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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标 题: 李希特在Melodiya的俄國作品選集
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Mar 9 23:04:00 2002), 转信
●李希特－鋼琴
●Melodiya 74321 29470 2
●ADD/MONO/67’49/1962, 1995, 1963
●博德曼
演奏：★★★★
錄音：★★(★)
李希特在Melodiya的俄國作品選集－史克里雅賓：12首練習曲、第六號鋼琴奏鳴曲；米
亞斯科夫斯基：第三號鋼琴奏鳴曲；普羅高菲夫：第七號鋼琴奏鳴曲 ── 陳奕廷
浪漫派的晚霞
BMG在1995年獲得Melodiya授權母帶發行的一套十集「Richter edition」，有系統
地為我們記錄了一代巨匠在壯年期的名演。在這些錄音中，筆者最為喜愛的還是李希特
彈奏俄國作曲家的錄音，恰好在這個套裝中第7-10輯皆屬於此範疇，所以今天筆者就先
評介第10集李希特演奏史克里雅賓、米亞斯科夫斯基（Nikolai Myaskovsky, 1881-195
0）及普羅高菲夫作品的專輯。
冷冽寒風中的濃郁詩情
早殀的俄國鋼琴詩人，也是十九世紀俄國浪漫派鋼琴音樂的終結者─史克里雅賓，
在他短短44年的生命中將承繼自蕭邦和李斯特的浪漫傳統在冰天雪地的俄羅斯發揚壯大
。他的音樂融合了傳統浪漫派抒情的敘事樂段，並且加入詭譎陰冷的和弦，創造了光怪
陸離風格獨具的新音樂。正因為他音樂中互相矛盾的激情和嚴峻，為其作品的詮釋增添
了難度，使得後世以演奏史氏作品知名的鋼琴家屈指可數。大抵而言，史氏的作品不能
有過於娟秀的觸鍵，因為他作品的本質是傲岸疏離，如果觸鍵音色過於綺麗多采終會扼
殺原作獨有的音樂性。所以在屈指可數的史克里雅賓名家中清一色是俄國鋼琴家。當然
身為史氏女婿的傳奇鋼琴家索夫朗尼斯基的權威性無庸置疑，但是後繼的霍洛維茲和李
希特在詮釋上就明顯地展現了兩派完全不同的思維。
本片中李希特彈奏了史氏12首練習曲和第六號鋼琴奏鳴曲，這些錄音雖然音質甚差
，但明顯可以察覺李希特壯年期令人瞠目結舌的技巧，和較為直觀的詮釋手法。對於這
些作品李希特的詮釋可說十分自然，只是發揮冷冽的音質順著旋律線演奏下去，遇到抒
情的樂段也不會刻意放慢速度，快速音群和需要大量重音的爆發性樂段，李希特也是一
鼓作氣衝鋒陷陣，沒有刻意玩弄其他的噱頭，可說這些錄音完全是真槍實彈的硬底子功
夫。此外錄音的朦朧意外提供了這些演奏益形傳神的感覺，就像絕大部分索夫朗尼斯基
的錄音，正因為那種像被蒙在布袋裡的音響效果，提供了史氏作品很需要的「鬼氣森森
」的演奏情境，這種額外的體驗就非後來李希特在Philips的晚年錄音所能比擬，筆者對
於這種風格的史克里雅賓非常欣賞，因為那種感覺是只有道地的俄國人才能作出來的。
霍洛維茲的感覺像是精心設計出來的「暴力恐怖劇」作品，獨有的孤寂被抽離了，激情
也被誇大了。難怪在俄國，李希特的評價要較霍洛維茲來的高。（筆者以為這還是得看
他們詮釋的作品而論，霍老將心獨具的詮釋有時還是挺吸引人的。）
接下來的米亞斯科夫斯基第三號鋼琴奏鳴曲，對大部分人來說應該是較為陌生的作
品。米氏是哈查督量和卡巴列夫斯基的老師，一般咸認他在同輩作曲家中是屬於傳統派
的人物，在這首作品中我們還是可以聽到俄國音樂慣有的激情火花，但是沉思冥想的段
落也不少。李希特在此維持一貫凝聚勇猛的彈奏方式，從頭到尾一氣呵成，讓人大呼過
癮，和他晚年的風格比較，筆者倒較為鍾情他壯年期直言無畏的豪氣。整張CD最終祭出
普羅高菲夫第七號鋼琴奏鳴曲，相信明眼的聽眾早知李希特對普氏作品的權威性，筆者
在此不另贅述。這又是一張李希特火花四冒的精采演奏，對於尋求感官震撼的聽眾和廣
大的李希特迷來說絕對是另一張不可錯失的佳片。
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Da, Vetter,
sitze du fest!
Luge Liebster,
dort liegt die Welt,
die du Lungrer gewinnen dir willst:
welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?
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