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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标  题: DECCA 歌唱家系列唱片点评(1)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Mar  9 21:56:15 2002), 转信


           DECCA 歌唱家系列唱片点评(1)

西尔斯(Beverly SILLS )专集
莫扎特 、梅耶贝尔 、托马斯 、夏布里埃 、毕肖普、理查·斯特劳斯作品
编号:DECCA 467 906-2

萨瑟兰专集
多尼采第 、莫扎特、瓦格纳、罗西尼、古诺、马斯涅、哈恩、考沃德作品
DECCA 467 914-2

苔芭尔第专集
古诺 、普契尼、格鲁克 、威尔第 、亨德尔、罗德里格斯作品
DECCA 467 915-2 [73.04]

帕瓦罗第专集
格鲁克、贝多芬、贝里尼、多尼采第、托斯第、列昂卡瓦罗、威尔第、普契尼作品
编号:DECCA 467 920-2

普赖斯专集
威尔第 、亨德尔、弗兰克作品
编号:DECCA 4679132

贝尔冈查
莫扎特 、格拉那多斯、罗西尼
编号:DECCA 467 905-2

Nicolai GHIAUROV专集
莫扎特 、古诺 、马斯涅 、梅耶贝尔 、比才 、格林卡、柴可夫斯基 、鲍罗丁、里姆
斯基-科萨可夫、穆索尔斯基、拉赫玛尼诺夫
编号:DECCA 467 902-2

