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发信人: aya (··全方位失忆··), 信区: Film
标 题: 绕过深刻看《寻枪》ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 7 12:47:58 2002), 转信
看《寻枪》之前，耳朵里就灌满了关于这部片子的种种评论，而其中被引用、被强
调最多的就是主演姜文和导演陆川关于电影主题的似是而非的阐释：“这部电影提
醒人们，其实生活中很多人内心的‘枪’都丢了，但是有的人没有去找，有的人去
找了，而且用生命去找。”(姜文语)这是一部关于“人生信念的崩溃、挣扎与最终
生命信念重建的过程”的电影，它反映的不是“某个特殊个体灵魂挣扎的历程，而
是反映了每一个中国男人、甚至是每一个中国人都可能会在自己生命历程中所必然
要遭遇、必然要面临的困境和焦虑。”(《寻枪》的导演阐述)
不知道是因为自己受正统教育太久，对那种动不动就上纲上线、有事没事找顶
高帽先戴着的东西有种近乎本能的反感的缘故，还是由于自己真的浅薄无知，远没
有深刻到能把什么都上升到哲学的高度来理解的缘故，反正《寻枪》那“高导”、
“脱俗”的主题宣传不但没有吸引我，反而削弱了我对该片的期待。因为一向不把
自己当文化人，只是个普通观众的我实在害怕在电影中看不出那深邃的哲理和意义
，被别人讥笑；而更重要的是，看过太多莫名其妙的瑞典的、法国的号称大师级电
影的我真的觉得很累了，以致于对这部“深刻”的国产电影也不由得敬而远之。
但最终，由于工作的缘故，我还是看了电影，并且惊喜而又迷惑地发现，这不
是我想象中那个抽象枯燥的电影啊？相反，这是部很好看的电影。
标 题: 绕过深刻看《寻枪》ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 7 12:47:58 2002), 转信
看《寻枪》之前，耳朵里就灌满了关于这部片子的种种评论，而其中被引用、被强
调最多的就是主演姜文和导演陆川关于电影主题的似是而非的阐释：“这部电影提
醒人们，其实生活中很多人内心的‘枪’都丢了，但是有的人没有去找，有的人去
找了，而且用生命去找。”(姜文语)这是一部关于“人生信念的崩溃、挣扎与最终
生命信念重建的过程”的电影，它反映的不是“某个特殊个体灵魂挣扎的历程，而
是反映了每一个中国男人、甚至是每一个中国人都可能会在自己生命历程中所必然
要遭遇、必然要面临的困境和焦虑。”(《寻枪》的导演阐述)
不知道是因为自己受正统教育太久，对那种动不动就上纲上线、有事没事找顶
高帽先戴着的东西有种近乎本能的反感的缘故，还是由于自己真的浅薄无知，远没
有深刻到能把什么都上升到哲学的高度来理解的缘故，反正《寻枪》那“高导”、
“脱俗”的主题宣传不但没有吸引我，反而削弱了我对该片的期待。因为一向不把
自己当文化人，只是个普通观众的我实在害怕在电影中看不出那深邃的哲理和意义
，被别人讥笑；而更重要的是，看过太多莫名其妙的瑞典的、法国的号称大师级电
影的我真的觉得很累了，以致于对这部“深刻”的国产电影也不由得敬而远之。
但最终，由于工作的缘故，我还是看了电影，并且惊喜而又迷惑地发现，这不
是我想象中那个抽象枯燥的电影啊？相反，这是部很好看的电影。
“过多的宣传主题是会吓跑观众的”
于是我和导演陆川谈起了这部影片的宣传问题。出乎意料，陆川坦率地承认影
片的宣传和他设想的有偏差，“过多的关于影片意义的宣传是会吓跑许多观众的”
。他认为，“导演当然是想在自己的影片中表达一点什么，但是，这种思想是在观
众看片的过程中自己体会的，导演不能把自己的思想强加给观众，所以现在再谈什
么思想价值、意义就很没劲了。”按照陆川的意思，这部影片应该这样宣传“这是
