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发信人: olivia (★SPEED忠实FANS★), 信区: Music
标 题: 日本的音樂文化圈（下）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed May 22 07:35:52 2002), 转信
上一章談過了日本流行樂界與外來文化的關係、東京在日本樂界的特有角色，
今章則會談談日本各地的音樂文化。的確，在之前談過東京一直是日本的潮流
文化的領導所在地，可是，東京以外的音樂文化卻也其實不能少覷。
實際上來說，日本的音樂文化可以分開東西兩大陣營，即以東京為首的關東和
以大阪為首的關西，他們的音樂文化模式其實可以說是影響全國的。上一章曾
經說過是一個內向性和外向性兼備的文化圈，外向性是指以東京作為吸納外來
文化的媒體，並由東京本身的專業人士經過隔濾，成為適
合日本人的新音樂類型。而內向性則是以東京和大阪兩地作為領頭馬，將音樂
文化由她們推展至全國的其他地方。而在近年來，九州的音樂勢力的崛起雖然
不能忽視，但是我們僅視作上一章所論，東京作為首都而吸納人才的一個重要
範例。流行音樂的起源始終是以東京和大阪為首。
東京方面先不談。因為她可以說是領導日本的音樂文化（其實她也領導著日本
每一種的流行文化）的重要地，但也可以說她是最無本身音樂風格的地方。因
此，我們先從大阪著手。
大阪其實是眾多音樂人根據的大城市，道理很簡單，從地理上來看，大阪聯合
周邊的大城市，總面積加上來在世界上「大都會（megalopolis）」中排行第
四（大英百科全書，2001），以上的三位則分別是日本關東平原、美國紐約、
韓國漢城。關西平原以大阪作為核心連接了神戶、京都、奈良、和歌山、明石
等城市，而作為關西大都會的中心城市，大阪在日本流行音樂角色的影響力也
是是十分宏大的。
獨特的關西語以及周邊的歷史古都名勝是關西人足以自豪的地方，更是他們不
比東京遜色之處。而關西腔的爽快、直接，連帶關西人那不拘小節的性格，他
們的音樂使一絲不苟的東京人趨之若鶩，因此很多音樂界的巨星，皆來自關西
平原一帶，例如Kinki Kids、B’z、SHA亂Q、矢井田瞳等等。
這裡我們不詳談有關關西的音樂，或許日後以這課題為主題。但有點的確要大
家留意的是，關西的音樂其實與關東的音樂有頗大的距離，並不可以說兩者都
是J-Pop而一概而論。
九州的歌手近十年冒起得最快，那或許星探也要開始在東京大阪以外的地方發
掘新歌手。的而且確，像福山雅治、椎名林檎、濱崎步、CHAGE&ASKA…數來就
是一大班巨星。可是，九州的音樂風格卻不像關西音樂般來得那麼統一，如福
山雅治的Folk Rock、椎名林檎的女性的Hard Rock、濱崎步的Idol Pop、森高
千里更是難於分門別類。他們的風格可以說是背道而馳的。因此他們沒有統一
的理念，只可以說近年來九州到東京發展的人才日益增加。
如果說東京和關西是日本流行音樂文化的兩大發祥地，那麼沖繩則是新興的音
樂文化重鎮，這情況在九十年代中期更為重要。可是與其說沖繩是流行音樂文
化圈，倒不如說東京商人的掘金聖地。因此著名的藝人訓練學校就在此誕生，
而訓練出來的都是一等素質的偶像，並不是擁有根源性的音樂人。相信宏觀的
流行音樂文化來說，他們僅是屬於過客。
最後我想談談東京在日本流行音樂所扮演的角色。如以上所言，關西的音樂充
滿了睿智、成熟，北海道及九州的則流於創新、大膽。而關東的音樂則是最沒
有立場，但是卻一定是走在時代的最前端的。例如在94年Rave
Party興起時，小室哲哉就乘勢而起，創造了不少燴炙人口的組合，又好像織田
哲郎在93年則創作了很多很多勵志、琅琅上口的歌曲，亦為不少樂迷所津津樂
道。其實與其說東京的音樂是走在最前端，倒不如稱他們在某個時段裡創造潮
流較為合適。當然更可以顯出東京的音樂人是充滿了商業頭腦的，而商業因素
的考慮當然是這個國際大都會的先著條件。
而由於泡沫經濟的出現，使中產階級的音樂人亦在東京冒起。中產階級往往是
六、七歲的兒女已練得一手好鋼琴，在國中時由於生活無憂令致他們興歌作樂。
因此，很多東京的音樂人如松任谷由實、小室哲哉、井上陽水等都是中產階級
音樂人的俵俵者。他們的出現使關東的音樂更加貴族化。
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