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发信人: satsuki (风轻.踏青), 信区: Film
标  题: 那一棒的疯情让我难过
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 14 23:14:54 2002), 站内信件

那一棒的疯情让我难过    李祥瑞()

奥斯卡奖,曾将让多少人魂牵梦绕。今天,“富起来”的人们终于可以对大洋彼岸
的喧嚣不屑
一顾了。
    看了《中国名导大棒挥向奥斯卡》的报道,觉得很有意思:冯小刚说“奥斯卡
是美国的电影奖,
又不属于世界,我对它一点兴趣也没有,而且这种经过商业炒作过的奖项在电影界
一点意思也没!”;
黄健中说“奥斯卡只不过是一个以美国电影为核心的本土奖项,不要以纯美国标准
衡量世界!”;
冯小宁说“奥斯卡不过是娱乐。这样的电影奖已失去了对电影艺术的鉴定能力”。
他们就差没像新
青年评电影那样跳着脚说奥斯卡“烂烂烂,真是烂到了极点!”了。
    好像中国电影真的强盛到有资格否决异国文化盛事并代表“世界”发言的地步
。作为大众,因
为中西文化交流的频繁,视野开阔之后,再也不会像文化封闭时期那样对一切散发
洋味的东西大惊
小怪,是很正常的。而身为文化工作者,却偏偏要表现出强烈的民族主义倾向并把
奥斯卡加以“妖
魔化”就免不了暴露出自己的狭隘了。——这才是“以纯个人标准衡量世界”。
    贺岁片导演冯小刚说奥斯卡“是美国的电影奖,又不属于世界。”他知不知道
许多中国导演最
爱说“只有民族的才是世界的”这句话呢?冯小刚眼里的“世界”又是一个什么样
的概念呢?
    奥斯卡颁奖典礼电视直播观众数以亿计,奥斯卡奖影片在全球的票房收入数以
亿计。去年,在
新浪网第73届奥斯卡颁奖典礼网上直播嘉宾访谈中,北京电影学院专家郑洞天直言
奥斯卡奖“首先
是消费指导,现在也越来越起着审美导向的意义,因为全世界的观众、包括中国观
众,一年看的电
影当中,美国电影已经是主要的一部分了。”较之于拥有“世界观众”的奥斯卡奖
作品,只能在中
国被本土观众一次性消费的冯小刚电影有什么值得自傲的?遑论“世界”,他冯小
刚是不是井底之
蛙、夜郎自大了?燕雀安知鸿鹄之志!冯小刚表示自己之所以厌恶奥斯卡是因为“
它将商业炒作发
挥到了极致”,真是怪事!他冯小刚一向以中国商业电影的领军人物自居,怎么对
会“商业行为”
不满了呢?
    献礼片导演冯小宁说奥斯卡“不过是娱乐”,他知不知道许多中国导演连“起
码的娱乐”
    都做不到?他认为“奥斯卡这样的电影奖已失去了对电影艺术的鉴定能力”,
去年这个时候,
郑洞天却说“奥斯卡奖艺术片的比例越来越高,最佳导演、演员的提名小片越来越
多了,独立制片
越来越多了。”我们该相信谁呢?当然冯小宁的愚蠢表白不止这些,他还说“中国
拍的电影,是拍
给中国人看的,根本没必要追求什么奥斯卡。”天啊,他知不知道什么叫做“
WTO ”?!他知不知
道我们喊了多少年“和国际接轨”?!如此的鼠目寸光!按他的逻辑,中国人也是
没有必要向往诺
贝尔奖了。像他这样不思进取、安于享受国家政策性保护的导演实为中国电影走向
世界的绊脚石。
    如果“只有民族的才是世界的”的论断是正确的,中国电影获奥斯卡奖就并非
无可能(据我所
知曾获最佳外语片的意大利电影《美丽人生》就是一部很“民族”的电影)。
    2001年,奥斯卡有《卧虎藏龙》获奖,就少有人说奥斯卡的不是,2002年奥斯
卡颁奖典礼上没
