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发信人: eyesXears (爱书爱乐!), 信区: Music
标 题: 马友友
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 5 11:14:49 2001), 转信
如今三十三岁的马友友在世界各地都有他的热心听众，人们基本上在每个大音
乐厅都曾目睹过他在那把一七一二年史特拉第瓦利琴上的精湛技艺（这把大提琴是
前不久去世的栗桂琳·杜普蕾借给他的）。在录音方面亦已事业有成；《CBS大师
数系列》完成了十几张唱片，还有更多处在制作过程中的。
尽管成就卓越，但马友友并不是一个孤芳自赏的奋斗者，他为人和蔼可亲、潇
洒自如，颇具幽默感。一些年轻音乐家常常因为马友友坚持和他们合作演出而在事
业中得到提携，他所有的同事都十分喜欢他。他和他担任德国文学教师的妻子吉儿
住在麻萨诸塞州的温彻斯特，忙着照顾他们的一子一女。
记：有两种极端的音乐家，一种是唯总谱是从，另一种则是将总谱看作自己音
乐诠释的起点，你认为你更接近哪一种
马：这要看作曲者是谁和音乐属于什么类型，有些作曲家是信手写来的。随着
时间的推移我对作曲家的技艺变得加重视了。如果你与之打交道的是一首你希望反
复演奏并永远从中学到东西的作品，你就会将你的全部才知用于体现你心目中的该
音乐的内涵。这并不是说作曲家不能犯错误，或者说演奏家不能犯错误。在遵循总
谱原则范围内总是有着极大的自由度。
记：编排节目时是否可能有一点势利眼的味道
马：这决定于你在哪里演出和为哪种类型的听众演出。有的听众去音乐会是为
了得到娱乐，另外一些人则因为那是他们的营养的一部分；如果你的听众真的是需
要音乐，而不是为了得到娱乐，你就可以演奏譬如说贝多芬晚期的全部奏鸣曲。不
过，大部分听众是两种倾向兼而有之的。
记：作为一位名人，你是怎样避免被人们缠住不放的
马：哎呀，演奏古典音乐可没那么多人认识。在飞机上我可能被人认出来，他
们指指点地说：“瞧，那边那个拿大提琴的人！”此外你还会收到大量要你帮忙的
请求，例如给烹饪著作提供食谱之类。如果这就是你所谓的名人（哈哈大笑）。
记：你是否认为最好能够像譬如说钢琴家毛里齐奥·波里尼那样，可以按照自
己的愿望选择演出的时间和地点，而且人们要求他演出的呼声至今不断
马：这很难说，音乐生活之所以乐趣盎然，有时就是因为你在一个最意料不到
的地方出场而又发现了一点什么赏心乐事。当然，能够事事由你作主是件大好事，
可是你却错过了那意料之外的东西。
记：你是否更喜欢某种特定类型的听众
马：在任何国家你都能找到了不起的听众。如果人们真的聆听音乐、理解音乐
，那就有一定程度的集中。另一方面，为那些第一次来音乐会的听众演奏也是同样
令人振奋的。我非常喜欢德国的听众----他们来时对总谱了如指掌，而且----ja（
{德语}对）----他们全神贯注（大笑）。
记：目前的大提琴教学中有没有什么问题是你反对的
马：真的没有。我觉得教学是个非常令人神往的职业。过去我们和教师之间的
关系往往是师父和徒弟的那种类型，这种关系在某种程度上可能还会存在下去。我
是不相信绝对标准的；这就是做这件事的唯一方法！但是，从另一方面来看，在学
习过程中你非得要经历一个阶段，这时你必须尽可能接近导师的要求。这是纪律。
记：你演奏其他乐器吗
马：我把中提琴夹在两膝之间演奏（大笑），也敲打敲打钢琴。我的妻子原来
在哈佛教德国文学，最近才不教了；她不从事音乐，但却是我最好的评论员，而且
可能是听我演奏最多的人。
记：我能冒昧问一下关于带着大提琴麻烦问题吗
马：当然，请吧……（咯咯地笑起来）。几年前有个记者问起这个问题时，我
高兴极了，倾刻之间我原先为了生存而埋藏在潜意识中的所有情景全部涌上心头，
得以一吐为快。
首先我并不介意为我的大提琴另买一张飞机票，但是关于带琴的问题每家航空
公司各膛同的规定。有些航空公司不让带大提琴----谢天谢地，有一家不让带的公
司，就是那个布兰尼夫公司，现在已经歇业了。还有那些掌握X光机器的人！按说
大提琴是通得过去的，也不会受到损伤；可是最近德克萨斯州的一个女检查员硬说
它通不过去，她打开琴盒检查大提琴，并用她长指甲在琴上刮起来。
我特别喜欢讲保罗·托特利埃的一件和大提琴有关的趣闻。他这人生性活跃。
那天他琴在飞机上走动，有人告诉他，琴不可随身带，他问服务员道：“如果一位
歌唱家带着声带上飞机，你让他上来吗？”“那当然，先生。”“好，这就是我的
噪子，”他说着朝前走去。
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