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发信人: Asahi (22年的爱情也不过如此), 信区: Music
标 题: 一些电影配乐人 zz[转载]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Oct 13 22:37:36 2003), 转信
【 以下文字转载自 Film 讨论区 】
【 原文由 Nightmare 所发表 】
转自网易,那儿老有一些这样的合贴.虽然不算齐全,
譬如和文德斯合作过几次的Ry Cooder就没入内,我还特喜欢那,竟然没列
不过总算是资料吧,都是一些大家了,对于一部好片来说,
好的电影配乐制作人和导演两者简直是不可分的.
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Nino Rota (1911 - 1979)
这个意大利人可以用一个词来描述：教父。这不仅仅是因为他为《教父》谱写
了令人动容的音乐，更是他在电影配乐界尊崇地位的真实评价。早在进军好莱坞之
前，他在意大利电影界的地位就非同一般（11岁就写了第一部宗教剧配乐），后来
担任了19部费里尼电影的配乐，被后者称为“就像是上帝派来帮我完成电影的人”
。1968年，由他创作的《罗密欧与朱丽叶》电影配乐原声带发行，创下了300万美
元以上的利润，使得电影原声带成为唱片市场上一种很赚钱的重要品种。
推荐作品：《八又二分之一》（8 1/2 ，1963）、《罗密欧与朱丽叶》（
Romeo and Juliet ，1968）、《教父I、II、III》（The Godfather I、II、III
，1972、1974、1990）
官方网站：http://www.ninorota.com/
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Ennio Morricone (1928 - )
又一个可怕的意大利人，是个长命的超级快枪手，从1952年至今，为超过400
部电影作了配乐，他的音乐风格囊括了古典、爵士、摇滚、意大利民谣、先锋音乐
等几乎所有的音乐类型。上世纪60年代，他与导演Sergio Leone拍挡，为一大批粗
制滥造的“意大利式西部片”谱写音乐，成了名副其实的西部片音乐之王。但这位
精力旺盛的大师却也并非仅靠“杀片无数”取胜的莽汉，他的经典代表作层出不穷
，1990年之后的晚年作品依然杀气逼人，绝对不是靠早年英名混饭吃的糟老头子，
令人折服。
推荐作品：《荒野镖客》（A Fistful of Dollars，1964）、《美国往事》（
Once Upon a Time in America，1984）、《教会》（The Mission，1986）、《天
堂影院》（Cinema Paradiso，1988）、《海上钢琴师》（The Legend of 1900，
1998）
官方网站：http://www.morricone.de/
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武满彻Toru Takemitsu (1930 - 1996)
即使没有电影配乐，武满彻也被认为是20世纪最重要的现代作曲家之一。他自
学成材，音乐哲学是“声音即生活”（“sound as life”），并致力于将西方古
典乐与日本传统音乐、歌曲融贯于一体。1957年，斯特拉文斯基指挥了他的作品“
安魂曲”（Requiem for strings），将他介绍给了世界。从1958年起，他开始给
日本电影配乐，一生共谱写了58部电影音乐，风格涉猎广泛，其中现代管弦乐与电
子音乐是他的拿手好戏，这也影响了不少后来的日本电影音乐人。其中，
1950-1960年日本最有影响力的导演小林正树是他合作次数最多的导演之一，而这
些影片也成就了他最经典的电影配乐。而他最为著名的电影音乐就是黑泽明的《乱
》。
推荐作品：《怪谈》（1963）、《砂之女》（1964）、《切腹》（1965）、《
乱》（1985）
官方网站：http://www.ninorota.com/
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Philip Glass (1911 - 1979)
作为极简主义现代音乐的代表人物，“玻璃”先生是一个不做电影配乐，也具
有广泛影响力的领袖级作曲家。不过，如果不是他为30多部电影配乐，大家遇到他
作品的机会就要小得多，毕竟，我们总是宁愿看电影，而不会专门去听纯先锋音乐
的。Glass的音乐理论说起来似乎也“极简”：使用尽量少的音符循环重复层叠出
丰富的音乐，但真正要弄懂就不容易了。好在我们不仅可以用耳朵去听音乐，还可
以用电影去看Glass的极简主义风格。看过导演Godfrey Reggio记录片《QATSI三部
曲》影碟的人，就都感受过这位大师的音乐魅力。而更多的奥斯卡电影迷们，则可
以通过获奖电影《时时刻刻》来聆听Philip Glass了。
推荐作品：《失去平衡的生活》（Koyaanisqatsi，1982）、《机械生活》（
Powaqqatsi，1988）、《战争生活》（Naqoyqatsi，2002）、《时时刻刻》（
The Hour，2002）
官方网站：http://www.philipglass.com/
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Angelo Badalamenti (1937 -)
终于来了一个有点邪门的音乐家，而且多数时候，他是跟有点邪门的导演
David Lynch联系在一起的。这个受过古典音乐教育的纽约人，在遇到偶尔也会搞
点音乐Lynch之前，为3部电影做过音乐。Lynch古怪的黑色电影《蓝丝绒》使他广