这组录音是从DECCA公司歌手系列的第一批发行的唱片选择出来的,由原声母带经数字化
录音处理。这是非凡的唱片,每一个歌手都是,或者曾经是,世界顶尖的歌手。大多数
歌手是歌剧艺术的开拓者。
如果你听到这些唱片,你会很自然会介意唱片的说明书和包装。DECCA公司旧瓶换新酒,
每张唱片都可以通过CD-ROM播放:有的有用,有的迷人,有的神奇,但所有的都是动人
心魄的。看看艺术家们的照片 吧,有些人很年轻,有些人很成熟。再看看唱片的目录,
你可以登录它们的网站,查看每一段歌词的内容。唯一不方便的是有些电脑用户不能使
用唱片的增强部分。包装是精美的,盒架一面是唱片,另一面是说明书。外面再有一个
塑料封皮。非常新颖,非常专业,非常DECCA。
DECCA公司在唱片说明书中表示,这些歌手都认为唱片的成功要归功于 John Ardoin,正
是他无尽的 热情和才智使这一杰出的系列唱片得以出版。我们还知道他指导选择了第一
批唱片的曲目。双张唱片包装的背面简单介绍了曲目的内容。在说明书中有更加详尽的
介绍。每套册子还有不同的作者写的文章,有的介绍了艺术家的背景,有的评论了曲目
和演唱效果。
你也许认为每张唱片没有重复,但是在系列中有一些非常有意思的重复曲目的对比。例
如,你能听到 Beverly Sills 和萨瑟兰都演唱了 Vorrei spiegarvi, oh Dio!。还有
萨瑟兰,苔芭尔第和 帕瓦罗第演唱 Adolphe Adam的 O holy night。
现在我想再谈谈唱片本身。讨论的唱片顺序是随机的,就象你从包装盒里自己随便抽出
CD那样。第一个出场的是 Beverly Sills,她的开场曲目是 Konstanze著名的 “Marte
rn aller Arten”。 乐队开始的速度太快,影响了Sills的发挥。后来在唱到高潮时她
的吐字不够清晰,声音也有些刺耳。但她有时把有些动听的中音符巧妙地降到中低音符
。类似的情况出现在下一首 Vorrei spiegarvi, oh Dio!中,Sills的一连串高音却非常
动听。不过, 萨瑟兰演唱的同一曲目时显得更为轻松。萨瑟兰的声音流畅,颤音表现自
然,她的中音却不及 Sills.
接着Sills演唱了两首 Meyerbeer的作品。这里我们可以真正欣赏到她流畅的降音和花腔
高音。然后是 Thomas和Charpentier的两首歌曲。Sills的演唱完美地表现了女高音的优
美唱腔,但是深度欠缺。她的表现令人难以信服她就是 Mignon中的 Titania。 Adam的
Ah! Vous dirai-je Maman是一首 童谣式的优美曲目, Sills吐字清晰,声调变换准确
,花腔高音让人激动。在 Bishop的 Lo! here the gently lark中,伴奏的长笛和Sill
s的声音准确地表现出鸟儿的音调和明亮。 从说明书中我们 了解到她要求把她的施特劳
斯的录音加进来。因此这张唱片包括了她早期的两首录音。当时她35岁,刚刚返回舞台
。她好象对她的花腔高音不太自信。在高音部她的吐字不甚清晰,然后快速回到平静的
段落。
这张唱片没有多尼采蒂和威尔第的作品,在其它唱片上她似乎很喜欢他们的作品,这张
唱片则主要表现了这位美国人曲目的广泛和声音的力量感。
你不会想到萨瑟兰以 Lucia开始她的演唱。然后是 Regnava nel silenzio。 这是1959
年萨瑟兰以其独特的嗓音,充沛的情感表达和抒情演唱的。我奇怪为什么这张唱片 比D
ECCA公司的另一张唱片(编号410 193-2,指挥 Bonynge,男高音 帕瓦罗蒂)更受人欢
迎, 其中乐队与她的 声音平衡得当。这是一个良好的开始,接下来的莫扎特和瓦格纳
也很出色。Bill Park在说明书中 说瓦格纳的曲目能够充分表现出 萨瑟兰的实力,也许
是,也许不是。Elsa对 萨瑟兰来说是一个很 理想的角色,但是音乐是不同的。另外我
对她的诠释不太满意。她的声音虽然充满自信,但是没有表现出罗恩格林到来的那种狂
喜。
回到 bel canto和罗西尼的orgy。它们的确体现出她的嗓音实力:穿透力极强的高音,
带有颤音的花腔 和宽广的音域。这是她与她的丈夫愉快的合作,是 Bill Park提到的五
首她在家中录制的一首, 以前从未发行过。 时间大约为13分钟,另有14分钟是 Noel
Coward的曲目,但是没有贝利尼, 普契尼和威尔第的作品。 因此曲目不太平衡。
接下来是几首难度极高的曲目,特别是 Reynaldo Hahn的 Si mes vers avaient des a
iles。她对 Noel Coward的处理富于歌剧性,很有魅力。
结尾的歌曲会让你吃惊的。虽然不是有名的歌剧咏叹调,但的确可以让她显示完美的技
巧:特别是她音调的色彩。 Adam的holy night表现出的是:神圣。 Gounod的O divine
 Redeemer会进入你每 一个细胞中;这里有甘美的旋律,她表现出每一个音符和歌词的
精确含义。完美的结尾多少冲淡了令人失望的曲目选择。
现在让我们反顺序开始苔芭尔第的唱片。她以她标志性的曲目 If I loved you(选自
Carousel) 结束。它与上面两首反差很大,和萨瑟兰的最后两首相似。
我们应当对DECCA公司能够提供同曲目的比较表示由衷的感谢。在 Adam中主要的差别是
 苔芭尔第 音色更细腻,为歌曲增添了几许生气。在Gounod的力量感更强,音调却没有
损失,声音表现活跃。最后的选择曲目值得好好讨论,它的音色优美,甚至超过萨瑟兰
,而我一直认为不太可能。 如果你要找一个理由买这两张,这就是理由。
当然苔芭尔第的唱片还有很多地方值得讨论。她以古诺的“浮士德”开始,录于1949年
,有一些背景噪音,但仍不失是精品。它体现了她音色的丰富,同样精致的表现你在后
面的La chiave还可以听到.
然后是普契尼的四首歌剧选段。她的咪咪无可挑剔。仅仅通过一个简单的故事表述了音
乐的多样性和各种音色的对比。她的 Lauretta使人愉快,大多数父亲恐怕不会仅仅用一
枚戒指来回应。
在格鲁克中的克制,卡塔里尼中的高贵都是她后期录音的标志。在 Amneris中的角色也
是后期的录音, Bill Park在说明书中告诉我们这是很有趣的,因为苔芭尔第苔芭尔第
通常只唱主角。 接着是一些美妙 深情的曲目,但我并不急于聆听。我更想听她更后来
的一些录音, 当时她已过五旬。力量仍然强大。
这张唱片应该加入你的生日礼物名单里。接下来的帕瓦罗蒂也一样。我不应该跳到最后
 Adam的O holy night。先从 JB Steane的说明书开始。他先介绍了曲目的内容,而不是
歌手的个人历史。 这么做提供了很多信息,也很有意思,这里值得大力推荐。
我们先从两首不太出名的曲目开始。在格鲁克中,他选择了 Orfeo最痛苦的那段。它充
满感情,幅度大。 下面的贝多芬的一段体现出他优秀的控制能力。
贝里尼的歌剧中的抒情是帕瓦罗蒂擅长的。这里清晰的吐字和充沛的情感一定会感动贝
里尼的。而多尼采蒂的那段不是非常出色, tra-la-la的发音有些马马虎虎。 Tosti欢
庆四月的到来那段就是这样: 以亲切的姿态欢迎,通过华美的音色大胆表达他的爱情。
然后是帕瓦罗蒂著名的 Mattinata: 他非常容易地就唱出了高音C。 Steane让我们想起
 Tonio在 Ah! mes amis中有九个高音C, 帕瓦罗蒂的演唱就象抛撒糖果一样。这是帕瓦
罗蒂典型的充满活力的声音,抒情细腻,由波吉宁指挥的皇家歌剧院合唱团提供了有力
的支持:和萨瑟兰的二重唱天衣无缝。
帕瓦罗蒂和萨瑟兰的二重唱 Linda!…Da quel d¨?充满深情,令人难忘。在“阿依达”
中 Steane提醒 我们拉达梅斯需要的是戏剧化强的男高音:然而帕瓦罗蒂不是这种类型
的,而是通过加强抒情性。在“阿依达”的最后一幕中,他的录音非常完美(你甚至可
以听到阿姆内丽斯最后的祷告声)。在奥特罗中的 Gi¨ nella notte densa他的表现不
理想。歌曲里面充满深情 却没有所需的英雄性的声音。
相反他的三首宗教歌曲达到很高的水准。先是完美的 Ave Maria,然后是 Adam的 O ho
ly night。他那起伏的发音好象突出他音色的美妙和力量。最后是 Nessun dorma!, S
teane说 这是个辉煌的结尾。
下面该轮到 Leontyne Price了, 她的曲目本身可以作为歌剧欣赏的经典。第一首是阿
依达中的 Ritorna vincitor!,这是一首充满内在冲突,痛苦,疑惑和忧伤的咏叹调。
结尾的诉求以她那 温柔的嗓音表现出来;但是开始的冲突表现深度不够,也不能和她与
索尔蒂1962年的录音媲美( Decca 417 416-2)。没有流畅,力量也被声音取代。高音
仍然漂亮,但整体效果已不能和18年前相比了。
在“假面舞会”中的第一个咏叹调中,威尔第的阿梅里亚一开始唱得并不紧张和犹豫,
后来被恐惧所压倒, Price准确地唱出了忧郁的感觉。而且在最高音处仍然可以听到清
晰的音符。在第二首咏叹调中,当她在临死前抓着她的儿子的那一段,感情表达不够到
位。它更象一段音乐会上的演唱,而不是在将死之前的咏叹调。但是在下一首她的感情
又非常投入,但声音有些刺耳。她的声音在 Ernani involami中又显得很有力量。
我们跳过歌剧,再谈谈宗教歌曲。虽然是录于第一套三年后,Price更加自信,声音平衡
得体。在亨德尔的 He shall feed his flock中她声音低沉温柔。同样在 How beautif
ul are the feet中 我们听到的是优美而抒情的音乐。经过 Panis angelicus和另外两
首歌曲,是 Away in a manger and Oh come, all ye faithful。 后者不是一个理想的
结尾,她力图表现出力量, 但丧失了音色的美感,无论对她和我们而言都不舒服。前者
音程适中,她的演唱温柔流畅,应该作为结尾的曲目。
倒数第二个出场的是 Teresa Berganza,这里 JB Steane再次提供了详尽的背景介绍。
 我们了解 到莫扎特和罗西尼是 Berganza最喜爱的作曲家,而且特别喜欢西班牙歌曲。

