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发信人: hutdog (吧啦啦啦啦吧), 信区: Music
标 题: [合集]电影原声《悲情城市》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jan 13 13:37:26 2003), 站内信件
wuzhe (无言········) 于Fri Jan 10 10:25:41 2003提到：
在一个小型的观摩会上，看了《悲情城市》，因为知道以后没有机会再看，所
以整整３个小时都认认真真，可惜，还是没有看清楚，只觉得那是一部伤人的电影
，而又让人无法割舍，最后我想以音乐的形式固定它给我的模糊印象。
《悲情城市》的主题旋律在电影中反复地出现，令我不自觉地想起"梁祝"，虽
然完全是不同的风格，但一样有绕梁不散的品质。
在ＣＤ中有三个版本的《悲情城市》，第一阕（７'４４"）最长，也最为优美
。起初是细稀碎碎，拾级而进，而后仿佛被一阵风突然笼住，`音符开始显示力量
，是风样水样以柔克刚的力量。影片中常常出现一段无人的画面，是满目暗蓝的海
景，主题音乐总是在这个时候响起，让人发一下呆；当时并没有感受到悲情，而在
听这段旋律的时候却忍不住想落泪了。它有太多的潜台词：台湾人家经历了世事沧
桑，有人癫狂，有人死去，生者的沉默里都渗透着沉重的悲凉，主人公（聋哑 的
文清）没有说出来的话，音乐都说了出来。悲情是对悲剧的一种抒情，淡化了绝望
和恐惧，悲情是对现实唯美地回避。旋律就这样流淌过去，无法投入其中去捕捉精
致的细节，也不能停下来，只好任由它过去，就象台湾任由历史过去，人们在历史
中随波逐流，没有依傍也没有归属。
第二首叫做《HIROMI FLUTE SOLO》，只有十几秒，HIROMI就是宽美，文清那
善良的妻子，HIROMI是日文的译名，这段短短旋律也象日本的民谣前奏。电影讲的
是1945年到1949年的历史，1945年，日本天皇宣布无条件投降，台湾脱离日本的统
治五十一年。日本人走了，留给宽美一件礼物，在宽美的眼里，日本人是某些朋友
，而不是侵略了自己国土的那个民族。或许是侯孝贤过分美化了日本，看电影时我
没有感到丝毫的愤怒，可是这一段日式的前奏却让人感到那样地不快。虽然音乐没
有国界，但人心里的芥蒂未必是音乐可以穿透的。
第三首是《文清》,文清是见证了历史变迁,家族衰落的人。整个电影大都是他
的记忆，他又聋又哑，只好把看到的写下来给宽美看，他不能沉默又无法爆发，《
文清》就象他本人一样，清澈，坚定；作者舍弃了合成器的神秘效果，而使用了平
实的钢琴和旋乐器，刚柔相济。文清是梁朝伟演的，是他最好的一个角色，《悲情
城市》里，梁朝伟就是文清，而其他电影里，他是他本人。
后几段音乐是前三段的变奏，最后一个版本的《悲情城市》是用二胡演奏，换
了一件乐器，音乐一下子从多元性变成了一元性，二胡本身的器性如怨如诉，单薄
却厚重，但旋律却仿佛是一种劝慰，莫悲莫悲。台湾毕竟是中国的一部分，虽然从
地理上，政治上说它已经彻底没有了恋母情节，但文化的脐带终究无法割断。台湾
是一个的个案，历史亏欠它的太多，在1945年回归祖国的期望中，遭逢社会、经济
的巨变，本省人和外省人的冲突在2.28事件中激化，台湾对祖国的梦想破灭，然而
祖国的国民政府却戏剧化地在1949年避走台湾，使它再次成为了与中国大陆政权相
割裂的"他者"，这段历史是电影的背景，是原声音乐的背景，然而拍电影的人选择
了旁观的角度，音乐也就变得清冷，静谧，凄凉，以大气涵化了一切的辛酸。
许多人说《悲情城市》是中国最好的电影，是无法超越的颠峰，我不知道从怎
样的角度来说可以使这个命题成立，但我以为它的音乐是绝好的，只有《辛德勒的
名单》可与之并提，它们都有特殊的上下文，《辛》是西方的，而《悲》在东方的
国度里是无可凭借的孤魂。
Suede (-=3# pitcher=-) 于Fri Jan 10 10:41:45 2003提到：
我记得我在1995年的暑假买了这张碟，后来借了人，不见了！-__-#
wuzhe (无言········) 于Fri Jan 10 10:47:04 2003提到：
喜欢里面的音乐吗？
Weirdo (爱是幸福的臭鸡蛋) 于Fri Jan 10 12:14:52 2003提到：
好正阿，我有，要吗？
wuzhe (无言········) 于Fri Jan 10 12:24:16 2003提到：
我有CD，呵呵，一直以来都很喜欢的。。
kingchun (理智无罪) 于Sat Jan 11 11:09:17 2003提到：
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