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发信人: satsuki (风轻.踏青), 信区: Film
标  题: 轮子上的电影:出发或到达,做爱或撒野
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jun 13 21:33:28 2002), 站内信件

轮子上的电影:出发或到达,做爱或撒野    孙昌建()


名车和美人,是当今男人最爱的两样东西,这两样东西有一些共同点,比如那种速
度那种流线
型的美感,那种手握方向盘以及穿过你的黑发的我的手和穿过什么握着什么的快感
,都是美人和名
车所共有的。还有男人长大的标志之一,就是可以拥有驾照和拥有女人。男人天生
有一种驾驭的欲
望,而女人和车都是要被驾驭的,当然反过男人也可被女人所驾驭。古人没有车,
所以要驯服野马
使之成为自己的坐骑。名车和女人这两样东西加起来,又是当今的一种时尚秀,由
车展秀可推而广
之为钢管秀什么的,曾经是挂历必不可少的元素。
    想到电影,如果古装片没有马和城市片没有车,都是不能想像的。以车为载体
的电影,如果把
《巴士奇遇结良缘》和《大蓬车》也算在内的话,那么我们对公路片对汽车电影的
历史可以追溯到
20多年前,但这种追溯毫无意义。
    直到80年代中期,听说有一本叫《美国往事》的电影,听说那里面的人物竟然
在汽车里做爱,
极其刺激。以前我们只知道有汽车旅馆的说法,供那些一夜情者寻欢作乐,但没想
到在汽车这么一
个狭小的空间里也可以大施手脚,那时不知道有房车(已知道房事),所以就像寻
找真理似的寻找
《美国往事》,找到了看了才知道,那一个镜头算不了什么,更厉害的还是罗伯特
·德尼罗所饰的
面条,他透过一个小孔看少女跳舞的镜头,后来让我想起夏雨看宁静跳舞的镜头,
宁静的腰如此之
粗,用夏雨的台词说像刚生完孩子似的。《阳光灿烂的日子》结尾时,那一伙儿时
的朋友坐着敞蓬
奔驰看到儿时的傻朋友“古伦木”时,纷纷叫了起来,要是在以前,傻子会回答“
欧巴”,而现在
他则脱口而出“傻B ”——对于一群以奔驰而扬威的人来说,“傻B ”倒是一个确
切的说法,此语
甚至也是对一个时代的概括。
    后来汽车电影看得多了,在人家那里,汽车不仅是代步的工具,更是一种生活
方式,一种抵达
目标的最直接的方式。同时跟传统西部片以“马”为主人公的影片也拉开了距离,
枪战片、警匪片
如果没有追逐没有撞车没有山呼海啸的车技那就不叫警匪片,如果没有的士速逮生
死时速,也就无
刺激可言了。但是如果汽车电影仅仅展现这一部分内容,那就显得单调毫无质感可
言了。像传统意
义上的公路片,人们总是要提文德斯的《德州巴黎》,在那寂寞的旅途中,主人公
去寻找四年前离
家出走的妻子,大部分的镜头都是在汽车里和公路上,而他心目中的“巴黎”是如
此之远,远得就
像永远逝去的爱情,她虽然见到了已成为脱衣女郎的妻子,但他们之间已隔了一堵
无法穿越的墙。
影片用一个疯子的话喊出了主旨:这个世界就要毁灭了,人类已经没有地方可以生
存了……后来人
们把发生在路上、主人公在驾车旅行中的故事统称为公路片,导演认为,这是现代
人生活中最活跃
的一部分,包括使用摩托车、火车和飞机等工具。
    到了伊朗电影《樱桃的滋味》里,汽车在循环往复的山间公路上盘旋时,主人
公想结束自己生
命的念头也一直挥之去。我们透过汽车辗过的山道透过公路片透过汽车电影,可以
看到人与人人与
