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标题: 香港乐坛25年发展之四
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Jan 6 13:16:42 2002) , 转信

四、从谭张时代走进九十年代

87、88年的夹BAND热潮

继七十年代后，从87年起香港突然掀起一股夹BAND热潮，一批乐队横空出世，给香港乐坛带
来新的空气的新的冲击。其中的佼佼者逐渐成长为香港乐坛的中坚力量。

RAIDAS 对RAIDAS乐队不少人可能已不太记得了，在1987年火了一把之后他们便沉寂下来，
乐
队不久解散。对这个乐队我没有太多的认识，他们87年的专辑《传说》风头一时无两，著名
作品有《别人的歌》、《倾心》、《吸烟的女人》。

达明一派相比于RAIDAS，达明一派更为人所熟知。虽然他们在开始阶段与RAIDAS的较量中
不
占优势，但较为持久的努力使他们的作品流传更为久远，影响也更大。1987年的名作《石头
记》使香港乐坛记下了这两个放荡不羁的年轻人，刘以达和黄耀明都是才华横溢的音乐创作
人，他们把对现实的不满在他们的作品中充分地发泄出来，这使他们的作品笼罩着一层浓浓
的灰色，虚无主义色彩非常浓重。在他们的代表作如《石头记》、《天问》、《禁色》、《
今夜星光灿烂》、《十个救火少年》等中显露无遗。他们消极思想稍淡的作品屈指可数，《
你还爱我吗》是其中最出色的。1990年刘以达与黄耀明志向不合分手，两人各自发展。但19
97年两人又重新携手，达明一派再次出世，如《每日一禁果》之类沿袭了达明一贯的风格，
赢得认可。

BEYOND BEYOND乐队的影响更为深远，至今仍是不少人心中的最爱。BEYOND走的是摇滚的路
子
，与RAIDAS、达明一派这样仅由两个创作人便可组成的乐队相比，BEYOND是传统意义上的真
正乐队。BEYOND的作品虽也直面现实，但与达明一派的几近颓废相比，有更积极的意义，他
们的作品面向更广泛的题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的赞颂母爱之类是“正
统”的题材，与摇滚乐一贯的反叛有些出入，BEYOND也给一些摇滚发烧友指为“摇滚的叛徒
”。但BEYOND的另一些作品的深刻思想意义是香港乐坛绝无仅有的，《光辉岁月》呼吁消除
种族隔阂、《AMANI》指责战火的残酷并憧憬和平的前景、《俾面派对》则直露对无谓应酬
的
不胜其烦、《海阔天空》直抒热爱自由的胸怀，其它如《岁月无声》、《长城》、《逝去日
子》、《喜欢你》等也是BEYOND的代表作品。1993年6月，BEYOND的主要创作人兼主音歌手
黄
家驹在日本做电视节目时严重跌伤，一周后在香港去世。黄家驹的英年早逝使BEYOND乐队失
去主心骨，之后乐队其他三人黄家强、黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼，但其作品
质量已明显不及从前。

草蜢与以上几支乐队有着根本的不同，草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大男孩
蔡
一智、蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以青春的舞步取胜，很快成为很多少男少女的偶
像，人气甚至高于更为行内人看好的BEYOND，与同时期台湾著名的三人组合小虎队相映并辉
。草蜢早期较少自己创作，作品主要改篇于日本歌曲，如其最受欢迎的作品《失恋》、《半
点心》、《LONELY》、《红唇的吻》、《忘情森巴舞》等等都是，被称为“日本仔”；后期
则以蔡一智创作的作品为主，代表作有《我们都是这样失恋的》、《怎么天生不是女人》。
草蜢的国语歌如《宝贝,对不起》、《暗恋的代价》等也很有名。

太极太极是同时期冒出的另一支优秀乐队，不过我对其了解也不是太多。他们也于87年崛
起
，随后近十年间一直在香港乐坛沉浮，虽未获得过太多的荣誉但也赢得广泛的承认。代表作
有《留住我吧》、《每一句说话》、《全人类高歌》、《CRYSTAL》、《顶天立地》等。

