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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标 题: 无与伦比的卡拉斯<1>
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Apr 18 15:42:39 2002), 转信
20世纪50年代和60年代是一个女高音辈出的黄金时代，在这一时期，歌剧院迎来了象
Renata Tebaldi、Elisabeth Schwarzkopf和Victoria de los Angeles这样杰出而又各具
特色的艺术家。然而，对于歌剧爱好者而言，很少有人会否认，女高音艺术的最高荣誉
属于Maria Callas。她不仅是一位伟大的戏剧歌唱家，还是那个时代最具有吸引力的舞
台表演艺术家。实际上，在她过早离去后的10年间，换言之，在她最终出现在歌剧舞台
（1965年于Covent Garden上演Tosca）之后的20年间，她依然左右着我们对歌剧演员艺
术水准的观念。也许她曾经激怒过很多歌剧院的经理人员，然而，她给观众留下了不可
磨灭的印象，并得到了广大同行的无限敬仰。
Tito Gobbi，一位曾经多次与Callas同台合作的艺术家，表示："在她演出时的每一秒，无
论是她移动或演唱的方式，还是别人演唱时她那种倾听的方式，她都是Tosca。我们从未
遇到任何一个超越了Callas的Tosca"。Jon Vickers更进一步将她同Wieland Wagner联系
起来，认为她们对于战后歌剧表演方式的变革起到了关键性的作用。Montserrat Cabal
le--一位在Callas之后出演了很多其代表曲目的女高音--在总结自己的艺术成就时是这
样开始的："她为所有的歌手开启了一扇大门，一扇不曾开启过的大门。门后不仅沉睡着
伟大的音乐，更沉睡着有关表演艺术的伟大思想。"
Caballe的评价强调指出，实际上是Callas恢复了由Giuditta Pasta、Maria Malibran与
20世纪的其他一些歌手所建立的声音、戏剧和表现之间的平衡，她对bel canto（美声唱
法）的掌握使得Donizetti与Bellini等早已尘封的歌剧重新焕发了青春，同时也使她能
够对后来各种风格的歌剧赋予新的理解。正如当代另一位优秀歌手Renata Scotto所指出
的，对bel canto的掌握不仅可以加强演唱bel canto自身流派内作曲家的精细、华丽的
作品时的表现力，同样也适用于表演Verdi甚至verismo（真实主义）作曲家的作品。
此外，还有两点重要因素对Callas的独特艺术做出了贡献：一是她能够对声音上的修饰
赋予感情和戏剧上的意义，而这一点对于很多其他歌手而言只是停留在哗众取宠的层次
上；第二，天赋使她能够将音乐上与戏剧上的各种手法同对角色的理解完美地结合起来
。对于Callas来说，表演和歌唱在演出中并不是独立的两个部分，而是密不可分的；她
不仅通过自己的形体，还通过自己的声音来塑造角色。正因为如此，她所出演的Violet
ta，才能够达到即使是法国著名女演员Edwige Feuillere在La Dame aux camellias（L
a traviata正是根据小仲马的这出戏改编的）中所出演的Marguerite也无法匹敌的深度。
很幸运，16岁时Callas就在雅典找到了她的老师，Elvira de Hidalgo。Elvira从一开始
就意识到这个新学生具有成为一个全能戏剧女高音的潜力，这种罕有的戏剧女高音既可
以表现抒情性也可以表现戏剧性，同时还具备了演唱最复杂的花腔的灵活性。因此，从
最初阶段起，Callas就已经做好了充分的准备，将要进入一个今后无人可以与之抗衡的
领域。不过在她17岁生日前的首次职业亮相中，出演的只是Suppe的轻歌剧Boccaccio，
此后又过了一年，她才演唱了其本色以及严酷训练为她所准备的一个重要角色--性格无
常的Tosca。有趣的是，她后来宣称，这个角色只应该由具备bel canto技巧的女高音来
演唱；而且，令人好奇的是，尽管这一角色为她带来了巨大的成功，她却承认，那从来
也不是她最心爱的角色之一。作为一个戏剧艺术家，Callas甚至宣称，Tosca的'Vissi
d'arte'应当从歌剧中删去，因为第二幕的剧情因此而完全陷于停滞。试问还有哪位首席
女高音愿意放弃她在整出歌剧中唯一可以炫耀的咏叹调呢？
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Da, Vetter,
sitze du fest!
Luge Liebster,
dort liegt die Welt,
die du Lungrer gewinnen dir willst:
welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.5.53]
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