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荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
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发信人: linyu (澄林兼细雨，叶落共缠绵), 信区: Film
标 题: 为什么你不能用身体来爱我？—《Romance X》(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Oct 25 14:56:51 2002), 站内信件
“我最不能忍受你已经爱我爱到勃起，却不愿与我做爱……”
●法国最具知名度情色作家女导演凯特琳布蕾亚轰动影坛代表作
●英国独立制片奖最佳外语片提名
别相信人们告诉你的，该来看看他们不敢告诉你的！
大胆探索现代女性最深沉的欲望！
:::剧情大纲:::
“《罗曼史》拍的是女人真实的欲望，而不是男人的性幻想……”
——凯特琳布蕾亚
小学老师玛丽和英俊的模特儿男友保罗彼此深爱对方，但保罗宁愿在日本料
理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽做爱。得不到肉体之爱的玛丽，于是决
定开始她狂放大胆的性冒险之旅，出轨、勾引流浪汉，甚至和学校校长玩SM……！
然而俩人的心灵之爱，究竟禁不禁得起她以身体挑战道德禁忌所带来的考验？
:::佳评如潮:::
“令你坐立难安！挑战难以想像的道德极限！”——纽约邮报
“影史上继《巴黎最后探戈》之后最狂放野‘ 性’的电影！”——Newsweek
“充满诱惑力…主流电影史上对‘性’最直言无讳的电影！”——Film Comment
“令人瞠目结舌！和布纽尔的《青楼艳妇》相较有过之而无不及。”——Sight &
Sound
“史无前例…影史上最‘性’感的电影！”——Gear
:::演职员表:::
导演、编剧： 凯特琳布蕾亚 Catherine Breillat
演员： 玛丽 Marie
卡洛琳度榭 Caroline Ducey
保罗 Paul
萨加摩史戴佛南 Sagamore Stevenin
侯柏 Robert
方斯华柏勒翁 Francois Berleand
宝洛 Paolo
洛可希瑞迪 Rocco Siffredi
制片： 尚方斯华勒布提 Jean-Francois Lepetit
摄影： 尤果阿瓦尼提 Yorgos Arvanitis
剪接： 阿涅居耶莫 Agnes Guillemot
音乐： D.J.瓦伦当 D.J. Valentin 哈伐耶帝达 Raphael Tidas
音效： 保罗连Paul Laine
:::导演-凯特琳布蕾亚Catherine Breillat:::
1949年生于法国的凯特琳布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她
形容自己是个「清教徒」，但这很难和她的作品联想在一起。
她19岁时写的第一本小说「容易相处的人」，在1968年出版的时候，被列为18岁
以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是义大利名导演贝
托鲁奇的经典情色电影【巴黎最后探戈】；她25岁时将自己的第四本小说「气窗」，
拍成她的第一部电影【爱欲解放】，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索
她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的
「费加洛报」批为「对身体亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞」而
呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。
她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是「假艺术之名
行色情之实」，有人赞赏她作品里的女主角「闯进陌生的性爱领域，如同导演本
人违抗常规的电影（性别）界线」。可以肯定的是：凯特琳布蕾亚代表某种法国
电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中…
凯特琳布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的【冬之光】Winter light影响，才
决定拍电影。她的处女作【爱欲解放】拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的
电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自
由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电
影【少女36】又再度受到大众瞩目，它不仅被纽约邮报誉为「法国的【一树梨花
压海棠】Lolita」，洛杉矶时报更形容它是「少数对性有如此吸引人的诚实探讨
的电影，笔触如此新鲜又尖锐。」然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直
接的描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论，
因此她也正大光明地被视为和马吉斯德萨德、西蒙波娃、波林雷雅吉（「O娘的故
事」）乔治巴戴、傅柯等法国文化界〝败德〞常规并列同侪，并与日本导演大岛
渚的【感官世界】和贝托鲁奇的【巴黎最后探戈】遥相呼应。不仅如此，她的才
华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和义大利国宝级导演费
里尼Federico Fellini共同编写他的电影【船续前行】E la Nave Va (And the
Ship Sails On)的剧本；而她的小说「警察」Police也曾被坎城金棕榈奖导演莫
利斯皮雅拉Maurice Pialat拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如杰哈德
巴迪厄、苏菲玛索、桑德琳波奈儿等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、
以及电影界蕴藏的深厚影响力。
那么，凯特琳布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？「我们活在一个强
迫接受道德的病态社会，我企图操纵图象去刺激观众，让他们思考自己为什么会
有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。
我这样说是因为我是第一个被这些主题和图象扰乱的人。我是个清教徒型的人，
但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。」「我们必须改变美学的符码，我
们可以让排泄物和分泌物变得可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必
须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。」
她的最新电影【罗曼史】推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信
观众已能接受她的处女作：「（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我
们要看看观众会认为它是色情片，还是超越图象、进入图象所激起的情感和反省。」
:::作品年表─ 电 影 :::
1976 【爱欲解放】Une Vraie Jeune Fille (A Real Young Girl)
1979 【妨碍安宁】Tapage Nocturne
1987 【少女36】36 Fillette
1991 【脏如天使】Sale Comme Un Ange (Dirty as an Angel)
1995 Aux Nicois Qui Mal y Pensent
1996 【不完美爱情故事】Parfait Amour! (Perfect Love!)