一个悬疑的黑色幽默的‘巨’好看的电影，是比《指环王》还好看的电影”。宣传
口号就为“上到九十九，下到刚会走都爱看”！(这话让人想起《哈里·波特》的
宣传，偏偏是这个没有强调什么高深的教育意义的魔幻故事赢得了全世界人的心。
)
虽是笑谈，但依我个人的性格，实在更喜欢这样直白单纯而真实的语言。
“导演是种树的”
既然不再强调主题的深刻性，那么导演是做什么的呢？对此，陆川有一个新奇
的比喻。他说，观众看电影的过程就像走在一条找寻金字塔的路上，而“导演的工
作就是在沿途种树、栽花、挖池子，制造一个个美不胜收的景致，让观众在寻找的
过程中觉得不累、有很多风景可以欣赏，而最终观众发现在不知不觉中已经走到了
金字塔的脚下”，至于是探寻金字塔内的奥秘，还是仅在塔下转一圈或留个影，那
就是观众自己的事了。
重要的是过程。陆川认为，一些所谓有思想的、大师的作品往往是“一路走来
都是沙漠，没有风景，观众在忍受几个钟头的煎熬后，(当然前提是如果你能坚持
下来的话)，会发现经历了一次非常大的历练，有一种脱胎换骨的感觉。但我觉得
在现在的中国做这样的电影会吓跑许多观众的。”
这话使我忽然明白了在《寻枪》中为何会有那些摇摆得令人昏眩的镜头，那令
人眼花缭乱的MTV风格的剪接方式以及那充满了现代人所特有的躁动不安、强劲有
力而又带着些许宿命的悲凉的背景音乐。我也知道了突然出现在屏幕上的色彩鲜明
的红桌子和影片中演员那一口浓重的贵州口音的普通话从何而来。至于影片中不时
穿插的冷幽默，则更不用说，也是导演精心给我们设置的“风景”了。
可以说，《寻枪》体现出的在国产“主旋律”影片中很少见的戏剧性和娱乐性
，与导演陆川对电影的这种认识是密切相关的。有了这样的理念，影片的观赏性至
少是无需质疑了。
“好的电影必须反映时代的情绪”
虽然电影不必执著于让每个观众都认同导演设置的具体的意义，因为“一千个
观众就有一千个哈姆雷特”，观众会因为阅历和性格等的不同有自己的感悟。但我
仍坚持认为一部好的影片必然有能让观众产生共鸣的地方。为什么大多数观众在看
完《寻枪》后都被一种发自内心的焦灼与压抑感笼罩着？为什么片尾姜文那一笑让
人在感到宣泄的畅快的同时又有种说不清的心酸？影片究竟凭借什么让不同年龄、
不同地域、不同文化背景的观众产生了相似的感受？
陆川认为是《寻枪》中充盈着的那种对当今时代情绪的把握感染了观众。这是
一个躁动着沸腾着的时代，“所有的欲望、生命力都渴望着释放，年轻人在各行各
业奋斗着，每个人都强烈地感受到焦虑、慌张、一种急不可待的渴望成功但又找不
着道的感觉，它期待我们的电影以一种相同的节奏，相同的情感来表达。”陆川认
为，这种感觉正是自己拍电影前所经历着的，因此是自己最想表达的，同时也是每
个现代中国人都能够体验到而且应该是正在体验着的情绪。所以说，这是一种时代
的情绪。而当影片所表达的情绪与整个时代的情绪暗合的时候，观众自然会被影片
的情绪所感染、所打动，由此产生不同层面上的共鸣。因此，陆川坚信“好的电影
必须反映时代的情绪，把握住时代的脉搏”。《寻枪》在反映现代人生存状态、心
理情绪上做出了大胆而有益的尝试，它用一种轻松的手法表现沉重的情绪，用快速
的镜头表现人的迷茫、焦躁与紧张，使得观众既不会因过分的压抑而窒息，但也无
力挣脱那如巨网一样笼罩在人们心头的这个时代特有的情感状态，也正是在这一点
上，它不仅在专业圈子里被认可，而且得到了广大普通观众的喜爱。
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我要找到的，是属于我的幸福。
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.72.64]
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