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发信人: linyu (灵雨), 信区: Film
标 题: 情色经典：《午夜守门人》(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jul 8 15:59:54 2002), 转信
The.Night.Porter.1974.AC3.DVDivx-YZW （中文字幕）
【中文片名】 午夜守门人
【外文片名】 Portiere di notte, Il
【其他译名】 狂恋(台)/魂断多瑙河(港)/夜间门房/午夜守门人(其他)
【出品年代】 1974
【类别】 剧情
【国家】 意大利/美国
【导演】 Liliana Cavani
【编剧】 Barbara Alberti
Italo Moscati
【出品公司】
Italonegglio Cinematografico [it]
Lotar Film Productions
意大利电影出版协会金质奖
【主要演员】
Dirk Bogarde
夏洛特 兰普林(Charlotte Rampling)
Philippe Leroy
Gabriele Ferzetti
Giuseppe Addobbati
艾萨 米兰达(Isa Miranda)
Nino Bignamini
Marino Masé
Amedeo Amodio
Piero Vida
【影片规格】
色彩： 彩色
片长： 122
分级： 澳大利亚:R/芬兰:K-18/荷兰:16/瑞典:15/美国:R
语言： 英语/意大利语
【外文别名】Night Porter, The (1974) (USA)/
【剧情简介】
本片描述一九五七年的维也纳，露齐娅随丈夫来到维也纳歌剧院旅馆，她无意中
认出了柜台值班员正是前纳粹集中营的军医马克斯。马克斯也立即认出她就是当
年那个年仅14岁的“女犯人”。如今时过境迁，露齐娅嫁给一个有名的美国音乐
指挥，这次是陪他来维也纳指挥莫扎特的歌剧《魔笛》演出的。马克斯在集中营
曾下令杀害过许多人，是个血债累累的刽子手，战后潜伏下来，在歌剧院旅馆当
了个夜间守门人。以克劳斯为首的一伙暗藏的法西斯匪徒经常在这里秘密聚会，
查找在集中营呆过的证人，以便一个个把他们消灭。马克斯也是该秘密组织的一
员。马克斯与露齐娅的偶然相遇使他们各自回想起在集中营那一段不同寻常的关
系：军医兼摄影记者马克斯在一大群全身赤裸的俘虏中发现了美丽瘦弱的露齐娅，
对她发生了兴趣，把她当作自己的玩物。他一面用她当活靶子，练习枪法，让她
赤身裸体在对面的墙根来回奔跑，躲避他的枪弹，一面又关心地给她的伤口上药，
吸吮伤口上的脓血。他从死去的女囚身上剥下一件有花边的内衣，替换她的囚衣。
他把她关进单间牢房，用铁链把她的双手绑在床栏杆上，对她百般进行性挑逗，
竭力激起她的性本能。露齐娅对这一切毫无不快或反抗的表示，相反却柔顺得像
一只绵羊，乖乖听从摆布。马克斯按照自己的意图，对她进行各种训练和改造。
一天晚上，纳粹军官们举行晚会，马克斯想让露齐娅露一手。她光着上身，头戴
纳粹军官的黑制帽，穿着黑色的马裤和皮靴，戴着黑色的长手套，为军官们表演
歌舞。她扭动着身躯，模仿着电影名歌星的姿态，在一个个呆若水鸡的军官身边
转来转去，卖弄风情，博得了他们的喝采。当她歌舞完毕，坐下来休息时，一个
士兵捧着一只大盒子，径直向她走来，把盒子放在她面前的一张小桌上。盖子被
揭开了，盒子里装着的是一颗血淋淋的人头。这是马克斯对她的最高奖赏，因为
她被改造得十分出色，表演非常精采。马克斯在考虑给她什么奖赏时，想到了莎
乐美的故事，于是便把一个老是缠着他、要他给调换一下房间的囚犯的头砍了下
