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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标  题: 刘天华《光明行》赏析
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Apr 15 22:27:35 2002), 转信


                        冲破黑暗    迎接曙光
                      ——刘天华《光明行》赏析
                                                 萧前勇
    《光明行》这首二胡独奏曲,系已故民族音乐家刘天华于一九三一年春天写成的作
品。乐曲旋律铿锵有力,气势雄壮豪迈,富于激情。它是我国近现代民族音乐中一首独
特的、极富民族气派的、富有进行曲风格的民族器乐作品。它表达了作者及其他知识分
子积极向上的乐观精神,变革现实的抱负、理想,以及不怕挫折和失败,坚持探索光明
和进步出路的信念和意志。它同时也表现了刘天华在创作手法上将中西结合运用的高度
自如,显示了作者在创作上的极大才华。
    《光明行》产生于三十年代前后,当时国内动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾正逐步
激化。在“五四”运动的影响下,文化战线掀起了反封建的狂潮,形成了以“科学与民
主”为战斗旗帜的运动,但同时也还存在着黄色音乐泛滥,靡靡之音流行的歪风。而主
张“真正的音乐”的刘天华此时写作《光明行》,具有反帝反封建的意义和抵制黄色音
乐的意图。《光明行》的问世,使中外一些对民乐有偏见的人不得不刮目相看,从而有
利地驳斥了那些认为二胡乐曲只能表现缠绵无力情绪的错误论调。
    关于《光明行》这标题,尚有两种理解。一种认为“歌行”是对古乐府中歌曲的总
称,而“行”字则是采取了古乐府的一种诗歌的体裁形式。别一种则认为“进行曲”是
外来的一种曲体形式,刘天华取其曲体,简其称谓,故在曲名上用了“行”字。
    《光明行》全曲包括引子、四个乐段和尾声,为多段体结构,但又结合了循环变奏
和复三步曲式的特点。
乐曲引子为舒展的小快板,四小节旋律的特点是均采用了“达  达达”的节奏音行,并
用顿弓作同音反复。逐渐加强顿音,加上短促轻快的节奏,宛若小军鼓在敲击,仿佛是
追求光明的人们那阔步前进的脚步声,颇有进行的队伍由远而近之感。
    乐曲第一段的音乐,节奏富于弹性和推动力,旋律情绪激扬。宽阔有力的分弓,连
续的带附点节奏的顿音加之饶有变化的力度的使用,是音乐具有一种强烈的冲击力量。

    乐曲第二段是全曲的主要旋律所在,曲调共奏两次。第一次使用G调,均用内弦演奏
,旋律深沉有力,意在描写前进中的人们,正冲破黑暗,迎接曙光。第二次在D大调上重
复主题时,移到外弦演奏,运用了中国传统的倒弦转调手法。这样运用内、外弦的不同
特征,使音乐有一种内在的被一抑制的热情,发展成了更加开朗和富于自信的格调。三
和弦分解式进行的旋律,好似军号吹奏,显得威武雄壮,给人以向上的热情和进取的力
量。
    乐曲第三段的特点转调十分频繁(D调和G调之间)。形象地描绘出人们从四面八方
奔来,汇成浩浩荡荡的队伍,迈着矫健的步伐,昂首阔步地前进地形象。
    乐曲第四段是主旋律的变奏,应和了G、D两调的转换。旋律具有宽阔、广远的特点
,节奏上使用附点较多,表现了信心十足,胸襟开阔和无比自豪的曲情。
    乐曲尾声是全曲的高潮,是主旋律的重复和发展,几乎全用抖弓演奏,气氛热烈,
意境壮阔,有动人心魄的艺术魅力。当旋律用扩展手法掀起高潮时,又运用了紧缩重复
的手法,使音乐更加热烈。最后出现了模拟军号的三和弦分解进行的旋律。这一切都使
乐曲尾段显得生气勃勃,乐思动人。
    《光明行》是刘天华先生在生前的最后两年中写成的,作品的艺术造诣已达到了成
熟的高度。正是刘天华经过徘徊、踌躇、彷徨、探索等经历,从而在时代潮流推动下,
向新的目标迈进的真实写照。不仅如此,从作品的社会意义上讲,《光明行》反映了那
一历史时期一般知识分子的思想、愿望,因而具有反映那时社会现实生活的积极意义和
鼓舞人心的作用。
    《光明行》一曲的创作,再一次说明了刘天华不愧为继承并发展了我国民族民间器
乐创作技法优秀传统的杰出作曲家。他应用倒弦的办法使旋律调试色彩富于变化,为二
胡创作开创了新的一页。他在旋法上借用了中国民间“变宫为角”的上下四五度交替转
换手法,以及大段落地在二胡上使用抖弓技巧,造成了独特而新颖的音乐效果,不失为
大胆而成功的尝试。
    在《光明行》的创作中刘天华大胆地借鉴了西洋音乐的创作技巧,这是刘天华的又
一个贡献。他在我国民族音乐传统习用的循环变奏(即两个主题变奏)的结构基础上,
结合了的西洋的三步曲式特点,从而加强了音乐内部结构的严整性。他在旋律发展手法
上大胆地借用了西洋军乐的旋法,使用了大三和弦分解的旋律进行,但又在其中巧妙地
使用了非三度结构,使旋律既具有宏大的气势,又具有鲜明的民族音乐的亲切感。不仅
如此,小提琴的指法、弓法也被刘天华在《光明行》里大胆地加以使用,从而丰富了二
胡的表现力,给二胡演奏技巧的发展带来了无限广阔的前景。

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