1998 【罗曼史】Romance
2000 【胖女孩】Fat Girl﹙拍摄中﹚
:::作品年表─ 小 说 :::
1968 「容易相处的人」L'Homme Facile (Easy Man)
1970 「寂静，之后」Le Silence, Apres
1971 「海的衣裳」Les Vetements de Mer
1974 「气窗」Le Soupirail
1979 「妨碍安宁」Tapage Nocturne
1985 「警察」Police
1988 「少女36」36 Fillette
:::作品年表─ 演 员 :::
1972 【巴黎最后探戈】Ultimo Tango a Parigi (Last Tango in Paris)
1977 【吸血鬼父子】Dracula Pere et Fils (Dracula and Son )
:::作品年表─ 编 导 :::
1975 【爱欲解放】Une Vraie Jeune Fille (A Real Young Girl)
1975 【凯特琳与公司】Catherine et Cie (Catherine & Co.)（Michel
Boisrond 导演）*
1983 【船续前行】E la Nave Va (And the Ship Sails On) （费里尼Federico
Fellini导演）*
1984 【警察】Police（莫利斯皮雅拉Maurice Pialat导演，杰哈德巴迪厄、
苏菲玛索、桑德琳波奈儿主演）*
1987 【黑色米兰】Milan noir (Black Milan)（Ronald Chammah导演）*
1988 【骰子游戏】Zanzibar（Christine Pascal导演）*
1988 【少女36】36 Fillette
1990 【凯特琳C.的冒险故事】Aventure de Catherine C. (The Adventure of
Catherine C.)（Pierre Beuchot导演）*
1990 【脏如天使】Sale Comme Un Ange (Dirty as an Angel)
1990 「身体的恶魔」Le Diable au Corps (TV)
1992 【La Thune】(Money)（Philippe Galland导演）*
1994 【情侣与爱人们】Couples et Amants (Couples and Lovers)（ John
Lvoff导演）*
1996 【不完美爱情故事】Parfait amour! (Perfect Love!)
1998 【罗曼史】Romance
2000 【据马修所说】Selon Mathieu (According to Mathieu)（萨维耶波瓦
Xavier Beauvois导演）*
2000 【胖女孩】Fat girl*
(*者为与他人合撰)
:::罗曼史!罗曼史? :::
「爱情最烂，权力才是一切。当妳爱一个男人爱到甘愿为他守贞，他就不会再干
妳；当妳背叛他时，他就干妳。道理很简单。这不是因为他怀疑妳不忠，而是因
为他知道妳将离他而去。」
——【罗曼史】原版剧情大纲
「【罗曼史】看似有关女性情欲，但是事实上却在描述某类好女人对罗曼史幻想
的危险执着。她们爱恋着心目中完美的理想男人，却又无法掌握后者（的性与婚
姻承诺），强大但无力的挫折感于是体现为这部片中充满被动的女性情欲探险和
喃喃不休的洞见顿悟，以便再三宣告自己在情欲上已经自主，已经独立于她们所
狂恋的男人。然而片尾急转直下的怀孕、议婚、谋杀、生产、命名都持续戳穿自
主独立的假象：黑纱下的女人或许摆出了暧昧的胜利微笑，罗曼史的梦想却仍是
她眼中的朦胧。」
——何春蕤（中央大学性/别研究室）
在【罗曼史】中，凯特琳布蕾亚再度用令人不寒而栗的极度冷静语调，精准的描
绘令人瞠目结舌的性图像，真诚刻画女主角——年轻的法国女子玛丽藉由性和身
体获得掌控生活权力的追寻旅程。玛丽原本以为她的不忠会令男友保罗对她重燃
“性趣”，但最后她才发现事实是：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部
分。在我们挣扎追求我们的欲望同时，获得的报酬往往是得到真实的自我；而且
只有在这样一段心碎的旅程，我们才能明瞭自我的价值。
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※ 修改:·linyu 於 Oct 25 14:59:01 修改本文·[FROM: 61.144.235.41]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 61.144.235.41]
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