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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标 题: 來自俄羅斯的浪漫
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Mar 9 22:53:19 2002), 转信
來 自 俄 羅 斯 的 浪 漫
拉赫曼尼諾夫的第二號鋼琴奏鳴曲、樂興之時── 陳奕廷
●FY SOCD 15
●Marie-Catherine Girod鋼琴
●DDD/1980/53’40
●富吉
演奏：★★★★★
錄音：★★★★★
話說在20世紀百家爭鳴的古典音樂大環境中，來自俄羅斯共黨鐵幕的數位作曲家前
仆後繼地替他們被視為化外之地的祖國在世界的舞台掙得了一席之地。這個風起雲湧的
音樂熱潮起自林姆斯基-高沙可夫和他的五人團，並浩浩漡漡地在蕭士塔高維契的凱旋下
壯麗結束，整個音樂的傳承不僅漸漸擺脫了德奧傳統的影響，甚至在巴黎的世界博覽會
後成為印象派作曲家群起效尤的管弦樂典範。平心而論，俄羅斯的古典音樂之所以吸引
人，完全歸功於華麗的管弦樂法和不可遏抑的音樂情感，不僅有澎湃的激情，也兼具了
銳利的超技，讓聽眾在雙重的聽覺刺激下享受了音樂無遠弗屆的渲染力，也傾聽一個長
期與冰雪為伴的民族內心深處幽微難明的苦痛。不論在樂曲的技巧層面或音樂內涵上，
這批不知酷暑的作曲家的確走出了他們自己的風格，對於那些渴求在新的世紀聽到更多
力量和速度的樂迷來說，俄羅斯古典音樂的很茁壯恰好填補了這種迫切的飢渴。
拉赫曼尼諾夫的出現正好反映了這種音樂品味的丕變，身為一個在新時代卻無可救
藥地眷戀浪漫時期的作曲家，拉赫曼尼諾夫的作曲生涯因此倍嚐冷暖，他曾經因為第二
號交響曲名噪一時，卻也經歷多次作品演出乏人問津而數度修改的窘境，甚至因此接受
精神治療，後來在他的精神科醫師以催眠療法不斷鼓勵下才以第二號鋼琴協奏曲東山再
起，此段插曲也頓時在音樂界傳為美談。在他始終如一的堅持下，帶給了後世樂迷另一
種沉溺的典範，雖說毀譽參半，但許多在他音樂中直抒胸臆的熾熱情感，不可諱言地為
20世紀的古典音樂，尤其是逐漸走向普羅高菲夫式將鋼琴視為打擊樂器處理的鋼琴作品
保留了懷舊沉鬱的傳統。也許當作曲家擅長某種樂器時，他為那種樂器譜寫的音樂就會
格外地貼近自己的心靈，巴哈如此，拉赫曼尼諾夫亦如此；但拉氏作品外像上明顯的技
巧要求容易造成徒具超技的野獸派演出，也無法免去技巧不足單以音樂性取勝的遺憾，
為此，自從霍洛維茲以癲狂恣縱的鍵盤狂飆出拉赫曼尼諾夫的第三號鋼琴協奏曲，後輩
要不是野性至上就是過度矯情，總是落了個畫虎不成反類犬的罵名。然而，拉赫曼尼諾
夫也因為過於艱難繁複的鋼琴作品，讓他不得不屈從於每一個願意表演他作品的鋼琴家
，就連霍洛維茲也在演奏拉式的第三號鋼琴協奏曲時在原始版本上做了不少的更動，這
種不但自己刪改還要再遭到演奏者「加工」的慘況實非一帆風順的作曲家能體會。
由是乎，以俄國鋼琴家統領新一代拉赫曼尼諾夫詮釋風格的局面似乎是預料中的結
果，因為拉氏作品的超技正需要機械性技巧十分紮實的鋼琴家方能擔當重任，然而，這
個獨霸的態勢近來逐漸有了轉變，來自法國的Mikhail Rudy和Jean- Philippe Collard
以及提鮑特相繼在EMI和 Decca兩大廠的奧援下打破了法國鋼琴界在拉赫曼尼諾夫詮釋上
長期的缺席狀態。對此，以高品質的錄音和演出陣容揚威法國古典樂界的FY也順應潮流
