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发信人: GUNS ( ★弦斩★), 信区: Music
标 题: 吵死人唱片(A)(节选）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon May 7 16:11:37 2001), 转信
Adverts
《Crossing The Red Sea With The Adverts》
(1978) (朋克)
Adverts像流星一样划过朋克时代，一闪即逝。
1976年，在(刚刚)掌握了一个和弦之后，他们就开始在伦敦的俱乐部里演出了
，可想而知，他们的音乐形态是多么简陋(专辑的第一首歌标题就叫"只靠一个和弦
混名声的人")。但是，简陋不说明没思想缺创意，他们的音乐来源于社会生活的混
乱("Bored Teenagers")、等级观念("Safety In Numbers")和恐怖连环画("Gary
Gilmore's Eyes")，音乐喧闹飞快但显得艺术感很强。专辑中的歌曲当时虽然在一
片争论声中打进了英国的Top20，但很快便连同乐队被人们忘得差不多了，只有女
贝司手因跻身于最早的朋克女明星阵容而被偶尔提及。
时隔20多年，如今翻过头再听，突然发现其实他们也是如此本色和睿智。
Angry Samoans
《Back From Samoa》
(1982)(硬核)
在谈到洛杉矶的第一波朋克浪潮时，我们提到的好像总是X、 Black Flag，但
是应被提及的还有比如fear、circlr jerks,还有Angry Samoans。像他们的同辈一
样，他们喜欢the Velvet Underground、the Sonics、 the 13th Floor
Elevators还有车库摇滚，不过Angry Samoans的声音更thrash一些，能把吉他噪到
他们那个程度的乐队还真不太多，可谓速度朋克。如果你喜欢研究歌词，那么你会
喜欢乐队的顽劣幽默感，听这歌名："他们挽救了希特勒的鸡鸡"。但别以为他们只
是一群爱胡闹的孩子，他们的态度很坚决，虚无主义外加蛮不讲理，而且更重要的
是，仔细感觉你还会发现他们作为普通人所具有的强烈正义感，这一点绝对朋克。
当然，如果你也可以对歌词不感兴趣，那么良好的创作感觉、紧凑的节奏、暴烈的
和弦也足够你只作发泄之用。
Accept
《Restless And Wild》(1983)(传统重金属)
来自八十年代早期，却完全不同于那些最终败坏了重金属声誉的八十年代美国
重金属败类，在八十年代，这才是真正的顶级乐队。(虽然他们后来也变得"好听"
了。)
来自德国，简洁冷酷的riff和狂热的速度使人联想到这个国家的另一些著名历
史事物。凶猛的双吉他向人们解释了以下几个问题：1、如何弹吉他，2、如何把吉
他弹得又重又狠，3、如何同时弹得清清楚楚。喜欢Rage Against The Machine(暴
力反对体制)和Metallica的金属友肯定也会喜欢这样的电锯之声。你可以听到欧洲
古典音乐对乐队的影响，也可以在其他乐队身上听到Accept作为欧洲重金属的代表
乐队以其速度和吉他效果对速度金属和激流金属的演化所施加的影响。
至于主唱，可用的形容只有说他"更凶猛"，他如Bon Scott(AC/DC)一般的尖利
嗓音为乐队在全球赢得了为数巨大的支持者。
Atari Teenage Riot
《Burn, Berlin,Burn》(1997)
德国的ATR我想也足够吵的的了。这个三人组扮演的完全是声音破坏终结者的
角色，他们打破一切束缚，将最紧张的breakbeat、最粗暴的hip-hop节奏套子、速
度金属的大量吉他RIFF和最凶猛的硬核朋克姿态(比如"fuck you！")大胆融合成了
一种让最具开放意识的听众也难以想象的"音乐"概念。他们不仅在音响上持一种邪
恶的挑战性实验概念，而且在歌词中鼓吹政治激进主义，大力抨击新纳粹，并鼓动
青少年参加真正的暴乱以反抗老式的学校教育和思维方式。《Burn， Berlin，
Burn!》是他们第一张适合在美国这样的保守社会公开发行的唱片，所幸的是乐队
的冲劲并未受到影响，你会响应他们吗：反对现行制度的全体战争、公开攻击美国
如猫王、马利林·曼森之类的偶像人物，并且指责新闻媒体是没头脑。事实是，在
大多数人对政治兴趣缺缺的美国，他们的极端音乐也已充斥舞厅和朋克俱乐部。喜
欢这样的歌名吗？
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