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发信人: Hester (........), 信区: Film
标  题: 放下摄影机,拿起枪----评戈达尔(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 25 20:37:41 2002), 转信

请允许我先讲几句:
   那部芳名卡门版副的主页上有,但由于做爱镜头几乎全部被剪,(最讨厌不管
三七二十一剪做爱镜头的做法,都是没点文化水平的人做的!!!)看起来很吃力,
不过我确实很佩服他对音乐和灯光的运用,还有那部几乎固定了的摄影机。特别是
那个清洁工在枪声轰鸣中漠然地拖着血迹就象拖着水迹一样,以及卡门在抢银行失
败后镇定自若地对警察说:"我们离开吧。" 给我一种象冰柱敲打的震憾。
   我知道他在挑战,或者说,在嘲笑着看这部片子的我。



下面是我所能找到的关于芳名卡门的背景资料:
    戈达尔的电影,实在是很为难写的。 戈达尔,有人说电影史应该分“戈达尔前”
和“戈达尔后”来写,因为他的出现,不仅以《筋疲力尽》带出整整一代法国电影
新浪潮,而且他的作品皆对电影语言产生革命性的影响。

  1968年后,当他囫囵吞枣地学习了毛派理论,他对电影已经完全不感兴趣了,
提出要政治地拍电影之说。1970年代后期一直在加拿大讲学,还制作电视片,
1983年的《芳名卡门》应该说是他回归大银幕的首作。
   影片的主线显然与梅里美和比才的《卡门》有一点关系,讲述当代法国女贼
卡门在劫案中色诱警察约瑟夫,两人开始一段恋情,最后悲剧收场。 要读解戈达
尔的电影是困难的,他的影片充满了对传统电影手法的破坏和创新,本片也是如此
。与主线几乎平行出现的还有演奏《贝多芬第九弦乐四重奏》的人,以及出现十几
次的海浪空镜头。音乐上我是外行,不懂。但从影片的发展来看,音乐与情节间必
然在某一点上有相互交融之处。海浪应该是比较好理解的,这些空镜头除了象征女
主角的心理变化外,同时还承担了作者戈达尔对欲望主题的图解。 值得一提的是
戈达尔在重归影坛时依然选择了他最喜欢的犯罪片类型,并亲自主演卡门的叔叔—
—一个有点疯癫的不时对社会现象发出评论的电影导演!虽依然保持着当年旺盛的
批判精神,但这与他中期作品淡化情节和多政治评论的不同正反映了他面对当今世
界的矛盾心理。

  《芳名卡门》并不是一部绝妙佳作,但它的创意和意识依然领先与同辈的许多
电影导演之上。 戈达尔最好的电影公认是他1968年之前的作品,他的前卫性、颠
覆性、预言性都向世人一再证明了他永远是世界电影史上最前卫的,现在有些导演
动辄说自己前卫,我相信他们都没有好好看过戈达尔。

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※ 修改:·Hester 於 Jun 25 20:39:40 修改本文·[FROM: 192.168.72.84]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.72.84]


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