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发信人: agileboy (醒目仔), 信区: Music
标 题: 民乐杂谈
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Apr 5 19:36:06 2002), 转信
民乐杂谈
中国民族音乐 指用中国传统乐器以独奏、合奏形式演奏的民间传统音乐。
中国民族器乐的历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟
、击筑、弹琴等器乐演奏形式，那时涌现了师涓、师旷等琴家和著名琴曲《高山》
和《流水》等。秦汉时的鼓吹乐，魏晋的清商乐，隋唐时的琵琶音乐，宋代的细乐
、清乐，元明时的十番锣鼓、弦索等,演奏形式丰富多样。近代的各种体裁和形式
,都是传统形式的继承和发展。
民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。不同乐器的组合，
不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐乐种。各种乐器的独奏乐是民族器乐
的重要组成部分。琴曲《广陵散》、《梅花三弄》；琵琶曲《十面埋伏》、《夕阳
箫鼓》；筝曲《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》；唢呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》;
笛曲《五梆子》、《鹧鸪飞》；二胡曲《二泉映月》，等等，都是优秀的独奏曲目
。
纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈
红火、活泼轻巧等生活情趣。如《八仙序》（浙东锣鼓）、《十八六四二》（苏南
吹打）、《鹞子翻身》(陕西打瓜社)、《八哥洗澡》（湘西土家族“打溜子”）等
。
由各种弦乐器合奏的弦索乐，以优美、抒情、质朴、文雅见长，适宜于室内演奏。
如《十六板》（弦索十三套）、《高山》、《流水》（河南板头曲）等。
用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐，演奏风格细致，多表现轻快活泼的情绪，
如《三六》、《行街》（江南丝竹），《雨打芭蕉》、《走马》（广东音乐），《
八骏马》、《梅花操》（福建南音）等。
由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐，演奏风格粗犷,适宜于室外演奏,擅长表
现热烈欢快的情绪。如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普
天乐》（山东鼓吹）、《双咬鹅》（潮州锣鼓）。有不少吹打乐种，在乐队中兼用
弦乐器，因而音乐兼具丝竹乐的特点，如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》（福
州十番）等。一般说来,北方流行的吹打乐重“吹”,吹奏技巧高；南方流行的吹打
乐重“打”，锣鼓在吹打乐中起重要作用。
传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活，以及宫廷典礼、
宗教仪式等结合在一起，较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器
乐曲牌因用于不同场合而产生变化。
传统民族器乐曲都有标题，分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示
甲与乙之区别，它和音乐内容无直接联系,如《工尺上》、《四段锦》、《九连环
》、《十景锣鼓》等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等提示乐曲的内容，如
《流水》、《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》等。
民族器乐曲按传统习惯分为“单曲”与“套曲”两类。单曲多为单一独立的曲
牌。套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲，晋北的八
大套等。如按乐曲的曲式结构类型分，主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等
，其中以变奏体、联缀体最为多见。
创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时，善于用各
种演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏，如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》（唢
呐曲）等。“放慢加花”也是一种常用的变奏手法，它将“母曲”的结构成倍扩充
，同时作加花装饰。如《欢乐歌》（江南丝竹）、《南绣荷包》（二人台牌子曲）
、《柳青娘》（潮州弦诗）等乐曲都把“放慢加花”的段落安置在“母曲”之前。
另一种变奏手法是采取变化主题的结构，如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次
变奏时作句前、句中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声
》则采取结构次序的倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。
20世纪20年代以来，刘天华、聂耳等对民族器乐的继承和发展做过一些工作。
中华人民共和国成立后，音乐工作者继续对各种优良传统曲目进行整理、加工、改
编，使乐曲原有精神得到更加完美的表现，同时还涌现出大量的新作品。乐器改革
方面，在统一音律、改良音质、扩大音量、方便转调、增加低音等方面有了很大进
展，并产生了大型民族管弦乐队合奏等新品种，在内容和形式方面都有了新的发展
。
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悠悠文学梦，绵绵痴子情……
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