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发信人: huiyin (小王子), 信区: Film
标 题: Re: 一个伪女性主义的搞笑泡沫时代(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Jun 19 22:41:58 2002), 转信
笔者的最后一段话指出my sassy girl是男女的全然易位,何谓易位,也就是说,在笔者的
观念中,是默认男人对女人非打即骂是常见而合情理.看笔者的名字应该是男性.恐怕正是
他(们)出于对男权优越感丧失的惶恐,才会有"内里充满敌意和仇恨"的偏向神经质的误读
如果可以不被片子的搞笑情节而分散了对片子主线--男女主人公的感情的注意力,就
可以看出它和女权主义根本扯不上关系.女孩的乖戾,独断独行,暴力,追根究底根本不是
优越感的结果,而是感情被伤害过的结果:要在男孩身上寻找死去恋人的影子.这种心态的
产生是被动的.
就像女孩和男孩分手时在山顶所喊的,我曾经以为自己与众不同,但其实我只不过是个无
助的小孩子而已.
哇塞弱势倾向这么明显的台词都出来了笔者竟然还能把它归为女性霸权的体现这样的逻
辑我佩服的紧.
划伤过的心过于柔软了,愈发要用坚硬的外壳保护起来,你难道就能指着TA说,看,这就是块
石头吗
【 在 A______ (电解清华的度) 的大作中提到: 】
: (南方都市报)
: 一个伪女性主义的搞笑泡沫时代，从此来临。
: -----编者
: 影片背后
: 女大佬电影现象
: 男女易位的终极启示
: 欧美的女权运动开始得比较早，始于６０年代，是发达国家经历经济转
: 型下的产物，妇解、女性自觉一浪接一浪，形成一场文化解放运动，女性，
: 再不是附庸于男性的第二性。
: 东亚地区的妇解，比如现在的“男女易位文化现象”，却要到整个经济
: 全面萧条、泡沫一个接一个，才逐渐浮现出来。它并非如西方女性解放的波
: 澜壮阔，自觉性也远远不及。不仅如此，实际上这种现象的产生是因为女性
: 消费群迅速抬头所致，是为争取这批消费者而出的权宜之策，换言之，也就
: 是为了讨好消费者。
: 最明显的，是强调女性对男性在一切大小事务上的优越感，内里提出的
: 不是一种和谐共处的观念，而是通过驾奴甚至控制对手，从而换身份及地位
: 。唤之大女人，其实是一群抱有大男人心态的幕后人。对两性关系的反省，
: 到头来不过是以其人之道还治其人之身。好的结果，是大众喜爱的带颠覆性
: 的喜剧如《野蛮女友》，坏的，就生出了《春逝》和《快乐到死》的无毒不
: 丈夫了！
: 日本的经济泡沫破灭达１１年，在文化上传统的ｓａｌˉａｒｙ ｍａ
? ｎ价值早就拆得所剩无几，于是产生了一批真的能以“女性”为中心的作品
: ，整个电影黄金十年的女编剧，写出了《悠长假期》、《恋爱世纪》、《庶
: 务二课》等等的名剧，女性不仅能拥有发言权（从事文学及剧本创作，江国
: 香织、北川悦吏子及柳美里），也能真正以女性触觉出发，写真正属于女性
: 心声，她们乐于在男性霸权退而未去的社会秩序里，写出不亢不卑的声音，
: 冀望于和谐而有生趣的女性角度世界。早两年的电视剧，深津绘里主演的《
: 她们的时代》，正好写出了３０代女性一种和衷共济的世界观。有趣的是，
: 编这剧的人，正是《沙滩小子》的冈田惠和，一位充满同志触觉的多产作家
: 。
: 《野蛮女友》和《我老婆是大佬》男女全然易位都是依着旧日的葫芦之
: 作，用来笑还可以，内里其实充满敌意和仇恨。距离寻找新女性的声音，还
: 远呢！
:
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我总觉得
我总觉得/星星曾生长在一起/像一串绿葡萄/滚落到四方
我总觉得/人类曾聚集在一起/像一碟小彩豆/因为陆地的破裂/迸溅到各方
我总觉得/心灵曾依恋在一起/像一窝野蜜蜂/因为生活的风暴/飞散在远方
——顾城
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.53.93]
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