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发信人: guita (干傻), 信区: Film
标 题: 性格导演最经典的20个片段(2)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jun 3 20:09:10 2002), 转信
安东尼·明格拉的沙漠——沦陷的欲望
与真实的沙漠相比，电影中的沙漠更为绚丽、幽深，并因为遥远而变得空幻神
奇，而安东尼·明格拉的沙漠又为我们增添了一道别样的风景——爱情。在一场突
然降临的风暴中，男女主人公被困在一辆狭窄的车内，偶然的相聚点燃了压抑的情
感，于是欲望冲破理智喷薄而出……
安东尼·明格拉的电影以关注人性著称，并十分擅长挖掘人物内心世界的潜在
情感。在他早期的电影《真正地、深深地、疯狂地》中他讲述了一段人与幽灵之间
的感情故事，而在《英国病人》中他则为我们诠释了一段更为极端的爱情，这种爱
情甚至超越了信仰、道德及伦理的界限，将两个人的生命紧紧地黏合在一起。茫茫
的沙漠带给人无边无际的荒凉，而爱情却为之点燃了一簇孤独而绚烂的篝火。
对于爱情，人人都有自己的幻想，因为幻想可以穿越时空飞到更遥远的地方—
—在荒凉的沙漠中，与自己心爱的人相拥在车内，此时，窗外的风暴如烟散去，只
留下一片空旷中的宁寂:两双眼默默地凝视，两颗心温柔地抚摸。
北野武的海边——美丽的了断
因为喜欢蓝色，所以喜欢海——在北野武的电影中曾多次出现海的场景，其中
最动人的是出现在《焰火》中的海边:一个少女在放风筝，而“北野武”和他的妻
子却将辞别人世。这时，风筝掉落到地上，“北野武”默默地注视着远去的少女。
风筝又飞起来了，“北野武”和妻子依偎在一起——两个人的海滩，静寂中传来两
声枪响……
和吴宇森一样，北野武的电影也被称做暴力美学，只不过他的暴力总是突如其
来的，常常让人感到困惑和惊愕，而他的“美”总是出现在暴力的间隙，宁静、自
然、毫无修饰，与吴宇森迷恋的慢动作和鸽子完全不同，或许正是这一点区别了两
个人的身份——一个成为了电影大师，而另一个只能是一个动作片导演。
这就是北野武的海——动荡而宁静，起伏而平和，残酷而美丽，这就是死亡与
生命的一次对话，是爱与分离的一次结合。
教父的大班台——黑暗中的后台
他是黑手党教父，他高高在上，他在他手下的眼里就是操纵一切的皇帝。镜头
在教父永远沉默的“助手”——大班台上逗留了两秒钟，然后跃到他那张不苟言笑
的冷脸上。
教父是纽约黑道的主宰，坐在他固定的位置。大班台把他和人间的冷暖坚决隔
开。随着势力、尊严的蔓延，这件方正的摆设在人们心目中仿佛也被赋予了一定的
感情色彩——威慑力十足，却也冷酷无情。多少人在看过《教父》之后又在觊觎对
它的拥有。
科波拉执导《教父》，打破了传统的黑帮片固定的模式，通过对细微场景的拍
摄，突出反映了角色鲜明的个性化特征。镜头在大班台上定格的那一瞬，科波拉意
在向两方面传达信息:一是教父的手下，他们的皇帝就要出现，切勿轻举妄动，二
是向所有的观众，提醒他们教父发号施令的时候，就是要伤及人命，所以这大班台
无异于绝别的断头台。
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※ 修改:·guita 於 Jun 3 20:09:36 修改本文·[FROM: 192.168.55.226]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.55.226]
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