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发信人: Akira (动画研修中......), 信区: Music
标 题: 乘拖拉机远去啦
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue May 29 19:17:43 2001), 转信
乘拖拉机远去啦
听到胡吗个的歌，大概不会有人提起Mark Knophler或者李宗盛他们的“半说
半唱”，你会马上想到每天按时经过楼下的那个身分不明的外地小贩的吆喝——他
唱的不是“鸡蛋甜酒”，就一定是“修雨伞补锅收购旧家具”。
简单地说，《人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪》这张专辑就是建立
在这种身分上的吟唱。外省人在首都出售劳动，胡吗个在别人的世界散步;人才在
城市里流浪并伺机闯出名堂，胡吗个无所谓地混饭间或无所事事地忧伤。他可真够
迟钝的！即不痛苦也不眺望，以叙述为乐，甚至很没面子地叹息自己没有老婆……
在成串的念白、湖北人的吆喝、摇头晃脑的方言和高唱、甚至咏叹调的中国农村版
之间，胡吗个弹着木吉他来了，他在民谣吉他上胡乱地改造了几下就找到了想要的
，但却并不考虑面前这帮眉头紧皱、拼命找词的乐评人。天哪，第一首歌叫做《有
人从背后拍打我的肩膀》，可以做电影插曲，但那个导演还没出生;最后一首叫做
《大街上/一眼望去》，可以做小说提纲，但那位作家已经被拐来拐去的胡吗个弄
得睡着了。不过如果你还算有趣，脑子里的主义不多，那么这至少算是一张让你快
乐的专辑，“可怜的，没人管教的我们只会：将左手一伸就往左拐，将右手一伸就
往右拐”，你知道他是怎么从方言绕口令一下子转入感伤的漫长尾音的吗？他是用
快乐的天性。我们不妨说这就是善良、狡猾、忧伤的劳动人民本色。
胡吗个并不是不理睬技术，听听《部分土豆进城》或《花功夫做些手脚后该去
拜访谁》细心的吉他就知道了，他只是不理睬规矩罢了——他的歌不是方的也不是
圆的，而是结构上缺少强调、主题中拒绝提炼的叙事。像《一桩事实婚姻》，歌词
就有四五百字，像《大街上/一眼望去》，有6个“事件”和两句自我评价：“落入
俗套”，在一种为高兴而唱的本能指挥下，胡吗个忽高忽低、忽紧忽慢、转调、变
脸，在没有歌的地方唱出了歌，就连从1950年到1996年的6个故事都用上了感伤的
吉他和一本正经的抒情，他能把新写实派小说唱出浪漫来，还要让我们跟他一样渐
渐沉默、感谢生活！至于《花功夫做些手脚后该去拜访谁》，哈，真是健康极了，
你得有想象力，才会知道一个矮个子的渔夫如何端起多明戈的架子赞美矮个子的小
娥，末了，在一个停顿之后简单的琴声重又响起，胡吗个满怀柔情地告诉大伙“我
们一起坐在草坪上，无动于衷”。这戏剧性的场面还有的是，但都没有《两个川厨
在酒吧》那般夸张，因为压得太低而发抖的声音简直像艺术家Lou Reed，书面语被
强行抒情，就在停停走走的伴奏快要结束之际，人家竟陡然间摇身一变，让酒吧里
自卑的川厨重返蛙鸣夜色，变突兀起伏的歌声为流畅：“忧伤的歌曲总在欢笑中响
起……唱一支歌吧，叫：《驾拖拉机远去》，趁着月色，我们驾拖拉机远去……落
露了，我们就在车斗中过夜”。川厨哪里去了？！
这是个不需要怀旧的人，他自己就很旧嘛。他自然的歌声让我们别扭、深感沉
闷，但也让我们中的一部分听得笑起来，为他有如此的忧伤和幽默而开心。这是外
省人终于抢到的发言权吗？不，胡吗个的叙事将停留在情感而不是社会的领域，他
装模做样并一往情深地又说又唱，是为了把身陷都市的尴尬也变成对生活的感恩。
“屋顶上的老鼠换了一拨又一拨，有人交了份辞职报告，说是去了兰州，嗯，仅仅
是，为了那儿的一碗拉面，”我决定请他去黄河桥北的“艾力”吃两块钱一碗的牛
肉面，然后像卡通片里的乡下老鼠一样，用外地口音大声唱起来，乘拖拉机远去啦
。
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Akira:连做梦我也希望自己已是动画家...... Akira:All i love is only ......
我还是情愿留在自己的黑暗中
至少我还有你没有的那些自由
一切都为了生存给我的那些感受.
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.47.79]
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