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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Music
标 题: 边走边唱——王杰
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Sep 12 23:00:13 2002), 站内信件
如果不开口唱歌，王杰看起来真不像个“歌手”。
他内向，腼腆，不善言辞；台风拘谨，老老实实地站着唱歌，不会搞现场气氛
；很少穿西装，大多是夹克衫、牛仔裤、波鞋，很随意。
这样的穿着、台风，让人觉得真实可信，王杰只是把他的本色，自然地呈现出
来，而不是“包装”、表演。要是让王杰像张国荣、黄耀明那样穿着打扮，像草蜢
那样“乍乍跳”，恐怕谁都消受不了。
王杰的歌，一般有国语粤语两个版本。相对而言，我喜欢国语版。可能和语言
有关。
粤语是很口语化的方言，比较“野”；却又保留了部分古代汉语的词汇和用法
。半文半白的，但文得不地道，白得不流畅，感觉怪怪的。例如：
《安妮》（国语）：安妮，我不能失去你，安妮，我无法忘记你，安妮，我用
生命呼唤你，永远的爱你。
《可能》（粤语）：可能，她一心要试验我，可能，双方忖测太多，可能，光
辉一刹已掠过，只好留低我。
国语的〈安妮〉文字畅顺（“永远的爱你”一句，“的”字多余），面对面地
直叙心意，感人。粤语的〈可能〉用第三人称“她”，有话不当面说，像是背后说
人坏话。另外，“试验”当作“考验”，“一刹”当作“刹那”或“一瞬”，“忖
测”太文，“留低”又太野。
粤语读音较多闭口音，或仄声，音律不美，念起来很别扭：
《谁明浪子心》：可以笑的话，不会哭（ho yi xiu dei wa ,ba wei hou）。
王杰的歌，别人翻唱的不多。在OK厅里，一般人的嗓子也唱不上去。他的音色
音高，别人唱不出那个味道。陈百强的《一生何求》（潘伟源词，王文清曲）比王
杰的《惦记这一些》好，可能是个特例。
王杰的有些歌是男女声对唱的，这对女歌手的要求很高，稍弱的嗓子就给比下
去了。我印象深的，是王杰苏芮合唱的《梦醒的我》——
苏芮：伫立在夜里，拥抱着过去。一切才开设，转眼间又消失。温柔的梦，能
支撑多久？狂热的心，将依然继续。
王杰：梦醒的我，不会再哭泣。不管会有多少风和雨。握紧双手告诉我自己，
让泪水都留给回忆。
苏芮的音色、力度和爆发力，和王杰堪称佳配。
华语流行男歌手中，可能只有几个人的高音和王杰有一比。刘欢的高音流畅华
丽，韵味十足；赵传的高音刚烈锐利，穿云裂石；齐秦的高音大漠孤烟，似狼嚎，
如长啸；王杰的高音沧桑凄楚，带点哭腔，有一种在刀锋上裸奔的刺痛和快感。
罗大佑的《亚细亚的孤儿》是他的台湾人三部曲之一，罗大佑的演唱用了管弦
乐队和童声伴唱，忧愤深广，悲天悯人。王杰为电影《异域》（刘德华主演）配唱
的《亚细亚的孤儿》，起音较高，速度稍快，其悲愤绝决，呼天呛地，让人感受到
处于生死存亡险境时的绝死抗争：刀光剑影，血肉横飞。
王杰演过电影电视剧。我印象深的，却是他拍的MTV〈英雄泪〉。有故事情节
：王杰是个小人物，忍辱负重地活着。直到有一天，江湖老大羞辱他的女友，王杰
忍无可忍，愤然而起，以命相搏。
慢镜快切：女友哀哀欲绝的眼神、飘舞的白纱裙，王杰双眼喷火、嘴角流血，
搏击拳拳到肉，器物坍塌毁灭，爆炸，烈火，夺命狂奔……在吴宇森式的镜头调度
下，有一种狞厉凄艳的美。
生与死，爱与恨，恩怨情仇，在一瞬间爆发，也许，这是一种“巅峰体验”吧
？
自1987年出道，王杰出了十几二十张专辑，只唱两样东西：流浪，失恋。
流浪，因为没有家——
……山太高了，难道只因早已无处可躲？河太宽了，仿佛注定永远无法渡过。
家太远了，难道只是因为时间，因为距离？梦太长了，仿佛只是为了绝望，为了逃
避？……我们没有家，我们没有家，孤儿是我们的名字，回家是梦里的呼唤。太远
了，我们的家。
流浪，是要寻找精神家园——
带着一路的孤独，在流浪的旅途。那迎面的风和雾，让我心灵更模糊，不知你
在何处？总是不断地追逐，在漫长的道路。那迎面的风和雾，让我不能再回顾，不
知身在何处？
失恋，因而迷失自己——
是否我真的一无所有？心中的火再没有一点光和热。是否我真的一无所有？明
天的我又要到哪里停泊？
失恋，却又今生无悔——
为了爱，梦一生。这是疯狂还是缘份？爱你有多深，就是苍天捉弄我几分。
失恋，仍然矢志不渝——
爱一次，痛一次，又再等。
王杰把这种痛不欲生的失恋（失败），今生无悔的痴情（浪漫），与浪迹江湖
的豪迈（执着），揉成了自恋、自虐、自强的混合体，几乎上升到了形而上的高度
，真是令人欷嘘。
《英雄泪》：
云里来，风里来，带着一身的尘埃。心也伤，情也冷，泪也干。悲也好，喜也
好，命运有谁能知道？梦一场，是非恩怨，随风飘。看过冷漠的眼神，爱过一生无
缘的人，才知世间人情，永远不必问。热血在心中沸腾，却把岁月刻下伤痕，回首
天已黄昏，有谁在乎我？山是山，水是水，往事恍然如云烟。流浪心，已憔悴，谁
在乎？——英雄泪。
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生活也许并不是生活、
我也许也并不是真正的我、
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