速度人与目的地之间的一种关系,这是公路片有别于其他类型电影的特征之一。像
华语片已经有台
湾导演何平的《国道封闭》,内地也拍了首部公路片叫《走到底》,请了莫文蔚和
张震岳,据说已
经得了公路片的外形但票房很一般。
    公路片或者说汽车题材的片子,有关出租车的又占了不少,但跟警匪抢杀无关
的却又不多,由
于出租车的流动和不确定性,由于它能深入到城市的各个角落,而出租司机又是在
和三教九流打交
道,在国外电影中,他们的地位基本是在社会下层的,像《出租司机》中德尼罗饰
的人物只是个例
外,一个反强烈的反社会的人物。在我们的报纸上,会不时见到出租车司机遇到鸡
的花边,鸡因为
生意萧条付不出钱,愿意让司机摸一把当作车钱,还有遭劫遭杀等治安事件也有所
涉及……所以这
种题材更能反映城市的林林种种。1990年有一部苏联电影叫《出租车布鲁斯》,倒
完全是批判现实
的套路,是小人物的爱与恨,表现了在那个特定的解体时代里,人们道德和理想的
堕落。
    轮子上的电影:出发或到达,做爱或撒野,沉思或抒情。本文不是去网罗公路
片,而只是觉得
轮子上的那样一种刺激很有味道,因为要说公路片,那肯定得说文德斯的《德州巴
黎》,那是一种
看了让人再也无话可说的电影。为了拓展视野,本文还相应做了两个相关链接,特
别是诗歌,我想
表达这样一层意思,我们可能做不到在汽车上做爱,但是完全可以在汽车上抒情。

    《撞车》/ 在四个轮子的床上做爱在速度和机械的时代,人们如何在情爱上获
得满足,现代人
如何变幻着花样在性爱上另辟蹊径,此部电影作出了实验和尝试。一个叫华汉的人
,表演着名人撞
车的的游戏,他自己伤痕累累,甚至在阳具上也肯定有疤,但仍是疯狂地追求在汽
车上的性爱。他
认为撞车是真正的行为艺术,那些被撞得千疮百孔的车简直就是艺术的杰作,特别
是那些名人的坐
骑更有被克隆被重新演绎的价值。而那个叫占士巴勒的制片人,因为一次偶然的机
会,也在撞车中
感到了性高潮,于是在伤未好的情况下,就又驾车上路了。影片中不时出现两个镜
头,一是占士巴
勒在出院后对着车水马龙发出感慨,感慨现在的车流比撞车时又多了三倍,而在巴
勒的女友看来,
城市如此挤迫,好像也是人们另有想法,那就是越来赵多的人到路上寻找性伙伴来
了。
    在他们看来,汽车就是四个轮子的床,充满激情。既要获得性高潮,又要保住
性命,这是他们
这一群人的追求目标。在车上做爱过后,在床上反而平平淡淡没有味道了。片中有
几组激情戏印象
颇深,一是无论巴勒还是华汉,跟他们做爱的女子都是撞过车甚至腿上都是打钢钉
的,但是她们无
一不是撞车不息性爱不止,那种钢铁的质感与皮肉的质感交响呼应;二是巴勒的女
友跟华汉在车上
做爱,外面正在冲洗车辆,泡沫和高压水龙头的冲击,跟车内的另一种冲击互动互
补,而洗车的泡
沫和男人的激情“泡沫”又有相似之处,而巴勒只是坐在前排的驾驶位子上,通过
反光镜看着这一
切;三是华汉和巴勒这两个男人之间竟然也撞出了火花,片中没有交代他们有无同
性恋倾向,但他
们之间也相互爱慕,特别是巴勒对华汉崇拜有加,华汉满身的伤痕,不仅是撞车的
杰作,更是性爱
高速公路上的通行证。第四组镜头是在影片结尾处,巴勒和女友跟华汉又在公路上
撞车了,当他们
把华汉撞翻之后,仍觉不爽,于是又相互飙上了,直到女友的车被撞翻冒烟,当看
到女友血肉模糊
但又没生命危险时,他们又迫不及待地干上了,在翻车的现场——由此诠释出《撞
车》的真谛,没
有撞车就没有性爱。
