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发信人: verve (verve), 信区: Music
标  题: 中国音乐进入电子时代
发信站: BBS 荔园晨风站 (Sun Mar  4 10:08:11 2001), 转信

中国的音乐人中大概没有人看过尼葛罗庞蒂的《数字化生存》这本书,书中对音乐
数字化的论述对我们有着极强的启示作用。事实上,已经有不少音乐人学会了数字
化生存,在他们的近期作品中,都能感受到这一点。
在崔健出版新专辑《无能的力量》时,我们注意到他反反复复地强调他的音乐中加
入了许多电子乐的成分,当然很多人忽略了这一点,因为现在人们在音乐中加入任
何一样东西都不足为怪,更何况崔健。甚至,在听崔健的着张唱片时也不会特别留
意其中的电子乐。事实上人们都忽略了最有意义的东西,包括崔健本人,录音师在
唱片的后期混音时把最有意义的部分“抹杀”了,因而我们没能清晰地听到其中电
子乐的部分。好在我们不久可以听到重新处理的《无能的力量》。

并不是崔健一个人意识到电子乐的魅力,“苍蝇”乐队主唱丰江舟最近出版的专辑
《恋爱中的苍蝇》已经把电子乐推向了极端,不过这要感谢来自台湾的3rd Nova后
期的音效处理。在这张唱片中,加入了许多目前在世界上最先进的音效处理手段(
比如反向处理)。如果说“苍蝇”在第一张专辑中表现了一种对摇滚概念的破坏的
话,那么丰江舟个人的这张唱片则是对音乐的彻底摧残,而摧残的武器就是电子音
效。而北京一支年轻的乐队“超级市场”今年也出版了电子化的唱片,虽然这张唱
片那种卡拉OK混响式的音效和粗糙的处理让人觉得滑稽可笑,但你不能否认的是,
这群年轻人已在电子乐中找到了乐趣。而散见在其他的专辑中,你还能发现一个名
字与电子乐有关,这就是张亚东。作为幕后人,他为很多歌手注入了电子乐。“地
下婴儿”的新专辑中的那首《一个样》的舞曲版,在窦唯新专辑《山河水》中的编
曲,一直到他自己的专辑,电子化的概念已非常清晰。

其实,电子乐对中国音乐人来说并不陌生,很多音乐人都有电子合成器、采样器,
国内的很多录音棚都由模拟录音升级的数码录音,还有我们现在在迪厅、酒吧里轻
易地就能听到各种电子舞曲……但这一切并没有使我们很快地创造出电子乐,我们
的音乐一直走在老路上。这其中的原因很多,国内很多做音乐的人比较鄙视电子化
的音乐,观念上的陈旧是阻碍他们尝试电子乐的重要原因;对于我们生存的环境来
说,直到近几年才隐约感受到数字化生存的魅力,尤其是数字化环境中出生的一代
已经成长起来,刚刚出现数字化的氛围,这也是为什么现在也只有几个人在对电子
乐情有独钟的原因;另外,国外的电子狂潮是我们已感受到电子乐的冲击力,按以
往的规律,现在我们已到了该玩儿电子乐的时候了。

凭着现在手中的设备,现在我们每一个做音乐的人都可以轻易地“触电”,但问题
是,我们的人中,很少有人对电子乐有着深刻的理解,这类音乐需要智慧、创造和
技术,当他们无法胜任时,便会找出种种理由拒绝它,《无能的力量》后期混音失
败就是一个典型的例子。这是我们长期以来对流行文化的习惯性误解,缺乏创造力
和想像力一直是我们流行音乐创作存在的问题。以至一位台湾的制作人发出这样的
感叹:“内地的音乐人总是把计算机与音乐对立起来。”但是,是否有人意识到,
当计算机在中国成倍地普及,当上网的用户翻倍地增长,当那些从小听着电脑游戏
里电子乐的一代成长起来之后,这个世界会怎样?按照这一趋势的发展,中国已形
成了数字化生存的氛围,越来越多的人会习惯数字化生存,因而为中国电子乐潮流
的出现打下了基础。看来,拒绝是毫无疑义的,只能被淘汰。

其实电子乐绝不是简单的MIDI音乐,它是最有创造性和无尽变化的音乐,是理性与
感性结合的最完美的音乐,它的实质不是旋律与和声,而是节奏与音色的组合。正
如美国乐评人尼尔·施特劳斯所言:“电子乐是目前唯一能在几个星期内就出现一
种新流派的音乐。”
尽管目前国内做电子乐的人还凤毛麟角,可我们有幸看到,不管是被人称为“老了
”的崔健还是20刚出头的“超级市场”都开始尝试电子乐了。这是一个令人欣喜的
现象,一个不能否认的事实是:电子乐将成为未来几年内中国音乐的新方向,会有
更多的音乐人将从比特中寻找到音乐的感觉,未来的音乐将更有创造力,更富想像
力。同时,这种悄悄的变革也会将一批不思进取的音乐人淘汰出局,以让我们的音
乐更年轻化,更潮流化。



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