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发信人: musarc (丝竹幽居主人), 信区: Music
标 题: 无与伦比的卡拉斯<2>
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Apr 18 15:43:59 2002), 转信
自Lili Lehmann的时代以来，除了Callas之外，还有谁的声音能够有如此的多样性，竟
然可以在几天的间隔内出演Die Walkure中的Brunnhilde与I puritani中的Elvira这样看
上去完全不可相容的角色呢？Callas在Verona Arena举行了她在意大利的首演之后就完
成了这一壮举。在上述的首演中，Callas出演的是La gioconda中的主角，指挥是Tulio
Serafin，他的引导、建议与教诲在Callas歌剧生涯的进一步发展中起到了至关重要的
作用。正是Sarafin邀请Callas去威尼斯演唱了Isolde，并且向她介绍了Bellini笔下的
伟大角色，日后Callas成了这些角色的代言人。如果说是Hidalgo最初意识到了Callas将
会成为最伟大的全能女高音，那么就是Serafin通过指挥并帮助Callas准备Norma与Elvi
ra等角色而使这种理想变成了现实。正如Hidalgo此前所做的，Serafin帮助Callas进一
步发展了乐感，虽然有人会说Callas在音乐上的感性必然是与生俱来的。
正是这种音乐性使得Callas在歌剧品味上掀起了一场真正的革命。几十年来，Lucia di
Lammermoor等歌剧一直是某些花腔女高音的专利，她们用鸟鸣般飞过的清脆花腔使听众
感到眼花缭乱，但却不能赋予角色任何令人信服的人格特征。相反地，以Lucia为例，C
allas使其真正成为了一个具有戏剧意义的角色，这一角色的厄运甚至从开场的咏叹调"
Regnava nel silenzio"开始就已经注定了，而一连串的事件则将其最终推动到了发疯的
一幕。她所创造的历史性的Lucia重新证明了这出歌剧作为一部悲剧杰作的地位，并为今
后Joan Sutherland给这个角色所赋予的新生命指明了方向。类似的，Callas在Anna Bo
lena、La sonnambula 与LI pirata等歌剧中令人激动的表现也恢复了人们久已忘却的这
些歌剧的品质，就像精心修复后的古代名画重新焕发出了迷人的色彩。
对于伦敦观众而言，这种新发现出现于1952年，Callas为他们带来了难以忘怀的Norma。
在开场的一幕中，她充分展现了这一角色的各个侧面，首先是做为Druids教派的领袖与
女先知，然后是"Costa Diva"中的女祭司，以及咏叹调最终那个惧怕失去其爱人的嫉妒
的女性。Callas之所以能够达到如此境界，正是源自于她使措词、音色以及令人窒息的
戏剧张力达到了奇迹般的结合。这种特质贯穿了她对各个时期各种风格的歌曲的演唱，
从Gluck的作品中古典而节制的"J'ai perdu mon Euradice"到Verdi的作品中那雄壮的"
Ernani! Ernani, involami"以及Ponchielli的作品中那惊人的"Suicidio！"。正是她的
乐感使她可以发掘出法国歌剧的准确风格，因此，研究她对Massenet和Puccini的Monon
们的咏叹调的那种地道韵味的掌握，实在是令人着迷。幸运的是，我们可以通过录音来
全面欣赏Callas在理解戏剧角色中的天才：这些录音为我们保留了她在刻画歌剧人物时
的一幅画卷，而她那传神的风采无人能及，遗憾的是并不能向我们传递她的舞台表现所
带来的影响，要知道她在舞台上的一举一动甚至是她的每一个姿态都是那么富有一种特
殊的魔力。意味深长的是，1973年，当Callas在伦敦举行的两场Festival Hall演出中，
那些只能通过录音来认识她的年轻听众 追子肯 舞台，只是为了触摸一下她的双手，就
好像她是一尊女神。实际上，这一称号，对于整个歌剧世界而言，她当之无愧。
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Da, Vetter,
sitze du fest!
Luge Liebster,
dort liegt die Welt,
die du Lungrer gewinnen dir willst:
welch Stellchen, sag',bestimmst du drin mir zu Stall?
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.5.53]
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