘了你是誰↙~

顺便说说我的ftp端口是11哦

※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.75.14]


[回到开始] [上一篇][下一篇]

荔园在线首页 友情链接:深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店