来作了礼物。面对着这颗刚刚砍下来鲜血淋淋的人头，露齐娅脸上仅仅掠过一丝
惊愕，立即便恢复常态，镇静自若。
十几年过去了，他们——刽子手和受害者——又在这座美丽宁静的城市重逢，两
人都感到万分惊愕。马克斯跟到维也纳歌剧院去看演出，恰巧坐在露齐娅后面一
排。露齐娅心神不定，不时回首，碰见马克斯惊喜交集的目光。回旅馆后露齐娅
要求丈夫立即离开维也纳，但因演出尚未结束，丈夫没有同意。演出结束后，他
们准备离开维也纳前往法兰克福，但露齐娅推说身体不适，让丈夫先走一步，她
第二天将去与他会合。露齐娅送走了丈夫后便到维也纳一家旧货店，买了一件带
花边的内衣，与马克斯在集中营送给她的那件简直一模一样。回旅馆后，马克斯
来到她的房间，两人久别重逢，旧情复发，一种莫名的不可抗拒的欲念攫住了他
们，使他们决心不顾一切，待在一起，永不分离。
这时，克劳斯一伙发现了一个马克斯的证人——维也纳某餐馆的一名法国厨师，
他了解马克斯在集中营的情况。马克斯得知这一消息后，便立即找到那个法国厨
师，询问是否有人来打听他的情况，厨师承认是有人来问过马克斯当年与一个女
犯人的事情，但他什么也没有说。马克斯装出满不在乎的神情，请他一起吃饭，
并约他出去钓鱼。他们在河边一条船上垂钓，马克斯趁厨师毫无准备，将他推入
河中淹死。
马克斯与独自留在旅馆的美国音乐指挥的妻子过从甚密，这个情况已引起了克劳
斯的注意，他派人守候在露齐娅房门附近。露齐娅也在无意中偷听到一次纳粹党
徒们的秘密会议的情况。两人的处境都十分危急。为了防备不测，马克斯将露齐
娅转移到他的寓所隐藏起来。克劳斯得知露齐娅就是马克斯的证人，便命令他把
她交出来，马克斯不从。此时露齐娅的丈夫也在通过维也纳当局寻找失踪的妻子。
克劳斯便命令手下秘密包围了马克斯的寓所，情况十分紧急。马克斯买了大批食
品，同露齐娅躲在房里，重温旧情。但食品越来越少，马克斯不得不严加控制。
露齐娅饥肠辘辘，难以忍受，她抓起最后一瓶果酱，贪婪地用手指抠着吃，马克
斯抢过瓶子，瓶子落在地上，摔得粉碎。露齐娅捡起一块玻璃片，舐着上面的果
酱，果酱涂满了她的脸和双手，一个手指被刮破。露齐娅跑进卫生间，把碎玻璃
片放在卫生间门口的地板上，马克斯开门进来，玻璃片划破了他赤着的脚，鲜血
流到地上。露齐娅异常开心，腹中的饥渴被性饥渴所取代，她将马克斯推倒在地，
趴在他身上，疯狂做爱……
克劳斯打来电话，命令马克斯立即投降，交出露齐娅，否则将切断电源水源。马
克斯仍不理会，不久水停灯灭，他们陷入一片黑暗之中。马克斯知道，他们已无
出路，于是让露齐娅穿上那件带花边的内衣，他自己则换上了党卫军的全套制服，
他们手挽着手，步履蹒跚地缓缓朝多瑙河的一座桥头走去。背后传来两声清脆的
枪声，马克斯和露齐娅倒在血泊之中。晨曦映照着桥头的两具尸体……
【影视评论】
网上有的地方把这部电影归为色情片，其实是很沉重的电影，引起争议，估
计是因为其中刽子手与囚犯似的爱情。
电影中的女人美得象个豹子，眼睛里有危险的光，注定会惊世骇俗的一类。她
来到旅馆，与守门人(或说饭店前台）Max相遇，不断回闪过去的镜头，原来Max
曾经是纳粹医生，这个女人是供她研究的犯人。
1959年的维也纳，豪华而老式的饭店，半明不暗的光线，将人带回战后的阴
郁与危机四伏。Max的外形也象那个年代，腰板笔直，面容刚毅，一点加利格兰特
与一点亨弗莱鲍嘉的组合。他正面临着作为战犯被起诉，构成威胁的便是这个女
人，当年唯一的证人。故事展开，Max的同党开始追杀女人，而Max的表现也开始
出人意料。
习惯了好莱坞大片中的飞车与子弹，这部旧式欧洲风格的电影，反而有种不
动声色的紧张。直到Max与那个女人直接的单独的会面，愕然发现，原来彼此深爱
对方，当年那些纳粹镜头的回闪，在观众看来是残酷的非人的，但对于身在其中
