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发信人: LoveStory (只娶3月6女孩), 信区: Film
标 题: 为什么流浪?
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun May 19 14:26:03 2002), 转信
布宜诺斯艾利斯。探戈吧门外，梁朝伟与老情人张国荣重逢。两人度过一段共
同的日子，又告分离，没能实现结伴同游大瀑布的计划。另一位流落阿根廷的台湾
青年张震来到美洲最南端的“世界尽头”，许愿将“不开心”留在那里。梁朝伟独
自游览了瀑布之后经 台北返回香港。
那支歌叫做“Ｃｕｃｕｒｒｕｃｕｃｕ Ｐａｌｏｍａ”，高低盘旋，像歌中
吟唱的鸽子，忧伤地俯视着蓝色的瀑布。沦落天涯,都为这无尽的蓝。两个浪子曾
经见过它的影 像——在灯罩上，波涛倾泻，镜花水月般，美得不可思议。“到过
瀑布就回香港，”他们出发了，为了回家而远行。他们迷失了，不知道自己去了什
么地方，只觉得在一起的日子过得好闷。 梁朝伟无法抵挡张国荣那“极具杀伤力
”的祈使句：“让我们从头开始。 ”再度投降。拥有，使梁朝伟感到满足。梁最
快乐的时候是张卧床不起的日子。他扣留了张及其护照——从身体到身份。不幸的
是，相濡以沫的生活并非张国荣的梦想。在居所的天台上，梁朝伟埋头修整房顶，
张国荣却仰望蓝天，似乎振翅欲飞。暖巢可以变成牢笼， 情爱何尝不是束缚。
在王家卫系列电影里，《春光乍泄》显得像《阿飞正传》的续篇。张国荣在《
阿飞正传》中自命为无脚鸟”，因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。《春
光乍泄》的三个男人好似“无脚鸟”投胎转世的堕落天使，张震的台词可以概括这
类自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。”
迷离蒙胧的蓝色充满了“无脚鸟”的梦幻世界，笼罩着巨大的瀑布。这是浪漫主
义者的颜色，象征着与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落
的命运。浪漫主义文学中常见的“局外人”形像，在王家卫电影里被赋予特异的感
知能力。
梁朝伟在《东邪西毒》里边是游离于东邪西毒北丐群侠之外的角色——盲侠；
具有台湾／日本背景的金城武在《堕落天使》里是哑子；《春光乍泄》的台湾客张
震患过眼疾，听觉异常敏锐。临别的时候，梁朝伟要张震闭上两眼，说他活像盲侠
。只有读过《东邪西毒》的观者才能悟出，盲侠就是梁朝伟本人的前生。 《阿飞
正传》已经涉及对男性关系[【同志之爱】]?ＭａｌｅＢｏｎｄｉｎｇ）的描写，
尽管略为暧昧（张国荣、刘德华流落南洋时的经历）。《春光乍泄》对此作了大面
积 铺张，既刻画性爱（梁朝伟与张国荣），也刻画友谊（梁朝伟与张震）。同性
爱的特点在这里并未得到突出表现，梁朝伟、张国荣两口子与王家卫过往电影中的
异性恋人似乎没有 什么两样。他们的同居生活不乏赌气、吃醋的花絮；同一舞台
上，房东夫妻的家庭生活充斥着没完没了的争吵。这是公平的表现。 张震如愿以
偿来到世界尽头的最后一座灯塔下面，在那里埋葬“不开心”。“不开心 ”物化
为一段录音——过去时的思想／语言的磁记录。这令人想到王家卫电影关注的时间
与记忆的问题：录音是怀念的手段，把录音留在“世界尽头”的举动却是彻底遗
忘。为了忘却的纪念。 王家卫习惯用时空错位来强调情感失落，《春光乍泄》亦
不例外。梁朝伟独自面对瀑 布的时候，张国荣住进了梁寄居过的屋子，占据了他
们在过去时共同拥有的空间，此时他 面对着的只能是灯罩上的瀑布影像。瀑布之
于张国荣成了永远不可及的镜中花水中月，之于梁朝伟却是业已完成的目标：看过
了，该回家了。
“不如从头开始。”不如归去。张震伫立“世界尽头”，生发出感想 ：“到
了尽头，我想回家。”一九九七年春光乍泄的时分，梁朝伟在台北领悟到，张震之
所以能开开心心在外流浪，是因为有个地方可以回去。梁已经回到了北半球，回到
了华人世界，很快就要回到香港。而香港本身——所有王家卫电影的缺席主角，也
要回去：这是一九九七，回归之年。
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╭⌒╮ ¤ ╰> 我的天氣..
╭⌒╭⌒╮╭⌒╮╭⌒╮ oоО○.╰★
︶︶︶︶、︶~~ 、~︶、祇有烏雲.雨滴.
↘天會灰.會不會.讓我忘了你是誰↙~
顺便说说我的ftp端口是11哦
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