除了乐队，在八十年代后期还冒出许多颇有前途的歌手，他们受到高度的重视，也相当受欢
迎。不过在四大天王确立了乐坛地位之后，他们都大受影响，在香港乐坛的地位都或快或慢
地滑落……

李克勤在李克勤刚冒头之时，谭咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人，但克勤
本
人的偶像是谭咏麟，他的声线也在一定程度上接近阿伦，当其时是甚受欢迎的学生情人。李
克勤籍88年的大碟《夏日之神话》成名，89年的名曲《一生不变》使他成为万众瞩目的新秀
，在张国荣等巨星引退之后被寄予厚望。而这段时期他的代表作品如《夏日之神话》、《大
会堂演奏厅》、《深深深》、《月半小夜曲》等名曲都体现了克勤较为高超的唱功。不过随
后克勤并没有如人们希望的那样高歌猛进，而是长期徘徊在高不成低不就的状态，他是四大
天王的最大牺牲品。在九十年代前半段，李克勤仍是香港乐坛不可或缺的重要角色，如《一
千零一夜》、《眷恋》、《破晓时分》、《红日》、《护花使者》、《回首》、《为你流泪
》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时间节目主持人之后，现在李克勤仍活跃在乐坛。

王杰王杰是另一位具备巨星潜力的创作歌手，以孤傲的流浪歌手形象独树一帜。台湾出生
、
香港长大的王杰把演艺事业的大本营放在台湾，因而对粤语歌着力较少。1992年四大天王势
头正猛之时王杰决定退出角逐，全力转入国语歌市场，所以王杰的香港歌坛的地位并不太高
。他的粤语歌都是改篇自其国语原版，代表作有《谁明浪子心》、《几分伤心几分痴》、《
人在风雨中》、《封锁我一生》等。

关淑怡关淑怡与王杰一样同冒起于1989年，当年她的名曲《难得有情人》是卡拉OK厅最热
门
的作品，另一首名曲《星空下的恋人》也红极一时。由此关淑怡在当时顶尖女歌手贫乏的香
港乐坛很快走红，在梅艳芳、陈慧娴退出之后锋芒直逼叶倩文、林忆莲。但关淑怡随后再没
推出过多少著名作品，渐渐淡出。她的其它代表作还有《爱恨缠绵》、《制造迷梦》、《一
切也愿意》。

杜德伟杜德伟也成名于80年代后期，是当时香港乐坛第一“舞男”，在舞台能跳出一些其
他
人较难跳出的舞步。早期代表作有《夜半一点钟》、《天生喜欢你》、《忘情号》、《信自
己》、《给我吧》等。在四大天王形成之后，杜德伟在香港找不到更多的发展空间，转向唱
国语歌甚至英语歌。

邝美云以港姐身份进入歌坛可算一个特例。邝美云虽然没有大红大紫过，但仍是八十年代
后
期至九十年代初香港乐坛的一个重要歌手。出众的外貌和身材决定了她走的是一条性感的路
子。代表作有《未曾深爱已无情》、《再坐一会》、《冰冻的女人》、《堆积情感》等。

温兆伦作为一名电视剧明星，温兆伦可能更为人知。温兆伦是八十年代末至九十年代初无
线
电视台的当家小生，主演了该时期多数的重头戏。该电视台调查显示，无线在最受欢迎的十
部电视剧有四部是温兆伦主演的，而且都名列前茅。温兆伦的歌曲主要来自这些电视剧的主
题曲，代表作有《没有你之后》、《从未试过拥有》、《随缘》、《投入生命》等。

黄凯芹电台DJ出身的黄凯芹是一位出色的创作歌手，出版过文集、诗集，但在当时创作歌
手
已成珍稀动物的香港歌坛始终找不到自己的位置。黄凯芹有着很好文学根基，他填的词总透
出淡淡的书卷气。他创作的代表作有《伤感的恋人》、《情深缘浅》、《请你回来》、《MY
BABY》等，非自创歌曲中也有一些著名作品，如《青葱岁月》、《晚秋》、《伤尽我心的
说
话》等。在偶像明星横行的时代，有实力但却缺乏宣传的书生黄凯芹象一个幕后制作人一般

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