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发信人: foolishdog (唔....好像不错...), 信区: Music
标 题: NEW AGE 新时代音乐 (ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat May 11 10:41:58 2002), 转信
80年代中期出现的一种融合了原声音乐、软摇滚、白人爵士乐和一些电子效果的音
乐形式，很难对之下确切的定义，只能说是一种“情绪音乐”。成长中的年轻一代
不可避免地带要他们自己的背景音乐以继承珀西·费思(Percy Faith)、“曼托瓦
尼”(Mantovani)和“梅拉克里诺”(Melachrino)在10年前创作的轻音乐。这种新
的情绪音乐与以前的轻音乐一样在技巧上
精心修饰，音乐上力求不令人生厌，并混合了简单派艺术、即兴音乐等新元素
。
新世纪音乐多少有一点雄心壮志。以前流畅的弦乐只是为使疲倦的商人平静下
来，而新世纪音乐想更有分量一些，它还是没有很好的背景音乐的声乐和大量流行
音乐与摇滚乐的吵闹。吉他手利奥·科特基(Leo Kottke)和费伊(John Fahey)在
60年代推出的专辑已开始了这种尝试[新世纪音乐还经常叫做“新原声音乐”
(New Acoustic)]。这期间，比尔·埃文斯(Bill E
vans)、斯坦·盖茨(Stan Cetz)、保罗·布莱(Paul Bley)和很多艺人推出了
很多为晚会创作的伟大的爵士乐唱片。其他艺人像奇克·科里亚(Chick Corea)、
基思·贾勒特(Keith Jarrett)和拉里·科里尔(Larry Coryell)也创作了大量的专
辑。ECM唱片公司的唱片被批评气氛过于懒散，其中包括吉他手约翰·阿伯克龙比
(John Abercrombie)1974～1981年推出的9张专辑
。《洛杉矶自由报》报道1974年的唱片《永久》(Timeless)时写到：“躺下，
闭上眼，开始安静的旅行。”但是爵士乐(或与爵士乐风格相近的音乐)却受到其先
锋形象的困扰，因为充满活力的一代无法仔细地听他们的音乐。布赖恩·伊诺
(ENO，BRIAN)的白人嗓音和迈克·奥德菲尔德(OLDFIELD，MIKE)的《管钟》
(Tubular Bells)是新世纪音乐的先驱，还有斯蒂芬·哈尔彭(Stephen
Halpern)1974年冥想风格的《序列组曲》(Spectrum Suite)。他长时间是一位倡导
严肃音乐的传道士，1976年曾出版一本书《声音保健》。
1976年由吉他手米尔·阿克曼(Mill Ackerman，与他加利福尼亚的建筑公司同
名)组建了Windham Hill 公司，以向他的一批乐迷推销他第1张专辑《寻找海龟的
肚脐》(In Search of the Turtle's Navel)，1984年唱片卖出了2000万美元。音
乐模仿BCM公司的产品风格，包括像钢琴兼作曲家乔治·温斯顿(George Winston)
和键盘手马克·艾沙姆(Mark Isham)等。作品录制得完美无暇(对于雅皮们很重要
，他为他们的录音乐手感到骄傲)。这个成功大都靠口头的宣传，唱片在书店和卫
生食品店出售，这又一次表明了这些大公司拥有的听众少得多么可怜。
这些公司花了绝大部分金钱以促销流行音乐和摇滚乐，尽管当初确立这个市场
的人已经老了，而今天15岁的青年还没成年。如果有些人在听了几十年从功率放大
器出来的音乐后想休息一下，没有人会感到奇怪。但是样带《与温德海姆·希尔共
度一晚》(An Evening with WindhamHill)听起来就像是为一部爱情电影作的配乐
，从而赢得了“声音泻药”的“美名”。
“新世纪音乐”这个词第一次广泛地用于 Windham Hill的产品上，虽然纽约
市的一种叫“Vital Body Marketing”的设备已经生产了成百上千的“触摸到心灵
”的新世纪音乐。阿克曼不同意“新世纪”这个名称，因为它没有任何意义，但是
一些人说他的公司的大多数音乐同样毫无意义。他的一些厂牌Magenta，Duke
Street和Hip Pocket都根源于爵士乐。优秀的安东尼·布拉克斯顿(Anthony
Braxton)于1985年在Magenta旗下推出《七种标准》(Seven Standards)，但其他的
作品都被伦敦《爵士快讯》的彼得·瓦彻(Peter Vacher)评论为“由一种计算好的
程序生产出来，由合成器演奏，由机器作曲，由打桩机打节奏的音乐”。
英国Coda公司的“风景画系列”，敢于冒险，西蒙·弗里思(Simon Frith)评
论克莱尔·哈米尔(Claire Hamill)1986年的作品《声音》(Voices)道：“她为大
乐队谱的曲中只有她的声音在技巧上有些情趣，但量后的结果还是雅皮音乐。”很
难说一个批评家的耳朵听了多年的流行音乐后会是什么状况，但“风景画系列”的
《立着的石头》(Standing Stones)几乎整个是把巴赫的“勃兰登堡协奏曲”做了
个电子乐的翻版，而在20年前沃尔特·卡洛斯(Walter Carlos)就早巳做过这种事
了，现在已经毫无新意。伊诺的EG厂牌发行一些吵闹的作品，由比尔·布拉福德
(Bill Bruford)和罗伯特·弗里普(FRIPP，ROBERT)的“吉他大师联盟”(League
of Crafty Guitarists)创作一些新时代乐曲是从艺术摇滚的废墟中诞生的。1981
年由鼓手彼
得·范霍克(Peter Van Hooke)创建的英国MMC厂牌推出一系列作品，包括罗德
·阿根特(Rod Argent)、小号手戴夫·迪弗里斯[Dave DeFries，还在五重奏专辑
《太阳风》(Sunwind)中参与演奏]和演唱家赫比·阿姆斯特朗(Herbie Armstrong
，由范霍克和艾沙姆的五重奏组为其伴奏)等等。MMC的一套双唱片《第一局》(The
First Frames)包括了该公司前10张唱片中的录音。其他厂牌还有Clobal
Pacific、Rosewood和Pan East(来自日本)，弗里思评论马萨希德·萨
库曼(Masahide Sakuman)的《利萨》(Lisa，1986)是“十分有趣和机智的噪声
”。同时其他艺术家也推出深沉的、优美的室内乐唱片，比如博比·斯科特(Robby
Scott)、肯尼·惠勒(Kenny Wheeler)和乔·洛克(Joe Locke)等等。很多新世纪
音乐的乐迷恐怕只是想听听室内爵士乐，如果他们只知道这些的话。
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