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发信人: sephiroth (bird of paradise), 信区: Film
标 题: 日本暴力宗师北野武的五张脸[ZZ]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Oct 3 21:51:25 2002), 站内信件
北野武只要往边上一站，就能被编成一个故事。
———王家卫
■导演
说北野武是个好导演，很多人会有异议，因为他太“妖”。他居然从来不写分
镜头剧本，而是把影像先在大脑里模拟放映一遍，然后再实拍。实在想不出来怎么
办？他就把自己知道的每一种拍法都拍一遍，然后再决定选哪一条，太夸张了吧！
这样拍出来的“妖怪”东西，谁还敢帮他剪辑，当然得由他自己动手喽！北野武的
脑袋里常常同时转悠着几个精彩的画面，他就根据这些画面，把它们衍生成一部电
影。比如1993 年拍摄完成的电影《奏鸣曲》，起初只想到电梯枪战和海滩相扑两
场戏，被扩张成一部电影之后，点睛之笔还是那两处。
■画家
1994 年，北野武遭遇车祸，他足足在家休养了7个月。
闲来无事，他突发奇想，想学画画，结果就真的开始画了。这家伙哪里会画画
呀，根本就是在糟蹋颜料、纸张。都说画人物最传神的是双眼，他可倒好，干脆把
人脑袋都改画成花朵的样子。胡搞一通之后，他还自鸣得意，说自己是“超现实主
义绘画”。如果是小娃娃这样乱涂一气，还能说是想象力丰富，他这个五大三粗的
大导演画成这样，只能说是没规没矩！
评论家们拿他的大作当笑柄，骂得一钱不值，可他浑然不觉。非但把这些画拿
去办画展，还在自己的影片里使用。还记得《花火》里片头的那些画吗，全都是出
自北野武的手笔呢！
不管怎么说，学画画让北野武的镜头多了几分灵气。《玩偶》一片中的镜头就
属绝美，它将日本秋季的红叶、冬天的雪、樱花盛开的春天以及海边的景色都收录
其中，极之精美。他用镜头作画的技巧，的确“超乎大家的想象”。
■司机
北野武的家境不错，但他却喜欢独来独往。
读大学时，他就搬出来自己住，还自食其力谋生。就他那副满脸横肉的相貌，
还居然在酒吧当上了招待，想不到吧？想象一下，你挑开温馨小酒店的布帘，抬头
居然见到呲牙咧嘴讪笑的北野武，绝对是意外的恶梦般经历。后来，酒吧招待当然
干不下去了，他就跑去开电梯、拆房子———估计工地上的“破烂王”形象比较适
合他。
毕业后，他也找到过一份像样的工作。有个计程车司机告诉他，说世界上再也
没有比“开出租”这行更舒服的了———天天都有空调吹，想干活就干活，想休息
就休息。这个“没脑子”的家伙居然信以为真，一本正经去开出租车。就他这火爆
脾气，哪能干那些伺候人的生活，结果车钱没赚到多少，投诉倒接了一堆，只好辞
职。
直到与演艺圈“亲密接触”，北野武的天才才逐一展露。现在看来，他最成功
的是“漫才”，（基本上就算是中国的相声演员），曾在“漫才”
比赛中得过优秀奖。此外，他出版的小说、评论与散文集，水准也不在当代日
本一流作家之下。
■不孝子
北野武搬出去独住，跟他的母亲有关。
北野武和母亲的关系一直不好，他独自到东京闯天下，跟家人的联系就更少了
。每次联络，北野妈妈都向北野要钱，却从不问及他在东京的日子是否艰难，令他
十分反感。后来，北野武越来越出名，母亲的“胃口”也越来越大。若是他偶尔忘
了寄钱回去，母亲居然会打电话骂上门来。
1994 年，北野武骑重型摩托车时滑倒受重伤，老妈知道后只送给儿子一句话
，“要撞也不撞好一点的车。”北野妈妈去世后，北野武回家拜祭，意外地从大哥
手里拿到妈妈留给他的遗物———一封信和一张存折。
母亲在信上写道：“儿子，你从小生性放荡，我担心你哪天一无所有。这存折