    在撞车中得到释放并获得性爱,在撞车中获得人生的升华,这是这部片子区别
于其他公路片的
别致之处,所以整部片子充满机械的力量,即使是做爱,也没有传统意义上的色情
味,有的只是活
塞运动和机油的气味,是那种力与美的角力,男女主人公面部表情很冷,有一种超
脱尘世的性感。
这与我们以前看过的香车和美人题材都不一样。其实不少男人都有在车上和女子做
爱的梦想。像北
野武早期的搞笑片《性爱狂想曲》,那男主人公朝男就是为了追求这个梦想,最后
才变成了一个苍
蝇人,在被拍死在大粪堆上之时,还在梦想——这感觉就跟汽车上与人做爱一样。

    此片的导演是加拿大的哥德堡,包括《感官游戏》在内的电影,他似乎特别喜
欢那种“不太正
常”血淋淋的东西,不过这也正是一个导演的创造力所在。
    《樱桃的滋味》/ 缓慢的人生哲理
    在西方世界追求快(快乐、快感、痛快、快意、大快人心)之时,昆德拉写了
一部叫《缓慢》
的书,引起不少评论,特别是涉及叙述和符号学上的问题,似乎很深奥。但在我看
来,在男女性爱
问题上,东方人特别是中国人,一直在研究缓慢的问题,诸如引而不发,并上升到
养生学,以为
“发”有害身体,只有让女人“发”才可滋阴壮阳什么的。虽然现代科学已证明如
果男人的精液不
是用来怀孕的话,那一点点碳水化合物算不了什么宝贝,但东方神秘主义自有它的
一套学说,何况
现代医学也不能完全解决男人早泄的问题。
    东方的代表作,伊朗导演阿巴斯的《樱桃的滋味》,一点也不涉及性爱,但他
以主人公缓慢地
驾着车、在德黑兰山间公路上盘旋的镜头给人以深刻的印象,这种印象不亚于《撞
车》的疯狂刺激,
这其实就是一个有关缓慢的故事,说的是一个万念俱灰的中年人,或许就是一个衣
食无忧的有车族,
他已经在山间挖好了墓,他准备在明天早晨去世,现在他惟一不能了却的就是想找
一个替他收尸的
人,但是在他开车苦苦寻觅的过程中,这个人始终找不到,这使他痛苦不堪,因为
他对他们的报酬
是,将付出他毕生的积蓄——这是一个天文数字,充满诱惑。先是一个新兵给吓跑
了,然后是一个
神学院的学生在跟他讨论了一番生命的哲理之后也溜之大吉了,这使他想跟生命了
断的念头遇到了
意想不到的障碍。而在遇到这两个目标之时,他还向一些或挖矿或劳作的人问过这
样一个问题:想
不想要一笔财富?但是他却无一例外地遭到拒绝。这种拒绝似乎来得毫无道理,但
却出自一个朴素
的信仰:即自杀也是一种犯罪,在那里,生命看得远比金钱来得要重要。(当然这
个中年人也是为
了要体面地死去,才想要一个坟墓),所以在他的想法中,不会加大油门把车开到
悬崖下面去的,
他只能缓慢又缓慢地开着车寻找他的猎物。最后是一位老人,为了患病孙子的医药
费,百般无奈地
答应了这个中年人,但是他在车上讲了一个自己的故事,早年这个老人也曾有自杀
的想法,而且也
是坚定不移,只是当他想自尽之时,无意中触到了一棵樱桃树,当他尝了一口樱桃
之后,他被那种
美味所打动,于是他放弃了自杀的念头……
    无疑,这个开着车在德黑兰山间公路上徘徊的中年人也尝到了樱桃的滋味……
这是一个有点枯
躁(燥)的故事,情节的发展就像驾车的速度一样,不可能像吕克贝松监制的《的
士速逮》那样,
用生命来飙车。这部片子像阿巴斯的另一部《穿过橄榄树》一样,用那种长镜头反
复出现,即使是
一辆跑车,在那样的导演眼里,也只能是缓缓地行驶,就像是在检阅整个生命的过
程。我们可以作
个比较,《生死时速》是不能慢于某种时速,一慢下来炸弹就会爆炸,而《樱桃的
滋味》照我看是