毫无疑问,我们应该先从切鲁比諾开始, Non so pi¨′ 和 Voi che sapete。 Teres
a Berganza的演唱体现出准确而清晰的音色,这是一个充满自信的切鲁比諾。从那我们
来到第六首的女中音,她非常轻松地从中低音域唱到了高音部。莫扎特的 Ch’io mi s
cordi di te?是一首用来欣赏流畅的降音和她宽广的音域的曲目。
从流畅我们转到 Fiordiligi的Come scoglio欣赏其中一些声音技巧。这里幽怨和冲突没
有了, 但是对声音的要求很高,她仍表现得游刃有余。接下来的 Dorabella是一个表现
她出色的清晰 吐字和清 脆音色。 我以前从未听过她唱的西班牙歌曲。所有三首吐字都
非常清晰,音色变换多端。它们不是新的 发现,而是有趣的补充。
唱片以罗西尼的歌曲结束。这里 Rosina不时展示了高音部和变换的音色。Bel raggio
lusinghier是一首表现她的花腔特别是在高音区部分的曲目,技术处理娴熟。最后的 三
首可以体现她对角色准确的理解,在情感表达上非常出色。 Berganza好象就是 Isabel
la 或 Cinderella一样。她的 Isabella抒情,富于表现力。当你把这些与她的花腔和宽
广音域联系起来时, 你会不禁反复聆听。同样的, Cenerentola的咏叹调有着不少令人
叫绝的音调, 最后以一个高音 结束了整个唱片。
最后我将以 Nicolai Ghiaurov独一无二的声音结束文章。要找到他没有唱过的男低音角
色非常困难; 这也许要花好几个月,因为总有难以抵抗的诱惑使他寻找不同的角色。D
ECCA公司让我们有机会欣赏这一系列歌曲:从 Leporello开始,舞台上充满了低沉的声
音。歌曲唱得美妙柔和。我成了他的忠实听众。
下来是出色的恶魔 Mo|phistoph,金牛好象成了真正的怪物,用旋律与 Snade 形成反差
。 这个角色好象成了Ghiaurov的专利; Alan Blyth提醒我们,这是他在大都会歌剧院
 的首演。在 Manon中的 Le Comte表现出令人信服的声音。
让我们再听听 Ghiaurov优异的低音和共鸣。 Susanin的咏叹调非常动人。当 Ghaiurov
唱到结尾时, 魔鬼几乎让人同情。这是一张非常值得一买的唱片。

Robert McKechnie/李承杰编译

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 sitze du fest!
 Luge Liebster,
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 die du Lungrer gewinnen dir willst:
 welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?

※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.5.53]


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