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发信人: Nightmare (2s), 信区: Film
标 题: 17岁的烦恼与憧憬zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Mar 1 13:33:50 2002), 转信
周黎明：17岁的烦恼与憧憬
2002年02月06日14:57:51 网易报道 周黎明
中国第六代导演王小帅的《十七岁的单车》，有着张艺谋《秋菊打官司》的黑
色幽默，但“笔触”没那么浓；它还有着时下风行的青春片的明朗气息，但又不像
青春片那样肤浅；当然它也被打上了意大利新现实主义杰作《偷自行车的人》的烙
印，但又回避了后者的犀利和绝望感。可喜的是，这些不同风格在影片中融合得非
常巧妙，使得主创者对社会问题的关注和艺术家的责任感融化在那会心的一笑或少
年的朝气中。
自行车广东话叫“单车”，上海、江浙、台湾等地称“脚踏车”，在很长的时
间里它是中国人不可或缺的交通工具。这样的日子正在消失，但对于影片中的“贵
”，自行车的重要性跟对1950年代意大利的城市贫民一样，属于饭碗的一部分。他
刚从乡下来到北京城，在一家快递公司找了一份差事，那辆公司发放的山地车需要
他挣钱赚回来。城里的中学生“健”也需要一辆山地车，不过目的完全不一样，因
为骑一辆酷酷的车，更容易得到漂亮女生的青睐。
尽管跟自己名字的谐音发生错位，“贵”和“健”在地位和身份上的差别清晰
地映照出中国自古既有的城乡差别、贫富悬殊。自行车作用的反差，构成了影片主
题核心的象征意义，也使得片中的自行车超越了剧情的推手或道具的性质，上升为
跟主人公同样关键的“人物”。跟自行车相比，两位女主角代表的“向上爬”精神
更像是为之伴舞的仙女，显得虚无缥缈。
从表面上看，片中人物的动机都是为了追求某种物质世界的具体东西，但在一
个社会飞速发展的过渡阶段，一种看得见、摸得着的东西似乎成了减缓人心浮躁的
“铁锚”。影片结束前有一场巧妙的胡同追车戏，除了充分展示京城建筑风格的作
用外，似乎象征着人生的追求，尽管这种追求未必理性，但对于成长中的青少年，
追求任何东西都应该比看破红尘更实在些。
也许是出于对付官方检查的需要，也许是编导的独特风格，该片对于社会现象
的透视没有用传统批判现实主义的剖析，而是用新新人类惯常的“轻描淡写”，当
然这里的“轻”不是缺乏内涵的“轻”，而是厚积薄发的“轻”。比如影片没有把
“健”定位成富家子弟、花花公子，他虽然以日韩剧偶像似的形象出场，但后来我
们发现他的家境也颇为贫寒。这比传统的贫富比较式人物塑造（如穷人乖孩子、富
家败家子）要高明得多。
可惜，关于“健”的家事，片中提及太少，跟上半场中“贵”的故事相比显得
稍弱些。当然，“健”有许多课外活动的戏，有利于西方观众了解中国的同龄人（
“瞧，他们跟我们玩一样的游戏！”）其实，影片即使没有那份爱情青春元素，也
照样具有很强的观赏性，它的叙事和风格很简洁明朗，没有文艺片常有的人为晦涩
。
当然，影片的精华不在那几场零星的谈情说爱戏，说实在，那是扮演“健”的
演员最弱的地方。但他跟父亲正面冲突那场戏完全投入、十分精彩，而那场戏正是
全片的情感高潮。窃以为追车后的“真正”结局反而缺乏社会广泛性，流于戏剧套
路，它也许象征着某种社会黑暗势力对弱者的欺压，但这种象征性只会使喜欢大团
圆结局的人们觉得浑身不舒服，并不能引起观众心灵深处的同情心。
“贵”的演员乃本片的一大惊喜，他把一个农村少年内向、固执、不怕吃苦、
心地善良的性格表现得淋漓尽致。在观片时，你若告诉我他是从乡下临时招来的非
职业演员，我一定会信；但对于一名初登银幕、并非扮演自己的新人，崔林在该片
中的演技令人想起《秋菊》中的巩俐。上半场几乎是他的独角戏，台词不多，但表
情跨度很大，丰富的内心世界尽显黝黑的脸上。到下半场，“贵”的戏少了，性格
发展也处于停滞状态，所幸“健”在此时开始出彩，撑起了故事的另外半边天。
说起“半边天”，影片中的两位女角颇有特色。她们均是单层次的人物，飘忽
在“贵”和“健”的世界里，跟自行车一样，处于可望和可及的中间地带。在很多
电影里，漂亮女角都被当作男主角大获全胜的点缀，但此处两位女角本身也处于向
上“攀登”状态，她们似乎就是“贵”和“健”的异性模糊投影，离他们一步之遥
，但不可能成为囊中宝物。周迅扮演的保姆更有神秘感，没有一句台词，但弦外之
音足以令人唏嘘；高媛媛扮演的女同学缺了个增加厚度的背景故事，我们知道她另
有所爱，目标是玩车技的酷男生，但光这点似乎留于脸谱化，应该有点别的内容。
周迅的保姆故事全靠两句对白，但女同学的动机太简单，因此，非常上相的高媛媛
显得镜头多了一点。扮演“健”妹妹的演员把唯一的一句台词处理成了诗朗诵，虽
无关紧要，却相当刺耳。
影片花了不少镜头捕捉北京的风貌，但没有掉进风光片的陷阱。影片中的北京
，比外国游客看到的要真实，更接近中国外地游客的感受，既有一份新鲜感，又仿
佛来到梦中的北京。可贵的是，影片没有流于简单的人流和车流，而是尽量在这些
过渡镜头中插入一些颇有生活趣味的小细节。对于一部预算不高的国产文艺片，该
片在音乐、音效等方面比同类作品要讲究些，比如配乐，很多国产片都实行低成本
的“拿来主义”，用整段现成的器乐表现主题，或用一首首的完整流行歌曲表现时
代氛围，用得又长又滥，但《十七岁的单车》的配乐风格更像《卧虎藏龙》的主题
，音乐少而精，跟画面配合得恰到好处。
十七岁，一个做梦的时节。我们看到的虽然是一个有点苦涩的梦，但依然不乏
理想主义色彩。毕竟，21世纪初的中国已不是狄更斯笔下的世界，再加上编导精心
构筑的那份青春气息，使得现实更明媚、更容易消化。
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我就是噩梦. - NiGhtMarE -
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