不能快于某种速度,这可能是两种审美观的冲撞,也是东西方之区别。此片获
1997年戛纳电影节最
佳影片,另一本获奖电影是北野武的《焰火》。
    《樱桃的滋味》曾因为内容涉及自杀问题而遭禁。伊朗真是一个奇特的国家,
它有那么好的电
影,让我们觉得除了西方文化之外,东方文化的那种独特魅力。
    《不准调头》/ 上帝设了一个局
    此片有三种译法,还有两个叫《U 形转变》和《上错惊魂路》,三个片名都指
向公路,所以这
是一部黑色电影加西部牛仔的混合体,更是公路片中的一个异类。如果说《樱桃的
滋味》中男主人
公是驾着车在寻找生命的归宿的话,那么在《不准调头》中,主人公鲍比因为一次
偶然的抛锚事故,
不得不介入到一次谋杀的游戏中,最后当他幸运地战胜对手终于又要上路时,他的
车又坏了,这时
他不得不仰天长叹——这仿佛就是一段宿命,看似偶然但你永远无法摆脱。
    片子中的主人公是那种类似于黑色片中的人物,社会小渣渣(由肖恩·潘扮演
,麦当娜的前夫,
有好莱坞的坏小子之称),他本来要去加州的,因为在一个不该转弯处转了弯,车
的引擎出了问题,
抛锚了,他在一个镇上停下来修理,由此走上了一段惊魂路。在镇上看到一名性感
女子格雷斯(尼
克特诺饰),便搭讪着跟她到家里,眼看有上床的机会,谁知这女子的丈夫破门而
入,从此他被介
入到一场老夫少妻的阴谋之中,这是有关性有关钱财的一场致命的游戏——而这一
切都是因为生命
中的一段抛锚事故而引起的。本来车坏了修一修他又能重新上路,但谁知又碰上一
个要诈他的修车
工,所以他一时离不开那个危险的小镇,即使后来他百般无奈已经买好了车票还是
走不成。而在其
他一些电影中,无论是《云上的日子》还是《中央车站》,通过汽车或通过驾驶汽
车,都是主人公
寻找的一种方式,而且车也成就了主人公这种寻找的工具。
    在《不准调头》里,故事中的少妻老夫都想利用潘来杀死各自的对手,开始西
恩·潘只是被女
人的性感所吸引,但最后却只是为了钱为了能拿到修好的车,他不得不介入进去,
因为他无法选择,
来到这个前不着村后不着店的小镇,似乎每一个人都充满了仇恨和敌意,即使是对
他有好感的酒吧
里碰上的女孩,也会给他惹上些小小的麻烦。或许在他心里,还是爱着那个性感女
人的,最后还是
他们联手做掉了女子的丈夫他们梦想远走高飞——但是后来鲍比知道那老人并非格
雷斯的丈夫而是
父亲,而且格雷斯又跟警长有染——这真是个怪地方。三个男人和一个女人的一场
游戏。到最后在
悬崖边上,是潘和性感女子格雷斯的对决,当女人把他推下悬崖以为可以远走高飞
这时,她要起动
车的时候才突然发现钥匙还在西恩手里,潘就是利用了这最后一丝机会,将这个性
感无比也蛇蝎无
比的人骗下悬崖,活活地用少了两个手指的手卡死了对手。
    也许我们可以从影片中解读出不少寓意来,就是那辆要命的车,让他来到那么
一个隔世的小镇,
一个炎热的小镇,一个充满仇恨阴谋和巫术的小镇。这个失意的主人公,驾驭不了
车也驾驭不了的
女人。那种突如其来的事件让他一次次陷入尴尬境地。如想去买饮料碰到打劫结果
满袋的钱让人成
为了穷光蛋;他想在女人身上沾点便宜,谁知又陷入谋杀的阴谋中,即使是普通的
一次修车,也让
他无可奈何;在酒吧又偏有一女孩喜欢上他,使他要面对又一次决斗……总之,很
像是“上错惊魂
路”——你开车踏进了地狱,你想再开着车出去,也难。
    就像上帝给你设了一个局,你必须进去赌一把,看似完全无意,但你一切都无
法摆脱,因为人
性中黑暗的东西太多太多,你的欲望又是那么强烈,你既然已经上路了,调头也难
