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发信人: LoveStory (只娶3月6女孩), 信区: Film
标  题: 《春光乍泄》与《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun May 19 14:24:31 2002), 转信



    这次金马影展的“影人影事”单元,应该是最能满足“影痴”的设计。尤其是
像<我是拉斯冯提尔,我是白痴>,<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>这种侧记或追记一
部电影创作过程的纪录片。也许是因为满足了影迷对喜爱的电影打破砂锅问到底的
八卦情结,然而更实际的理由恐怕还是见证了一部作品的完成,竟然充满了那么多
不确定因素。电影的迷人与骇人,似乎在这些纪录片里,得到直击印证。

    由关本良和李业华导演的<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>,是一部从王家卫<春
光乍泄>衍生而出的纪录片。根据香港电影节特刊所写,话说:有一天,王家卫将
一些录影带及菲林即电影底片交给关本良和李业华,原来是<春光乍泄>的剩余春光
,有张国荣与梁朝伟学探戈的花絮,拍摄之余大叹咖啡的趣事,亦有最终用不着的
电影片段......

    但<布宜诺斯艾利斯 ·摄氏零度>并不是将这些影像重新剪接成为<春光乍泄>
制作特辑而已那么简单。1998年,<春光乍泄>让王家卫在嘎纳影展大出风头半年后
,关、李两人重访<春光乍泄>拍制现场,当时负责接待、协调的两个女孩,带着摄
影机重访两年前的旧地春光,加上王家卫、梁朝伟的访问,以及先前这些资料影片
,<布宜诺斯艾利·摄氏零度>成为一部揉合现场录影、电影片段、事后重构的后记
,不仅解开了我们对春光乍泄的一些疑团,更呈现了电影工作比电影情节还曲折的
现实与记忆。

    例如当摄影机拍着张国荣负伤前来依靠梁朝伟、重新开始却又再度逃离的场景
时,电影情节所虚构的多情绮旎,突然插入电影完成后,人去楼空的现实景象,“
时间”刹时在剪接台与镜头里展现它的残酷,曾经发生激烈情欲碰撞的小楼,现在
破落空荡得宛如失去姿色的老妇。

    而如今已经贵为嘎纳影帝的梁朝伟(因为王家卫的又一部影片<花样年华>),当
时接受访问时,显然刚为侯孝贤的<海上花>剃了头发,则透露了长久以来亟欲想有
一部代表作的愿望(王家卫、陈英雄、侯孝贤似乎给了他很大的期望),又说王家卫
让大家都患了思乡病,而我怀疑这正是<春光乍泄>最后结局的动力(<春光乍泄>是
王家卫作品中“回家”氛围最强的一部,梁朝伟最后不仅决定回香港,还为张震走
了一趟台湾).事实上,负责接待翻译的台湾女孩说,随着这部影片拍完,她也莫名
地坚持回到台湾。

    不过,更让我激动的,还是听王家卫说、甚至看这部纪录片“还原”原本电影
可能会有的各种发展与结局。

    你可以想像梁朝伟原是为了处理父亲后事而来到阿根廷,因为想进一步理解父
亲的故事而接近父亲的爱人,而他是个男的,这才展开张国荣与梁朝伟的不解之缘
。而原定的结局是张国荣走了,梁朝伟死了,而旁边则有个一直暗恋梁朝伟的女人
。但导演不喜欢这个构想的结尾!

    后来决定加入张震,一个看起来更年轻的张国荣;以及最后在“决定版”里完
全“消失”的关淑仪。关淑仪和张震、梁朝伟都有对手戏,张震录了她在车上哼唱
的情歌,而关淑仪最后到瀑布旁工作,常会抬头望着瀑布猜想:他(梁朝伟)究竟有
没有来过?

    我这才发现关淑仪其实演得蛮好,拉丁悲歌更是唱得令人心悸!想起<堕落天
使>最美的就是她重唱邓丽君"忘记他"的荡气回肠、青出于兰。原本<春光乍泄>可
以成为她跟王家卫更进一步的合作,奈何最后导演决定重新思考整个故事,关淑仪
所有的演出和努力,全都白费。

    <布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>是还关淑仪一个公道?还是证明电影的多种可能
性?看了这部纪录片,想到刚看的王家卫新作<花样年华>,突然茅塞顿开:如果王
家卫保留了关淑仪和张震、梁朝伟的故事,电影将会更曲折,也许更美、更令人欷
嘘,但<春光乍泄>就是另一部<阿飞正传>或<重庆森林>;但<春光乍泄>最后的“简
化”,则与<花样年华>的“极简”,形成作者风格的突破与连贯,宣告了王家卫的
新时期风格的开展。

    <布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>最后,飞回台湾的女孩说她在台北的戏院看了<
春光乍泄>,决定再飞回阿根廷。很奇妙是不是?一部影片的拍摄与结束,让女孩也
跟着想起远方的家;而一部电影的放映与感受,却又让她忍不住回到记忆所在。

    对我而言,<布宜诺斯艾利斯·摄氏零度>像是带着观众优雅滑出舞步的探戈舞
者,在转身仰头之际,抛出了各种艺术的可能秘方。我在里面看到了王家卫最后成
就的结果与他选择的蛛丝蚂迹,也看到了电影对所有直接、间接参与的人,不可磨
灭的法术。布宜诺斯艾利斯的零度记忆,岂止是王家卫、梁朝伟、关本良、李业华
的魂萦旧梦?银幕下的我们就如那个旁观的女孩,在超出作者的意料之外,因一部
电影改变了生命的航道,也说不定。





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