了华人的身影,对其加以否定的声音也就渐渐成了主流。葡萄吃不到了,就一定是
酸的吗?
    认为奥斯卡“不过是娱乐”的冯小宁也曾把自己的国际浪漫主义大作《黄河绝
恋》送出去,殷
殷地期盼着奥斯卡的垂青呀!难道竟是那次的竹篮打水令他得出“奥斯卡已失去了
对电影艺术的鉴
定能力”的个人结论么?这种“有中国特色的理智表现”,是无耻的表现。
    如果我们在看待某种事物的时候始终有一个坚持真理的态度,就不会在不同的
时间不同的场合
面对同一件事情时现出不同的表情,就不会左摇右摆时而表演“热烈欢迎”时而表
演“翻脸无情”。
    只有像张扬、尤小刚那样认识到“奥斯卡有许多值得借鉴的地方”、“奥斯卡
代表着21世纪人
类文化需求的方向”才是真正有理智的表现。
    奥斯卡奖对人类电影史,有多大的贡献,我们还没有很好地认识。——如果连
这点基本认识都
没有,比学赶超计划就是空谈了。世界百部名片有多少作品和奥斯卡结缘,应该统
计一下。
    这是奥斯卡“代表人类文化需求方向”的有力佐证。
    从个人的角度来说,是奥斯卡奖使我转变了对美国电影的认识。1991年
,我看了两部美
国电影,一部是1968年在第四十届奥斯卡颁奖典礼上获最佳影片、最佳男主角、最
佳原著剧本、最
佳剪辑、最佳录音奖的《炎热的夏夜》,一部是1988年获奥斯卡奖多项提名的《午
夜狂奔》。
    在90年代,“美国电影宣扬暴力色情、大美国主义、以资产阶级的声色犬马毒
害青少年”的宣
传很多,现在也是这样。然而以上两部相隔20年同样讲述两个人相识相知故事并暗
寓“种族冲突”
母题探讨“人际关系”的电影作品却使我第一次认识到,美国电影有着重视“人间
真情”一面。此
后,看了《为戴西小姐开车》,更觉得“宣扬暴力色情、大美国主义、以资产阶级
的声色犬马毒害
青少年”之说纯属因误解而生的妄言。当时我们对美国的主旋律电影引进的太少了
,只是贪图便宜
引进一些c 级的甚至美国本土不曾放映过专销第二三世界的警匪枪战片录像带(现
在中影的大片情
结还不是继续给“美国电影宣扬暴力色情、大美国主义”的持论者以口实?)。
    据新浪网统计,2001年国内观看网上直播73届奥斯卡颁奖典礼的共有80多万人
,试问一下,国
内又有哪一个电影奖项赢得过如此广泛的关注?在这个时候,对他人施加语言批判
毫无意义,只有
反思一下自身的不足,研究如何比学赶超才是文化工作者的正确选择。我们为什么
不深思一下,同
是评奖活动,奥斯卡奖能使一部电影红遍世界?我们的评奖却未必能使影片增加国
内拷贝定数?
    人家把人力物力投入到影片中制造精品出来参加评奖,我们却把巨大的人力物
力投入到营造评
奖活动声势上,所谓评优却是在粗制滥造的作品中锉子里拔大个?!为什么我们一
贯去相信那些可
以作弊的“选票”,而不去相信票房收入的铁事实?为什么我们宁愿由“选票”而
信任“组织”,
却全然忽视“票房收入的铁事实”所代表的观众意愿?
    黄健中所认为的“一个以美国电影为核心的本土奖项”居然能引起全世界的关
注,这本身就是
值得美国人民骄傲的一件事情,是扬了他的国威。如果有一天,一个一中国电影为
核心的本土奖项
也能引起世界关注,也是值得中国人民自豪的一件事情,是扬我国威。


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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.27.183]


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