了。
    《夜的世界》/ 夜里的灵魂不穿衣服
    这是一部有关出租车的题材,有五个片断组成,片断之间没有互相关联,从洛
杉矶到纽约到到
巴黎到罗马到赫尔辛基,发生在世界的五个城市。此片又名《地球之夜》。是贾木
许的作品。
    夜晚的出租车里,通过对话展现人的灵魂世界,对话中有倾述有交流有嘲讽有
安慰,有喋喋不
休也有欲言又止,特别是在夜晚,人们的灵魂都不穿衣服。因为五个故事都很有意
思,我得花些笔
墨来复述它。
    第一片断有关人生目标,发生在洛杉矶。在两个女人之间展开,有意味的是两
人都打电话。一
个是刚下飞机的星探,她一下飞机就不停地用手机与要人联系,而女出租车司机则
打投币电话,联
系业务。她们在车上有一搭没一搭地说话聊天。女出租车司机最大的理想是做个技
工,当然还要找
个能全身心爱她的老公。星探很为她的叙述所感动,觉得自己是发现了一个大明星
,在下车时邀她
参加剧组,谁知女司机婉拒了,她说她不想丢掉现在的工作,虽然许多女孩子梦想
做明星,可是她
不,她只想有朝一日能成为一名技工,星探觉得很不可思议。
    第二个片断演绎一个有关温暖的故事,发生在纽约,在两个男人间展开。一个
冬天的夜晚,一
黑人男子在街头打的,他要去黑人居住地布鲁克林,可是许多车都是拒载,好不容
易拦下一辆,那
司机却是个不会开车的小丑,他们只好互换位置,那司机说他是个新移民,来自东
德,对这纽约的
夜景和路况还很不熟悉,但他却有一绝技,会同时吹两支短笛。车上因此也充满了
笑声。车行一半,
那打车人看到路旁一女子是其“家人”便死缠硬拉地将其拉上出租车,那女子一路
骂骂咧咧,而两
个男人却很高兴,在出租车里,度过了这个寒冷的夜晚。
    第三个片断有关尊重,发生在巴黎。讲的是来自象牙海岸的黑人司机,在车上
遇到了两位自称
颇有身份的人的污辱,他们称马上要去见某国大使,并一再猜司机的国籍,反正是
往最贫最穷的地
方猜。司机只好请他们下车,后来才想起忘了让他们付钱。接下来,他载到一个行
为怪怪的盲女
(有《巴黎野玫瑰》的女主角贝阿特丽丝·达勒主演),司机充满好奇(同时又有
点莫名的优越感,
变成他要嘲笑别人了)。让他惊奇的是,一开始,盲女就猜他是喀麦隆或象牙海岸
人。盲人的一些
话充满禅机,她说,我从未见过盲人,不知道她们怎么感受颜色。司机问,你看不
见对方,怎么知
道跟你做爱的人的情况呢?盲女回答,我每个毛孔都参与做爱……盲女下车时,司
机想少收她十块
钱,但就连这一点也瞒不过盲女,她说她不要同情和可怜,司机若有所思……
    第四个片断有关告解和忏悔,发生在罗马,有点喜剧味道。一司机从早晨戴上
墨镜一直到深夜
也忘了拿下,他一路自个儿唠唠叨叨,一不小心就开上了单行线,直到凌晨四点,
才在教堂面前碰
到一个牧师,他称牧师为主教,觉得是倒了衰运。不过好在他有了个说活的机会,
他便要“告解”,
牧师说这不是场所,但司机硬要讲,不管牧师允不允许,听不听,他便开讲。一开
始讲他12岁发育
时要解决性问题,只好跟南瓜做爱,后来不满足了,就找到了一只更温柔的小羊,
可是不久便被大
人发现,狠心的大人将小羊卖给了屠夫,他们杀了羊还问他要不要吃羊肉。司机称
,自从跟南瓜做
爱后,他就不吃蔬菜,跟羊作爱后就不再吃肉了……听到这里,牧师由惊骇到恶心
难受,心脏病发
作,要吃药了,可司机还是喋喋不休,又说起他跟其他女子通奸的事,一个说得津
津有味,一个听
得如坐针毡,受不了的牧师终于倒下了,等司机将“艳遇”一个紧急刹车,牧师已
