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发信人: GUNS ( ★战死街头★), 信区: Music
标  题: 工尺谱
发信站: BBS 荔园晨风站 (Wed Mar 14 14:27:36 2001), 转信

工尺谱是为我国所特有的记谱方法。在民间流传甚广。直到今天许多老艺人还是习
惯用工尺谱来演唱或记谱。在研究整理民族音乐遗产、向民间音乐学习方面,它仍
有着积极的特殊的意义。 工尺谱系何时开始创用,已很难考查。根据历史记载,
古代对工尺谱各音的写法与今天通用的写法也颇不一致。目前我国各地所流行的工
尺谱,在写法上和读法上也仍然大不相同。

详尽地、系统地研究工尺谱,是个专门的学问,也是一件艰巨而复杂的工作。这里
所介绍的仅是这方面的一般常识。 工尺谱在传统写法上是由右而左作直行书写的
,但近二三十年来,也有以简谱的形式横行书写的。 在工尺谱中,音的高低是用
“上尺工凡六五乙”七个汉字及其变体来标记的。根据目前一般的唱法,它的音高
关系与简谱的1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、乙(亻上)之间为半音,其他相邻两
音之间为全音。 工尺谱中音的长短是用板眼符号(记在每拍的第一个音的右侧。
、或×代表板,·或о代表眼。)、每拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之
间的距离来表示的。 如果一个音的时值超过一拍以上时,那末就在这个字的下面
加一直线。直线所占的时间根据音的长短标记的总原则。 近四十年来,在工尺谱
的直行书写中,除了以上所讲的音值标记外,往往还在字的左侧或右侧加用纵线来
表示。纵线的记写和意义与简谱音符下的横线相同。 一拍内包括六七个以上的字
或节奏较复杂时,大都用加赠板(拍的细分)的方法来记写。 在工尺谱中,乐句
与乐句之间常留有一定空隙,以表示乐句的划分。乐段的标记则有两种方法:一种
是段与段之间留有较大的空隙,一种是分段记写。 在工尺谱中,音的休止叫做歇板
和歇眼
。歇板和歇眼的记法有两种:一种是在歇板或歇眼处写一“勺”字,而在这个“勺
”字的右侧注明板或眼的符号;一种是在歇板或歇眼处留出一定的空隙,在这个空
隙的右侧,即记板眼符号的地方,记以歇板或歇眼符号。歇板符号用“棥被颉啊痢
崩幢硎荆鄯庞谩皸”或“△”来标记。

上面所讲的歇板和歇眼的写法,都是表示一拍开始时的休止,但在旋律进行中,往
往不是在一拍的开始处休止,在这种情况下,比较清楚的写法是在休止的地方写上
一个“勺”字。 如果要在一拍半的音后面休止半拍时,一般都用歇眼符号“△”
写在板的符号“×”的下面来表示。 工尺谱中调的标记,数十年前和现行的已大
不相同。为了正确了解各种调名所代表的调的高度,现将数十年前流行的调名、现
在流行的调名和国际通用调名的音高关系列表如下:

现在流行的调名 数十年前流行的调名 国际通用的调名 小工调 小工调(乙字调)
 D调 乙字调 凡字调 A调 凡字调 上字调 bE调 上字调 六字调 bB调 六字调 尺字
调 F调 尺字调 四字调(五字调) C调 正宫调(五字调) 正宫调 G调   现行工
尺谱的调的名称及调的关系,是以小工调为基础,以工音为关键来确定的。例如某
调的工音相当于小工调的六字,便称为六字调,某调的工音相当于小工调的尺字,
便称为尺字调。也就是说:以小工调的六字为工,便叫做六字调,以小工调的尺字
为工,就叫做尺字调,余类推。 在民间还有以笛上的按孔或开孔的数目作为调名
的。如三眼调、两眼调等。

工尺谱中的强弱记号、反复记号、表情记号、速度记号等,都是用文字来标记的。
有的记在工尺音字的左侧,有的记在板眼符号的右侧,也有的记在工尺音字的行间
。 最后谈谈工尺谱译简谱的问题。 将工尺谱译成简谱,是个相当复杂的问题。前
面我们已经讲过:由于时代、地区的不同,工尺谱有着各种各样的写法和读法,因
此,译谱时便不能简单化。例如,五台山僧寺中所流传的宋朝乐谱中,《八板儿》
(即《老六板》或《老八板》)的开头一句,记作“一一工四合”,其实就是全国
通行工尺谱中的“工工四尺上”,译成简谱便是“3 3 6 2 1”。也就是说,译前
者要以“合”为“1”,而后者则以“上”为“1”。这是由于新、古音阶的不同而
产生的。 有时为了乐器演奏上的方便,许多工尺谱是采用移调记写的。譬如把正
工调的谱翻成小工调记写,即把原来的“上尺工”写成“凡六五”。在这种情况下
,译成简谱时便不能译作“4 5 6”,而应译成“1 2 3”。 总之,在进行译谱时
,一定要经过仔细的研究、分析,确定其调性,辨别其音的高低关系,这样译写的
乐谱才能求得准确。
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