，旗下一流的女鋼琴家Marie-Catherine Girod錄製了一張極為出色的專輯。這張專輯選
錄了拉赫曼尼諾夫最膾炙人口的第二號鋼琴奏鳴曲和簡潔動人的樂興之時(Moments Mus
icaux Op.16)，巧妙結合了拉氏詩意唯美和熱血澎湃的兩大創作性格，具體而微地以一
張專輯的份量涵薀了作曲家最精粹的作品。
拉氏的第二號鋼琴奏鳴曲是作曲家1913年在創作生涯的黃金時期所留下的力作。廣
受好評，根據詩人艾倫波的作品所譜寫的清唱劇─《鐘》(Chimes Op.25)亦於同年付梓
。這部作品以之前的音畫練習曲的主題為素材，是一首旋律性強烈技巧超卓的鋼琴作品
，可惜的是該作首演以後一直未得到正面的評價，以致作曲家只好像處理第一號和第四
號鋼琴協奏曲一般地刪減了部分的篇幅，好在在本片CD中我們有幸聽到完整版，對喜歡
拉赫曼尼諾夫或深受霍洛維茲在BMG的名演所觸動的愛樂者而言，不僅為一則福音，更提
供別具特色的版本比較。奏鳴曲後補以樂興之時，又是FY製作人獨具慧眼的選擇，這組
為了紀念舒伯特所寫的作品，完整地捕捉了作曲家年輕時對浪漫派風格的嚮往，樂曲的
旋律帶有強烈的俄羅斯風格，卻沒有絲毫汲取傳統民謠的斧鑿痕跡。在六首曲子中，拉
赫曼尼諾夫成功地將他對舒伯特簡捷卻深摯的音樂家形象，以高度的音樂自發性和青青
子矜的活力作素描般巨細靡遺的刻劃。從第一首曲子之後更發展成拉氏最為動人的夜曲
形式，即使沒有熠熠生輝的超技演出，單單旋律的流暢和合聲結構的縝密，就已令所有
聞樂者心蕩神馳，更遑論作曲家獨一無二的因為色彩感為整組樂曲所粉飾如銀器般的色
澤。如果說第二號鋼琴奏鳴曲奠立了拉赫曼尼諾夫和李斯特分庭抗禮的超技作曲家地位
，這組樂興之時無疑替他博得了和海頓一樣在旋律靈感上的真純雋永。
女鋼琴家Girod在本片不僅掌握了作品火焰般的氣質，在音色的雕琢和速度的拿捏
上，也絲毫未見女生慣有的柔弱，反而是英姿勃發形意巋然地在鍵盤上飆出令人大呼過
癮卻不失軒昂氣宇的音響，拉氏的作品在她指間變得異常勻淨卻也不時散發烝騰的熱力
，比之霍洛維茲全盤重砲轟擊的魄力，有著另一番柔媚的吸引力。這點以第二號鋼琴奏
鳴曲的第二樂章最為明顯，從一開始主旋律進場時，靈動的情緒醞釀到發展部逐漸增溫
的上昇音階，Girod充分利用了她身為法國鋼琴家的音色優勢，巧妙塑造了層次井然了了
分明的旋律層次感，尤其每每高潮處激情傾洩卻始終收斂自如的功力令筆者不得不由衷
佩服，樂曲終段連續強音重擊和抒情樂句交替出現的轉折點，尤其突顯了她在理性與感
性的邊緣遊刃有餘的鍵盤控制力，以此曲而言，她的確是筆者至今最欣賞的詮釋之一，
至於抒情性較強的樂興之時就更不用說了，濃郁的俄羅斯哀愁和滿溢遐想的樂句交織成
美麗的音樂詩篇，Girod的彈性速度始終維持在濃淡合宜的平衡點，完美地把這組樂曲的
精神內涵具體呈現。整體演奏的評價，坦白說唯有驚艷不已可以形容。錄音保持了FY一
貫的高水平，對第三號鋼琴協奏曲的魅力傾倒不已的樂迷們千萬別錯過了這次重溫俄式
浪漫的佳機！
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Da, Vetter,
sitze du fest!
Luge Liebster,
dort liegt die Welt,
die du Lungrer gewinnen dir willst:
welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?
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