断了气……
    第五个片断讲一件倒霉事,发生在赫尔辛基,讲一司机去载三个酒鬼,其中一
个已死睡过去,
另两个还能说话,司机想了解他们为什么会这样,他们便说起了睡着的那个朋友的
倒霉事。因为经
常迟到,他被老板炒了鱿鱼,出了公司发现自己的车被砸成一堆废铁,而家里未满
16岁的女儿又怀
了身孕,妻子欲跟他离婚——几乎所有的倒霉事都跟他沾上了边。司机听到这些也
颇为感慨,他说
起了自己的事。妻子怀孕6 个月早产,生下一女婴(只能放在育婴箱里),医生说
这女婴只能活一
周时间,这使做父母的感到很悲哀,一个星期过去了,女儿还活着;二个星期过去
了,女儿仍活着;
这使他们觉得希望来了,夫妻俩的感情也渐渐好了起来,可是第三个星期的门槛,
女儿没有能迈过
去……这个夜晚的出租车,成了一诉苦会,那两个酒鬼便一再劝慰司机,你们夫妻
还有生育的机会。
天亮了,那个熟睡的酒鬼也醒来了,他坐在雪地上,认识他的人还是跟他打招呼,
生活又重新开始
了。
    [ 相关链接之一·影碟]
    《的士速度》/ 法国片/ 吕克·贝松监制法国片,好看。刺激。“的士”照现
在的时髦说法是
个载体,男主人公是原是个摩托车手,飙车飙得很漂亮,开的士后更是如鱼得水,
而且有一个漂亮
的女友。他有一套加速飙车的工具,无意中她认识了一位家庭主妇,其子在“电脑
公司”上班,实
际上是在警察局上班,但却怎么也考不出驾照,他还暗恋女上司。有一次警察坐上
了的士,的士差
不多要飞起来了,好,警察亮出证件,完了,于是他们达成“协议”,司机帮警察
破案,警察不收
他的驾照。歹徒是一批抢银行的“平治党”,他们开红色平治车,故而得名,警方
抓了几次都未果,
最后出租车司机出手,才制服了歹徒。因为他熟悉匪徒换车伪装的伎俩,车又开得
特别快。
    司机和警察的关系在这部片子中得到了很好的表现,当然还是聪明的司机、愚
蠢的警察的套路,
略微有一点点轻喜剧的味道。司机样子很憨,却透着个机灵,人聪明得很。当然最
刺激之处还是飙
车,外国片这方面的片子实在太多了。
    《的士司机》/ 美国片/ 导演马丁·斯科塞斯德尼罗因为在《美国往事》中的
出色表演,使得
我们以后看他的片子有一种平平的感觉,这部片子让我们能看到德尼罗比较年轻时
的表演,整部片
子是个愤怒青年的感觉,因为他看不惯种种黑暗,所以最后只好替天行道。开始他
爱上一名女职员,
但人家不爱他,嫌他粗俗,他请人去看电影,看的却是艳情,女的不悦起身便走,
从此便失去了亲
近的机会。注意的士司机的背景,他是海军陆战队的退役人员,兰博的《第一滴血
》就是这个套路,
许多跟警方斗智斗勇套路的片子也是这个套路。看不惯可以做很多事,他因为跟一
个雏妓(朱迪·
福斯特的处女作,刺杀里根总统的那个杀手说就是因为爱上了她)的关系,便有一
种拯救他人于水
火的愿望,而且他还整日沉浸在做一名枪手的幻想之中,最后爆发出来的力量便是
杀了皮条客又杀
了嫖客,而自己竟被免于起诉,  到最后,那个女职员因为从报纸上看到了新闻又
找上门来,他们
似乎又有了看电影的可能。
    整个片子从今天看可能有点老,不是太出新,而且就其身份看,出租车司机角
色的职业特色也
不明显,但是它却是经典的影片,因为主人公反社会的特点。
    《生死时速》/ 美国片/ 导演简·邦德/ 典型的警匪追逐片,高科技的产物,
撞车就像撞水果
摊(香港片的一种玩法),虽是发生在一辆公共汽车里,整个过程却是一场无氧运
动,屏着呼吸冲
