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发信人: guita (干傻), 信区: Film
标 题: 性格导演最经典的20个片段(5)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jun 3 20:11:02 2002), 转信
希区柯克的电话机旁——悬念的陷阱
急促的电话铃声打破了午夜的宁静，窥伺多时的凶手早已迫不急待，而睡眼惺
松的格蕾丝·凯丽却是浑然不觉，径自走向预设的陷阱。一起电话谋杀案一触即发
……
电话的一端是天使，一端是死神，而电话机是悬念的灵魂——这是希区柯克版
的《午夜凶铃》，希区柯克是自己影片的上帝，观众与演员都被他玩弄于掌股之间
，难怪他戏称演员是牲口。他以全知的视点，将主人公的危境预先有的放矢地交待
给观众，而当不知情的主人公向着危险一步步走来时，知情的观众在悬念的支配下
开始提心吊胆，或许你会指责希区柯克的影片过于商业，却不得不承认自己也曾沉
溺其中而乐此不疲，这就是悬念大师的魅力。
出于一种执着的癖好，希区柯克经常会出现在自己的影片中，冷眼旁观且缄默
不语，静静陶醉在自己编织的悬念之中。我想身临其境，细细体味大师当年的乐趣
。
黑泽明的罗生门——五次怀疑
大雨如注，水汽沼沼，年久失修的罗生门愈加斑驳残破。门下避雨的樵夫和僧
人向一个打杂的庶民喃喃讲述着三天前发生的一起离奇命案……
闪回，是黑泽明在本片中运用最多的电影手法，通过一系列充满个人经验色彩
的闪回，黑泽明为我们描述了一起凶手案的四种版本，每个当事人都是从主观的立
场出发，掩盖某些事实，叙述对自己有利的证词以使自己尽可能显得体面。但是只
要我们将这些闪回结合起来加以分析，事实的真相也就昭然若揭了。深受西方存在
主义影响的黑泽明在此宣扬了对人性的绝望以及对真理的怀疑。通过平凡的故事阐
述深奥的哲理，这是黑泽天皇最大的本事。
从大雨滂沱到天霁初开，短短一个多小时，罗生门便映射出人间最丑恶的一幕
，尔虞我诈、世态炎凉尽收眼底，若身临其境，从中领悟的道理足可享用一生。
爱森斯坦的敖德萨阶梯——屠杀段落
这是一场血腥的屠杀。丧心病狂的沙皇兵士那罪恶的枪口之下，手无寸铁的无
辜百姓四散奔逃、纷纷倒地。白色恐怖中，血迹斑斑的敖德萨阶梯在无声地控诉。
敖德萨阶梯也许是世界上最著名的阶梯。蒙太奇理论的祖师爷谢尔盖·爱森斯
坦用敖德萨阶梯作黑板，摄影机作笔，为电影事业的后继者们上了最生动的一课。
在短短六分钟的屠杀段落里，爱森斯坦足足用了一百五十多个镜头（每个镜头平均
不到三秒），反复在屠杀者与被屠杀者之间进行切换，在此过程中，爱森斯坦还画
龙点睛设计了一个婴儿车沿阶梯缓缓滑落的场面，为观众平添了一种忧虑、紧张和
恐惧，这一手法后来被吴宇森等许多晚辈拙劣地模仿。
敖德萨阶梯其实并不长，但是爱森斯坦将不同方位、不同视点、不同景致的镜
头反复组接扩大了阶梯的空间，敖德萨阶梯显得又高又长，这种空间的变形显然是
为了渲染沙皇军队的残暴，相信所有的电影人都想看看敖德萨阶梯的庐山真面目。
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