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发信人: olivia (★SPEED忠实FANS★), 信区: Music
标 题: 偶像歌手在90年代的落腳點
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun May 26 08:59:52 2002), 转信
「偶像」一直是日本樂界的一個大課題，如果日本樂界好像香港樂界，滿是充斥著
以偶像為名的歌手，當然就沒有問題了。但事實上，偶像歌手與非偶像歌手在日本樂
界，似是每每處於對立的局面。
在整個80年代，由數位偶像稱霸於樂界，Johnny事務所的近藤真彥、田原俊彥、光
GENJI，女性偶像有松田聖子、小泉今日子、中山美穗、工藤靜香等，都是不可多得
的偶像歌手。而他們在這十年間分別創造了多個記錄，更使其他實力歌手難於踏足。
但自90年代初偶像沒落之後，有很多有實力的歌手抬頭的時候，在這時，偶像想得
到較好的成積倒又是難於登天。於是這種對立的情況就好像是有趣地存在。
其實應該說說怎樣才是偶像，這個名詞在日本音樂實力與噱頭並存的地方，偶像
的分野好像是很難。某些音樂雜誌似是為我們分辨那些歌手是偶像，如Kinki Kids、
SMAP都不會在這些雜誌裡出現。但是它們裡面卻又收入了SPEED、安室奈美惠等資
料，她們又明顯是偶像。不過根據本人最近的領悟，我對偶像的簞釋又好像多了
一重見解。
無可否認，流行音樂雖然是給大眾的一種娛樂，但也可稱這是一種藝術。只要是
藝術，都離不開一個大範疇，就是對「美」的要求。每種藝術都是在追求「美」的
。樂迷對偶像那「美」的追求是有兩方面的，第一：偶像是以「自然美」為賣點的
。明白點說就是偶像是以自己的樣貌、身材等各方面作為吸引樂迷的本錢（當然他
們的樣貌身材有否經過「藝術化」就不在本文討論範圍）、而非偶像的歌手則是
以音樂的「藝術美」來吸納樂迷；第二：即使偶像表現出「藝術美」，但那不會是
音樂的藝術美，而是其他方面的，如舞蹈等等。大體上經過了這兩重解釋，我們可
以了解到誰是真正的偶像。
但是我們可以了解到，這兩個解釋我們只可以來分辨那些「純粹的偶像」，不過
「純粹的偶像」在90年代已難以再見到，究竟原因又是什麼呢﹖
這個答案就正是本文的題目的要旨。因為「純粹的偶像」只能在80年代或以前生
存，90年代偶像為了能夠在樂界裡分一杯羹，必須「自我增值」。這點在80年代末
由盛而衰的偶像們可以看出。工藤靜香自90年的單曲「千流の雫」開始，大部分作品
都是由愛繪里作詞的，而這「愛繪里」亦即是工藤靜香的筆名；松田聖子自離婚後
，幕前工作除了低調了很多外，而且她還開始參加了創作的工作，96年她的唯一一
首百萬單曲「あなたに逢いたくて-Missing You」就是出自她的手筆；而盛產男性
偶像的Johnny事務所，在當時亦理解到再創造一對像光Genji、SMAP的組合，只不
過是重複作業而已，於是便造出一隊到現在為止仍是Johnny事務所唯一的樂團組合
，那就是TOKIO，雖然TOKIO的成績一直未如理想，但Johnny事務所的想法其實
是正確的，因為TOKIO做法的確能洗掉一點偶像的味道。這種做法是屢見不鮮。
如能夠「自我增值」，當然是最好；但即使自問沒有音樂天分，那不要緊，一
樣可以「假手於人」。偶像的好處是傳遞快，能夠以最短的時間使樂迷自己的存
在。像CHAGE & ASKA那樣等了十多年才能出頭、SPITZ在出道初連續數張單曲
CHART OUT的情況，偶像一定嘗試不到這種滋味，因為偶像永遠不會低調的。而
這種情況就跟很多監製一拍即合，因為監製們的角色很簡單：我自己有創作及監製
的才能，但必須要找一個人來演繹。那個演繹者需要很高的唱歌技巧、音樂才能
嗎？答案應是不需要的。樣子甜美或是英俊是他們首要的條件，有一定的人氣度更
合他們的心意。偶像歌手在音樂上所缺乏的，監製都會給予他們。就這樣互補長短
的情況下，造就了很多90年代有名的偶像。在90年代的後期，位高權重的監製自
己提攜偶像上位，主動權已落在監製身上，那又並不是本文的討論範圍了。
所以在該段時間，即使偶像們受歡迎程度有多高，還不能不靠監製。Kinki Kids是
Johnny事務所之中，音樂成就最高的，他們的連續冠軍記錄，已登錄在健力士
（吉尼斯）大全之中。他們在Debut前已極具人氣，但事務所仍幫他們找來極具份量
的山下達郎為他們監製唱片，使得「硝子の少年」成為Johnny事務所歷史以來最高
銷售數字的唱片。可見事務所知道自己旗下偶像的人氣，但仍然深詣監製在當時
來說的影響力。
本文某些論點儘管在之前本人已經說過，可是現在說又別具意義。以前很多監製
當紅時，的確是隻手遮天。但時至今日，hitomi「靠自己」時可以做得有聲有色、濱
崎步的詞作雖膚淺但仍有自己的特色。靠那些所謂大牌監製還有用嗎？求人不如求
己吧。
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