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发信人: catcher (麦田守望者), 信区: Music
标 题: 自由爵士2
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jul 11 19:25:18 2002), 转信
２、内德利·埃尔斯塔克三重奏《机器》
爆发时间：1968年5月
内德利生于1931年，8岁至16岁练习小号，之后与哥哥组建乐队。他在录制这
张专辑时已不年轻了，除了演奏小号和钢琴外，他还使用了一种名为“康苏娄”的
神秘乐器。他的两位固定乐手（鼓与贝司）都来自欧洲，他们的表达力明显散发着
一股亚寒带阔叶林的远方寒气，而奇怪的是它们却又凝结成一汪喷发无穷吸力的温
泉。在录制这张专辑时，他们邀请了一位名叫索菲·范·利尔的女歌手加盟，她同
时也会使用一种叫“响葫芦”的乐器。这可能是受到当时一年前美国艺术噪音乐团
“地下丝绒”录制首张专辑的启发，后者也采摘了一位充满灵性的德国女歌手第一
个春天的全部朝露，然后酿造了一种新牌子的美酒。
3、鲍勃·詹姆斯三重奏《爆炸》
爆发时间：1965年5月10日
很难想象，那张已被发烧界奉为天碟极品的《大黄瓜》的主人，在60年代竟然
是一名先锋钢琴手。当时，他甚至和摇滚界的那位鲍勃还算是同时出道的新人呢！
鲍勃是ＥＳＰ旗下极少数用传统乐器向爵士古堡发起猛攻的反叛义士之一。如果不
仔细听，你根本无法发现《爆炸》的主角是钢琴师，因为另外两位同志的表现实在
太夺人耳目了，他们三人就像是一支小型潜水队，在奥秘无穷的大洋深处梳理着地
球的皱纹。他们的表达题材是颇为广泛的，从《乡下男孩》到《狼人》，从《无标
题的混音》到《爆炸》，在大部分时候，他们都在倾听一种类似于水流的声音，这
种情况下，我们竟意外地回忆起东方禅学来。专辑最后一首《狼人》显然越过了时
间的边境线，人声与噪音的采样让它成为了一部描绘人类现代生活的交响乐。
４、自由音乐五重奏《自由音乐一和二》
爆发时间：1968年6月14、15日
60年代是个艺术分野的黄金季节，前卫的手法层出不穷，年轻的面孔转瞬即逝
，所有的艺术领域都可能在一夜之间引发连锁反应，绘画、诗、文学、戏剧、舞蹈
和音乐，往日戒备森严的固定观念被崭新的理念攻破了。下一个登场的就是狂热的
自由主义了，它如饥似渴地吮吸着来自世界各地的灵感和养分，就连街头黑人参差
不齐的劳动号子也不放过，这使得到处都充满了异国情绪。自由音乐五重奏是一支
不可思议的组合，他们一人负责一套敲击乐，又各自掌管高音萨克司、次中音萨克
司、短笛、小号、喇叭、小提琴、颤音琴和贝司。人们难以想象这么多乐器该如何
排兵布阵，然而这对于他们来说绝不是问题。他们先是小心翼翼地让每件乐器按照
同一首主旋律展现
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※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.35.4]
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