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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标 题: 维瓦尔第点滴
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Mar 14 22:11:53 2002), 转信
不做弥撒
维瓦尔第于1693年领受了神职，可他在教会中一直没有什么地位，到了后来他连做
弥撒的资格也被取消了，为什么呢？原因说出来未免有些好笑：据说有一次维瓦尔第正
在教堂做弥撒，突然想出一个赋格曲的主题；为了及时把主题记录下来，他悄悄离开祭
坛跑到圣器室，记下了主题再悄悄的回来。谁知早有居心叵测的人盯了梢告了密。但宗
教法庭认为这位音乐家好象有点疯疯颠颠的吧，所以没有给他太严厉的处分，不过维瓦
尔第因此从此失去了做弥撒的资格。（但是维瓦尔第一直对这种说法矢口否认，他把不
能做弥撒归咎于自己的先天性胸腔疾病，也许是爱面子吧。） 由此可见维瓦尔第对艺术
执着的追求，他也并不是一个绝对虔诚的神甫；不过他留给我们那么多动人的世俗音乐
，也许我们应对他的不虔诚感到庆幸吧。
移花接木
作为欧洲知名的作曲家，维瓦尔第在世时他的作品被许多作曲家所效仿、改编。巴
赫也不例外。他年轻时( 主要是魏玛时期）为了使自己的键盘音乐作品规范化，将维瓦
尔第的一些小提琴协奏曲改编为管风琴或古钢琴作品。可这样一来曾让许多音乐学家弄
得糊涂：维瓦尔第的作品算到了巴赫账下，巴赫的原创又扣到了维瓦尔第的头上。
现在可以肯定的是，有10首作品是由巴赫改编自维瓦尔第。下面RV代表原作在维瓦
尔第作品目录中的编号，Op.代表出自维瓦尔第哪一部作品集第多少首；BWV代表改编后
在巴赫作品目录中的编号：
RV Op. 原调性 BWV 改编调性 改编乐器
208 VII之11 D大调 594 C大调 管风琴
230 III之9 D大调 972 D大调 古钢琴
265 III之12 E大调 976 C大调 古钢琴
299 VII之8 G大调 973 G大调 古钢琴
310 III之3 G大调 978 F大调 古钢琴
316 IV之6 g小调 975 g小调 古钢琴
381 IV之10 降B大调 980 G大调 古钢琴
522 III之8 a小调 593 a小调 管风琴
565 III之11 d小调 596 d小调 管风琴
580 III之10 b小调 1065 a小调 4架古钢琴与弦乐
这种改编使巴赫受益非浅。在那个还没有现代系统的音乐教育的时代，音乐家们要
学习某种风格的最佳办法就是研究范例，进行改编。巴赫就经常通过改编他人作品进行
学习，而维瓦尔第因此深刻的影响了巴赫的风格。在巴赫的勃兰登堡协奏曲中那种近似
意大利式的风格无疑与维瓦尔第有关。与此同时，维瓦尔第的风格还影响到欧洲许多作
曲家和演奏家，激发着他们创作的灵感。可以说，维瓦尔第的创作是高附加值的。
灵感喷泉
维瓦尔第创作思路的敏捷是音乐史上不多见的。他一生并不像巴赫那样苦行僧那样
整日忙于作曲：他要指导孤儿院乐队的教学，频繁进行旅行演出，亲自主持歌剧上演，
和歌唱家磋商角色的扮演，防止歌星们耍小脾气，广泛和各界人士书信往来，指挥乐队
，除此之外居然还要抽出功夫来作曲，而且其数量之多简直令人难以置信：仅据已知的
资料，维瓦尔第著有39部歌剧、23部清唱剧、43首咏叹调、73首奏鸣曲、40首大协奏曲
，更多的是他为各种乐器写的协奏曲，多达近500首！（可能具体数字与其他资料有出入
）
维瓦尔第曾声称，他愿意打赌，他创作一首协奏曲连带写出全部分谱会比抄谱员重
抄一遍的速度还要快，这也许并不是吹牛。比数量更重要的是，维瓦尔第浩如烟海的创
作中所显示出他无穷的灵感和想象。也许，维瓦尔第就是这样一座灵感的喷泉吧。
复杂个性
维瓦尔第并不是人们想象中的那种穿着法衣整日颂经的古板神甫，事实上他过着相
当世俗化的生活，而且有着复杂的个性。他和他的女学生、歌剧演员安娜·季罗就多年
保持着卿卿我我的关系，而这对一个神甫来说未免显得有失体统。
一位与他打过交道的诗人曾这样描写道：他是“一个多种截然相反的材料塑造成的