到终点。本片的卖点是怎么解决快的问题,因为车速不得慢于每小时50公里的速度
,一慢就炸,警
察主人公要解决的唯一问题,就是如可使一辆屏住呼吸冲刺的车子安全地减速,用
政治经济学的术
语来说,叫作“软着陆”。注意,那个匪徒的报价是300 美元。
    在只争朝夕、朝不保夕的风驰电掣里,被铐在车厢里的女主角引用了凯恩斯的
俏皮话:在长的
时间中,我们都是死人。
    此言是真理。同样是真理的是,许多女孩子爱上了基奴·李维斯。此片还有续
集,叫《海上惊
情》。
    《国道封闭》/ 台湾片/ 导演何平有一天,高速公路突然宣布,从下午六点开
始并线封闭,于
是几十万辆车就这样塞在路上。在这条路上,有三个人的故事进入了我们的视野,
一个是为赳麻将
牌局而偷着将车开出去的女子,一个来路不明的年轻杀手,还有一个刚被解雇的司
机盗开一辆官员
的车上了高速——他们全被封在这条路上,如何脱困,如何与人沟通,在国道封闭
这样一个特定场
景里,现代人焦灼的内心世界究竟是怎样的,此片都作了探索性的表现。公路片的
一个特征是把人
和环境置于同一条件,在封闭的条件下,人怎样走出去,这是此片的一个寓意所在

    《天生杀人狂》/ 美国片/ 导演奥利弗·斯通
    奥利弗·斯通的作品,不要跟《杀无赦》混淆起来。典型的公路片,两个恋人
开着车,眼花缭
乱的枪战,末世的狂欢,仿佛受神秘巫师的控制,画面流光溢彩,子弹呼呼穿越,
让人心惊肉跳
(据说光后期剪辑就做了两年)。当两个青年男女以杀人为最大快感时,有点像《
洪湖赤卫队》中
韩英所唱的“砍头好比风吹帽”。当杀人的快感超过了性的快感,那么杀人就上升
到了一种高度。
不是为生活所迫,不是伸冤报仇,不是替天行道,而是天生的一种使命感,与生俱
来的青春冲动,
超越于法律之上的至高无上的一个扣扳机的动作,食指轻轻一叩,肉体弹孔斑斑,
生命烟消云散。
而且没有灵魂的忏悔,也没有灵魂的升天。男女杀手冲到那就杀到那,颇有我们这
里三十年前,XXX
指向哪里我们就杀向哪里的味道。此片的主旨是反媒体反暴力的,但据说由于过分
暴力又有人模仿,
所以又属少儿不宜类。
    [ 相关链接之二·诗歌]
    (孙昌建五首)
    一辆出租车在雨中渐渐红色起来
    去看一次郁金香花展一次花展  那是非你即我的故事  雨量由小到大夜半盗汗
  对真理不再持
有极端喝一杯酒  以退避三舍的温柔让你的头靠住我的肩让我的肩靠住一个靠不住
的春天那一年
我们被狙击在一场春雨中那一年  我们才懂得一周只有七天
    你说过的  春天一定有个故事我理解成是一种时空转换一辆出租车在雨中渐渐
红色起来一个传
呼把我传到小巷的边缘你开了保险门  你让我坐坐我想写一首诗却找不到刀我想斩
断雨流  让太阳
流出血来
    一辆出租车在雨中渐渐红色起来一朵鲜花在车轮下缓缓绽开出租车驶过一个红
色的寺院我曾不
小心击碎一个观音落花流水  我们的身体和情感渐渐湿润起来  雨量由小到大一辆
出租车在雨中渐
渐红色起来
    省际快客
    一般不再停靠  除非特殊情况窗外风景匆匆掠过  风景依旧收藏好自己的双脚
  能跑得更快这
一次我们的终点是一样的我们都要下车来接我们的都是些什么人我喜欢看喜怒哀乐
的表情我是独自
一人  想起另一个人这种感觉像传统的汽笛每天都有这样的故事每天都有这样的漂
泊和停靠这一次
我们的终点都是一样的除非有人跳车  迫不及待除非天灾人祸我是一名普通乘客
 偶尔在家会怀念