的二人，竟是恐惧与刺激与情欲与甜蜜的混杂。
所以从道德的立场来看，电影的主题不是那么容易被接受了。“美化纳粹”
“企图以温情蒙蔽残忍”“为刽子手开脱”，想象中诸如此类愤怒的口号，一定
会对着导演咆哮。的确大逆不道，因为Max不是一般的纳粹党徒，他以犯人做实
验，然后再把他们杀掉。无论他对这个女人如何，不可能抹杀甚至丝毫不可能软
化，他作为刽子手的残忍历史。
电影中的一句台词也许可以解释Max的尴尬。同伴已经帮他毁掉了所有犯罪记
录，只要再除掉这个女人，Max就可以通过审讯，从此成为一个清白的人，生活在
光天化日之下。这时候Max说：我害怕阳光，我只能上夜班，象老鼠一样偷生。
这句话是不是意味着，他的心理已经发生变化，无法面对记忆，或者说，开
始承认自己的过去是犯罪。就算背叛了历史，他也不会被社会接纳，Max注定无路
可走。不过，Max这种绝望的转变，在电影中并没有真正表现出来。电影其实有三
个方面：纳粹的知罪，刽子手与囚犯的爱情，以及情欲。第一条本来应该是最根
本的基调，是表明电影态度的部分，可是表现得有些模糊暧昧。特别是最后一场，
Max穿上纳粹的军服，女人穿上当年的睡裙，搂抱着一起去死。暴尸桥上的军装和
睡裙，寓意是什么呢？至死都愿意维护的爱情？至死都愿意保持的身份？至死都
要记住的当年那种畸形的关系？
至于爱情的部分，也许从那个女人的角度来说更为合适。苦难日子中Max带来
的亲昵（相信Max当年对女孩的行为，很大部分是出于研究的目的），也许会因为
习惯而渐渐产生依赖，因为本身的不合理性而产生刺激。在Max杀了那个虐待她的
狱卒之后，这种感情发展成残酷与甜蜜共存的变态恋情。Max当年枪下放走这个女
人，后来又用锁链将她锁在家中，表明这种爱情从一开始，就有一点虐待的意味，
或说宠物的意识。
为了这种不可理喻的激情，女人放弃了丈夫和高贵的生活，宁愿与昔日虐待
自己的人一起去死。从这个角度再看那个结尾，一个穿着纳粹军服，一个是当年
的睡裙，似乎要说，不管你能不能接受，我们就是以这种身份相爱，我们就是这
样坚持，宁愿去死。
现在的社会能够日益容忍情感的多样性，比如同性恋，两性恋，忘年恋，等
等，可是，军装与睡裙所代表的，超越一切道德判断，力图抹杀被侮辱被损害的
事实，否定一切尊严平等诸如此类公认的爱情基础，不谈是非无论对错的绝对爱
情，不知道是不是可以接受？还是会突兀得勃然大怒？
第三个方面是电影中的情欲，这也许是那两个人产生情感的最初原因。因为
研究的目的而探索情欲，想不到两个人因此迷惑，最终走投无路。他们死时所穿
的军装和睡裙，是电影中重复过几次的，他们彼此认为最性感的时候。
两个理应成为仇人的男女，本来应该在你死我活的争斗中惊心动魄一番，想
不到两个人都服从了自己的情感，甚至宁死不屈，既不屈服于纳粹余党的威胁，
也不听从任何道德的评判。可想而知，男的会受到来自正反两个方面的抨击：因
为他是纳粹，因为他背叛了纳粹。女的同样两面不讨好：因为她对纳粹是个威胁，
因为她不但没有指认纳粹，反而投怀送抱。
军装与睡裙，代表着两个不顾是非，只服从自己的倔强的人。这样的人是不
是值得在银幕上放大？电影提出了在某种极端状态下，个性与道德的取舍问题，
尖锐得充满颠覆性，难怪会引起很大争议。
抛开内容不谈，电影的节奏稍嫌沉闷，感觉有点象它所表现的60年代，对什
么都精雕细刻，但是过于下功夫了，反而让人有些不耐烦。所有的音乐都是歌剧
或古典乐。用光很讲究，比如旅馆的门打开一条缝，女人坐在黑暗中，脸上映着
一道光；比如屋子里凌乱不堪，女人摊手摊脚坐在床边，光是温柔的暗，从她全
身扫过，她更加饥饿难耐。
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