里有1000 多万日元，全是帮你存起来的……”
■“军团长”
北野武加上他的“死党”，就是“北野军团”。主演《性爱狂想曲》的邓肯、
主演《3－4 ·10》的小野昌彦和在《性爱狂想曲》中扮演跳脱衣舞的飞行员的井
口薰仁，都是“北野军团”的主力。平时，他们常会着一身黑衣跟着北野武出席各
种场合，酷劲实足。
事实上，“北野军团”中有不少人背景都很复杂，而且脾气暴躁，容易冲动。
有一次，某周刊刊登不实报道，诋毁北野的名誉。北野武大怒，立刻出动“北野军
团”，直冲到编辑部，把采编人员一顿痛殴。当然，最后警察出面才平息了纷乱，
北野武这帮“粗人”也没什么好结果。
威尼斯国际电影节上，放映北野武的《玩偶》，这部当属异类的影片居然受到
意外礼遇———观众起立，鼓掌3分钟。
《玩偶》
▲▲季节串起了3个爱情故事。被恋人弃，女孩遭受打击丧失了语言能力和记
忆，她和一个忘不了前女友的男子结伴旅行。一路上。他们遇到了觉悟到死期不远
的黑道组长、一直等待“坏男人”的痴心女人，以及死心塌地追寻偶像的歌迷……
作品年表2002 《玩偶》
2000 《兄弟》
1999 《菊次郎的夏天》
1997 《花火》
1996 《坏孩子的天空》
1994 《性爱狂想曲》
1993 《奏鸣曲》
1992 《那年夏天宁静海》
1990 《3－4 ·10月》
1989 《小心恶警》
北野武的“调色板”
黑色·暴力
把头打破、切手指、满脸是血……这些在北野武的电影里如同家常便饭。有人
责怪他，他却振振有辞：“我不用这些血淋淋的镜头，观众怎么会感受到暴力的恐
怖与可憎？”最恐怖的是他常常身体力行，勇敢地在镜头上被“蹂躏”。《小心恶
警》中，他在街头被人捅上几刀；《菊次郎的夏天》里，他被打到头破血流；《兄
弟》里，他被洞穿成了“蜂窝煤”。
红色·温情
其实，北野武很擅长抒情。在《那年夏天宁静海》里，两个聋哑人每日提着冲
浪板来回，充满了暖洋洋的感情；《菊次郎的夏天》里，正男与菊次郎的寻找与回
归，又充满着消除隔阂的美好感觉。北野武很清楚，无论是喜剧还是悲剧，都需要
淳美的东西———喜剧是让人去热爱美好生活，而悲剧则把美丽毁灭。
蓝色·沉静
北野武对蓝色情有独钟，纯净的天空和大海是影片的主色调，有人把这称为“
北野蓝”。于是，在北野武的电影里，我们看到了海。《小心恶警》里，大海成了
兄妹俩最后一片希望；《菊次郎的夏天》里，大海唤醒了了菊次郎麻木的心；《那
年夏天宁静海》里，大海成了所有情感的寄托与象征；最难忘的是，《花火》里充
斥整个画面的蓝和那两声空洞的枪响。
黄色·感性
北野武拍过《性爱狂想曲》这样挑战尺度的喜剧片。但整体上来说，北野武的
电影对男女感情的描写极少。《去年夏天宁静海》描写两个聋哑人的爱情，男女主
角却总是默默地走着，绝无过分亲热的镜头。北野武不喜欢探讨两性关系，不喜欢
女人在电影里太抢眼，有点“大男子主义”。
灰色·回忆
北野武的电影常常影射自己以前的生活。《去年夏天宁静海》中，男主角一直
不敢向女主角表白，就是青春期时北野武的写照。当年，他暗恋一位富家小姐，为
了多看人家两眼，他这个棒球队员就故意把球打偏到女孩身边，趁着捡球的时机接
近对方。
来源：大洋网
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人想要的东西太多了，在无边无际的幻想和欲望面前，能够保持一颗平和的心是多
么的重要。有些东西是我们必须得到的，如友谊和爱情，而有些东西则是我们必须
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生命中的平静和平静中的从容......
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