人物：虽然体弱多病却又像个急性子那样生龙活虎；一碰就要发脾气可是马上就能平静
下来；一会儿在专心于世俗的无谓奔忙，一转眼又礼拜起神圣的上帝；脾气固执，然而
若有必要却也容易商量；是个神秘伦的信徒，但又甘愿享受尘世间有罪的欢乐，要是问
题牵涉到他个人的利益，那么料理起本人的事务可绝对不是一个傻瓜。”
而这一切和他的音乐又是多么协调！在他的作品中，既有笃信宗教崇高而悲壮的感
情，又有凡人内心遏制不住的热情，高深的思想和平凡的生活，抽象的意境和具体的描
写统统都融合成一个整体。在他的某些协奏曲中听得到气息森严的赋格、悲伤而威严的
慢板，也有平民百姓的歌声、出自内心深处的抒情诗意、欢乐的舞曲。也许维瓦尔第作
品百科全书般丰富的形式合内容，就源于其个性的复杂性吧！
音乐诗人
在维瓦尔第最著名的作品—小提琴协奏曲《四季》每一季的乐谱前，作者都写有一
首十四行诗。让我们来看看《春季》的那一首吧：
春天隆重的宣告来到，
她跳起了快乐的环圈舞蹈，而歌声在群峰丛中响着，
消息潺潺低语，亲切的把她迎来，
和风拂向大自然，一切都抚摸遍了。
但是天色突变，远处的电光在闪耀，
雷鸣飞驰掠过山峰—这是春神光临的预兆。
不久隆隆之声消失，接着云雀的歌声在蓝天高空传开了，
声音在峡谷之间急速的奔跑。
在那里，山谷内铺满锦毯似的百花和青草，
在那里，树枝和叶子都在风中摇曳，
在那里，牵着小狗拄着棍子的牧童想得出神入妙。
半人半羊牧神的魔笛声好像又传来了，
山林水泽女神于是乎随着音乐重新开始舞蹈，
欢迎！美得令人心醉的春天来到了！
这首诗想象丰富，充满了美妙的田园情趣，写得生动活泼。由此可见，维瓦尔第还
是一个不错的诗人呢。
重见天日
就像巴赫一样，维瓦尔第死后他的音乐也法仿佛被埋葬了。直到十九世纪中后期巴
罗克音乐复兴运动中，人们采想起他，但他的作品似乎大多失散了：他的手稿多数保存
在曼图亚和都灵贵族宫廷的图书馆中。当年拿破仑大军进入意大利时，贵族们只顾自己
逃命，把这些珍贵的艺术遗产抛到了脑后。战乱消弭后，手稿也失散殆尽。
人们一直没有放弃寻找大师遗作的努力。时光流逝到二十世纪，终于有了突破性的
进展：1926年都灵的作曲家、音乐学家阿尔贝托·金季里在一所修道院里发现了95卷巴
罗克时代的乐谱，其中有14卷出自维瓦尔第的手笔。这些乐谱是维瓦尔第逝世不久后由
当时奥地利驻威尼斯大使捐献的。
正好当时修道院需要筹款翻修，打算把乐谱出售给都灵的国家图书馆。可图书馆买不起
这一大宗宝贵的收藏品。这时发生了一个悲剧性的巧合，当地有一位富商弗阿刚刚失去
了他的儿子莫罗，为了纪念自己的儿子，他资助图书馆买下了这批乐谱。
专家们开始研究这些宝藏。欣喜之余，他们发现还有更多的维瓦尔第手稿没有找到
。找来找去，终于在最初捐献手稿的大使——杜拉佐伯爵的后裔那里找到了剩余的另一
宗乐谱。这次收藏者的出价又大大超过了图书馆的承受能力。悲剧性的巧合第二次发生
了：另一位富商也失去了他的小儿子仁佐，他出资买下了这一宗乐谱，并用两位出资者
夭折儿子们的名字命名为“莫罗和仁佐的维瓦尔第作品合集”。
人们终于可以一睹维瓦尔第音乐的全貌了。当人们研究这些手稿时惊奇的发现，维
瓦尔第在运用力度变化和提琴炫技手法方面，要比欧洲乐坛通常的发展早几十年。1938
年，在意大利希恩纳建立了维瓦尔第研究中心。1939年二战前夕，意大利举办了维瓦尔
第音乐周。他的一些优秀歌剧在尘封200年后再次搬上舞台。
残酷的战争也无法永远抹煞音乐的美丽。战后，维瓦尔第的音乐像一股春潮席卷世
界，他的<<四季>>于1950年重新出版后不久就成为最为人熟悉的小提琴协奏曲。终于，
大师获得了第二次生命。
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Da, Vetter,
sitze du fest!
Luge Liebster,
dort liegt die Welt,
die du Lungrer gewinnen dir willst:
welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.5.53]
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