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发信人: olivia (★SPEED忠实FANS★), 信区: Music
标 题: 簡述「電視系」歌手
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun May 26 08:47:35 2002), 转信
80年代末、90年代初是電視界蛻變的年代。在十多年前的80年代中期，收視調查
是以整個家庭為單位的（即所謂「世帶」），但是由於隨著家庭擁有電視的數量
由60年代平均每個家庭不足一部，96年已昇至平均每個家庭擁有2.3部電視，以世
帶來計算的視聽率可謂不合時宜。但由於以世帶
計算的視聽率怎也比以個人來計算的差別很大，如果以一個四人家庭為單位的話
節目的視聽率最大可能相差四倍。有見及此，初期電視台十分反對調查公司作出
這個改變，因為調查結果會對他們的利益有嚴重的影響。可是基於時代的進步，
改變是必然的。
這種改變在90年代初期逐漸開始之後，電視台亦為此改變了對觀眾口味的策
略。以前電視台的「主打」是家庭的「電視機之控制者」，即家庭主婦，因
為她們的口味會完全影響到以世帶方式計算的收視調查結果的。但90年代開
始電視台（尤其是富士）改以學生、年輕人諸觀眾層面為主力對象，取得了
空前的成功，所以90年代初的視聽率是現在所無法比擬的，也從而造就了富
士電視台在90年代初在電視界的崛起。
為了取悅較年輕的一群，電視台遂以較低俗的遊玩形式的節目來吸引青年人
觀看（至於為何年輕人會喜歡看較低俗的節目則是社會問題）。這類遊戲節
目不僅取得高收視、製造了一班納稅比演員、歌手還要多的節目主持人，如
濱田雅功、石橋貴明等等，這類型的節目還創造了一批能在唱片
銷售榜取得優異成績的「兼職」歌手，我慣以「電視系」歌手而名之。
「電視系」歌手出現的原因其實很簡單，首先歌者是節目的主持人的話，歌
曲可以大力幫助電視節目，因為兩者已二而為一。其次更重要的是，在90年
代初偶像開始沒落之後，已沒有什麼一線的歌手肯唱這類較低俗的節目的主
題歌。電視製作人認為與其重金禮聘也找不到當紅的歌手唱主題
歌，倒不如省省金錢讓主持人去唱。
TUNNELS便是90年代初「電視系」歌手的代表人物。TUNNELS由石橋貴明和木
梨憲武所組成，1981年已經出道。他們在91年開始主持富士的「みんなさん
のおかげです」（88年~97年），而其間該節目有多首節目的片頭歌及片尾
歌。其中92年初發賣的「ガラガラヘビがやってくる」，推出後大
受歡迎，奠定了「電視系」歌手在樂界也能造出好成績的先例。該隊獲得91
年日本歌謠大賞的組合（雖然他們並不是唱演歌的，但是在日本一般都會稱
Idol及這些「電視系」歌手為歌謠歌手），曾獲得三首冠軍歌，皆為「みん
なさんのおかげです」的主題歌。其後TUNNELS兩為成員配以其
他電視人組成了“野猿” ，TUNNELS的皇朝可謂從而結束（最近TUNNELS再度
合作主持「みんなさんのおかげでした」）。而後起的野猿亦保持TUNNELS時
代的人氣度。
而濱田雅功的戲言，使得他和小室哲哉組成了H jungle with t，更是經典的
組合。濱田雅功和松本人志組成了Down Town，但Down Town卻從未發過唱片，
相反松本人志則有以一些搞笑的組合推出過歌曲，而濱田則有H jungle with t、エキセン
トリック少年ボウイ、日影的忍者勝彥All
Stars，和奧田民生監製的「春はまだか」等等。但始終是H jungle with t的
成績最好，主要原因當然是小室哲哉在當時當起的緣故。
Pocket Biscuits和Black Viscuits是90年代中後期最觸目的「電視系」
歌手。Pocket Bisuits由千秋、TERU和UDO所組成，他們主持「ウッチャ
ンナンチャンのウリナリ」大受歡迎，其中TERU（內村光良）飾演老頭子
更是深入民心。他們的「Yellow Yellow Happy」和「Red
Angel」皆錄得百萬銷量。其後PB在節目中被Black biscuits所擊敗，使得
他們不能在發唱片（充其量只是節目綽頭）。最後PB集得100萬個簽名，再
推出單曲「Power」，也有90多萬的銷量。擊潰PB的Black
Biscuits由徐若瑄、南原清隆、天野博之所組成，他們的「Timing」有著
優異的成績，而他們以在後期增加了成員數目。在99年BB及PB於紅白歌合
戰競演，可算是他們完美的終結。而南原仍以はっば隊等成員身份活躍於
樂界。
除了以上所說，「電視系」歌手還有London Boots 1號2號、Re:Japan、篠
原友惠等等，由於篇幅關係，故從略。
最後想說的一個問題，是「電視系」歌手的單曲成績遠比專輯好，這是由於電視節目中大力
播放片頭曲和片尾曲，但相反專輯卻缺乏宣傳。因此「歌手系」歌手大多以單曲來做單位，
專輯只不過是其次。日後的連載我會說說有關「イカ天」和「ASAYAN」諸和電視界有聯系的
樂界事情，密切
留意。
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