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发信人: olivia (SPEED忠实FANS), 信区: Music
标 题: 二十年情歌大扫描
发信站: BBS 荔园晨风站 (Sun Oct 8 17:30:53 2000), 转信
情歌作为一种文化现象长期伴随着人类的生活。但是，越来越多的人开始抱
怨如今的情歌远不如以前的好听了，甚至年纪稍大的一些人完全不能接受时下流
行的新型恋曲。歌词创作者说，歌词在很大程度上是现实生活的反映。
邓丽君：情是美酒加咖啡
邓丽君的歌给当时的歌坛带来的影响非常巨大。谱词家孙以勇说：“邓丽君的歌
很淳朴，每首歌的角度都不同，给人感情上的回味。”邓丽君成为了一个经典，
她的歌也成了一个象征。邓丽君的歌以近乎童真的态度对待爱情。听她的歌你会
觉得相爱就像春回大地一样自然，没有复杂的感情历程，也没有爱的忧伤。一句
“月亮代表我的心”就足以说明问题。邓丽君的歌对爱情的理解和那个时代是同
步的，爱情成为刚刚可以谈论的话题。邓丽君告诉人们爱情是“美酒加咖啡，喝
多少也不会醉。”
崔健：爱情“像是一场风雨”
崔健作为内地歌坛的先行者，他的歌被认为有很深的内涵。确切地说崔健爱情题
材的歌并不多，可每首都有持久的魅力。许多大学生都说崔健的《花房姑娘》很
动人。与《花房姑娘》不同，崔健描写的爱情多是暴风骤雨似的，“一个姑娘带
着爱情来到了我眼前／像是一场风雨吹打着我的脸”（《北京故事》）更有的是
无奈的悲哀，“我曾经问个不休／你何时跟我走／可你却总是笑我，一无所有”。
崔健的歌中最能概括社会转型期的爱情当数《一块红布》：“那天是你用一块红
布／蒙住我双眼也蒙住了天／你问我看见了什么／我说我看见了幸福”。
80年代中期至90年代初：爱情是把悲伤留给自己
从此时起，很难找一个代表统领当时的歌坛。这是一个物质与精神同步的时代，
人们在踏踏实实追求物质的同时，对感情就不做太高的要求，人们都多少宣称自
己对爱情的执着。爱人离开了不焦急：“其实一个人的生活也不算太坏／偶尔有
些小小的悲哀／我想别人也看不出来／即使孤单会使人伤怀／也会试着让自己
想得开”（李宗盛、张艾嘉《爱情有什么道理》）。被抛弃仍深情：“你可知
道／我爱你想你怨你念你深情永不变”（潘越云《野百合也有春天》）。没有
爱情还能镇定：“我很丑，可是我有音乐和啤酒”（赵传《我很丑，可是我很
温柔》）。
90年代后期：城市流行破碎恋情
内地校园歌曲的涌现使大家精神一振，只是怀旧的风格决定恋情都是过去时，而
且大部分是无疾而终。港台以张宇《一言难尽》为代表的苦恋歌风靡一时，同时
内地却有尹相杰《纤夫的爱》、高林生《最爱你的人是我》、火风《大花轿》等
歌曲与之抗衡。当任贤齐的《心太软》流行之时，则让人有苦恋歌江山坐定之感。
90年代无论爱与被爱都充满困惑，当人们看到世界的变化和电脑更新的速度同步，
在追逐名利的时候不但遗失了感情，且遗失了自己，并且相爱的时候也更迷茫“什
么天长地久，只是随便说说／你爱我哪一点，你也说不出口”（张震岳《爱的初体
验》）。
现在：只爱陌生人
今年新人新作中表现更强的女子独立意识。金海心唱道：“别那么骄傲／我随
时可能走掉”。而唯嘉则警告背叛的情人，她将“扑啦啦啦飞去一个童话的家／我
可以从此以后快乐到老”。也许数码时代的爱情就像麦田守望者的《电子祝福》唱
的“像一些简单的游戏／没有说明书”。当人们发现爱人变得越来越不可靠，王菲
说：只爱陌生人，萧亚轩说：爱人是最熟悉的陌生人。
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