一种远去的激动这一次我们的终点是一样的想到这点我就不再想了
    车过灞桥
    车过灞桥  谁为我折柳柳  握着明信片的纤纤小手摩挲印满风尘的邮戳最多只
能这样  车过灞
桥一枝烟工夫车过秦汉唐朝而后堵塞  我下车方便
    望不到头的出事地点车过灞桥  一次缓慢的穿越幸好被我体验这种快感  唐诗
不能体会我所带
的易拉罐又能解哪一个的渴车过灞桥  能走则走能留则留在女人和柳之间偏有历史
夹了进来一溜烟
的工夫我已经拉好了拉链
    F1- 巴西车手塞纳
    到达终点前必要经过一些地方譬如死亡
    譬如美酒  女人和赌场那喷射天空的激情张扬这都是过程在急转弯时失去了道
路也失去方向只
有速度能冲刺死亡巴西车手塞纳赛车之王
    而我又一次遇到堵车忍着性子按中医的望闻问切通则不痛  痛则不通讲究发音
的女友一定又在
揽镜苦练时间地点  爱情的直升机一定迫降在国家二级公路上
    高速前进  塞纳能赶上我的女友塞纳的爱情飞出了飞车发展中国家  车到山前
必有路必有塞纳
的加速度必须经过一些地方招手的小姐和土特产包厢里生旦净末丑的优美唱腔
    1994年5 月19日凌晨差一点车过天安门
    阿丹说去看阿坚吧  声音略带磁性这年头磁性最受男人欢迎所有的声音都说好
  于是喝完最后
一扎车过天安门时  我看到了毛主席主席没有睡  像个上岗值班的民警我们又没有
犯交规  阿丹的
方向盘和刹车握在对阿坚想象的磁性里去看阿坚的途中我看到了毛主席
    车过天安门  5 月19日凌晨差一刻差一点我要向城楼致敬  红灯停绿灯行按下
挡风玻璃  空气
清新得像一口脆黄瓜过西单  我们说一些相关的话一路上我们没有停止过说话进入
胡同后就抹弯抹
角我们猜阿坚有没有睡其实阿坚也是毛主席的好孩子而且他还一个人睡  阿丹叫醒
了他让毛主席他
老人家一个人好好地睡
    罗曼史
    (朱晓东二首)
    杭沪公路084 道标处去年我曾下车方便夕阳西下  马致远是一定要  伤感的
 况且孤冢上有花
生活的气息也就是那么回事
    我如释重负  轻快得像只鸟  是似曾相识的那种  喜欢筑巢  爱说个笑话  挣
钱  抽美国烟
开身后那辆红色的江西五十铃时间过得真快啊  一泡尿的功夫  我想到了不少东西
  而四档  换五
档  能跑上个十七八公里
    我下车方便  在084 道标  恰夕阳西下  两座城市中间  去年那个时候我是相
当浪漫的又不带
一丝邪念  可惜  一个乡下老太太由远及近她见怪不怪  却搞得我有点儿害臊

    加油站的春天
    一群鸟儿在加油站上空收拢翅膀变向,一位女工迎上来加满吧,我的内燃机此
刻是宁静的无线
电里唱着一支春天的歌
    不停地有车开来,不停地有车离开她脸上红扑扑的,她油枪在握她的身材在蓝
色制服里不好判

    我看了她一眼,又看了她一眼我的车钥匙甩动翅膀像要飞起来啊,够了!在加
油站到处有严禁
烟火的标牌
    够了!我们言简意赅总之春天有多远,我就加多满我的自卸卡车只是偶尔经过
桃花岙车站



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【嘟嘟oοО○●哇~~!快让开。oо○】
      ╭══╮
    ╭╯五档║         恐龙开车咯~~~!
    ╰⊙═⊙╯。oо○  压死了不赔啊!

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