为人知，之后，他就长期与Lynch合作，这使他有点像是后者的御用配乐，而他的
音乐也为Lynch的怪异风格推波助澜，诡异、颓废却迷人。然而，他也常给其他导
演的影片配乐，比如莱昂那多·迪卡皮奥主演的《迷幻海滩》（The Beach，2000
）。
推荐作品：《蓝丝绒》（Blue Velvet ，1986）、《我心狂野》（Wild at
Heart，1990）、《简单故事》（The Straight Story，1999）、《穆赫兰道》（
Mulholland Drive，2001）
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Gabriel Yared (1949 - )
这个在黎巴嫩出生的法国人，刚出道的时候是个流行歌曲作者，1973年接了第
一部电影配乐，而让他真正入行的是1979年为戈达尔的影片《人人为自己》（
Sauve Qui Peut (la Vie)）作曲，之后接到大量订单，最多的一年里同时为7部电
影配乐，但他总是能通过不同的音乐类型和风格，发挥自己的浪漫灵感，从古典到
摇滚、从民谣到爵士。他的第一个代表作是《37.2℃》,而由杜拉斯小说改编的电
影《情人》为他赢得了法国恺撒奖。当然，最厉害还是《英国病人》，让他捧回了
1996年的奥斯卡金像奖和金球奖两座奖杯。
推荐作品：《37.2℃》（Betty Blue，1986）、《情人》（The Lover，1992
）、 《英国病人》（The English Patient，1996）、《心计》（The Talented
Mr. Ripley，1999）
官方网站： http://www.gabrielyared.com/
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久石让Joe Hisaishi (1950 - )
又一个日本人。老实说，这就像世界足球最佳阵容里有了两个日本人一样，让人总
有点不爽。毕竟，宫崎骏和北野武都是让人无法回避的名字，而久石让既是前者动
画片的声音化身，又是后者的长期搭档（从1996年起就包办了北野武执导的每部电
影）。久石让的创作非常多产，不仅为20多部电影配乐，还为许多电视连续剧以及
数不清的电视广告制作过配乐，而个人专辑也有15张以上。他以弹奏钢琴和键盘起
家，并深受极简主义大师如Philip Glass、Steve Reich等人的影响。因为一点也
不“极简”、甚至有点没有节制地辛勤干活，他曾四度赢得日本电影金像奖，并成
为日本最具影响力的现代音乐艺人，但却没有坂本龙一那样国际化。
推荐作品：《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《幽灵公主》（
1997）、《花火》（1997）、《菊次郎之夏》（1999）、《千与千寻》（2001）
官方网站：http://www.joehisaishi.com/
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John Lurie (1952 -)
之所以11人中有John Lurie，而没有那些更有名、更符合电影音乐人身份的大
师或者新贵，原因是：我对贾木许Jim Jarmusch的电影很着迷，而Lurie与贾木许
合作了5部电影，不仅担任配乐人，还扮演男主角。Lurie大概算不上是电影配乐行
当里的职业选手，在银幕之外，他又是个爵士萨克斯手，并是前卫爵士乐队The
Lounge Lizards的灵魂人物，乐风糅合了朋克、放客、电影音乐以及世界节奏。这
些都跟贾木许的电影很相似，有种酷毙了（ultra-cool）的神秘特质，而他谱写的
电影音乐就跟他所扮演的角色一样，弥漫着放纵与垮掉的浪荡情绪，并总是透露着
强烈的布鲁斯气质，冷艳而又孤单。
推荐作品：《天堂异客》（Stranger Than Paradise，1984）、《法外行走》
（Down by Law，1986）、《神秘列车》（Mystery Train，1989）
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Alberto Iglesias (1955 -)
看来在西班牙，Iglesias是个很普通的姓，这个Iglesias跟那个情歌老王子
Julio Iglesias家族，应该是没有什么关系的。然而，无论如何也找不到这个
Iglesias的生平履历。这不是问题，尽管他不是我们以为的“阿尔莫多瓦Pedro
Almodovar的御用配乐人”，因为他只与后者合作了4部电影，但这也已经够了。而
他还与另外两位著名西班牙导演Carlos Saura、Julio Medem的合作，也令人印象
深刻。西班牙总是有种特别的魅力和异国情调，不管是热情还是忧郁，奔放还是悲
伤，都像有种独一无二的浓烈味道，它们都深深地渗透在在西班牙电影和西班牙音
乐之中，当然，也深深渗透在Alberto Iglesias的电影音乐之中。
推荐作品：《活色生香》（Live Flesh，1997）、《北极圈恋人》（The
Lovers Of The Arctic Circle，1998）、《关于我妈妈的一切》（All About
My Mother，1999）、《对她说》（Talk to Her，2002）
试听网站：www.epdlp.com/iglesias.html
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Zbigniew Preisner (1955 - )
一提起他，就得说奇斯洛夫斯基。这位学法律和历史出身的波兰音乐家，可能
不太喜欢配乐人里的这个“配”字，因为他要求音乐即使脱离了电影，也要让人百
听不厌，甚至要可以让没有看过电影的人单独欣赏。所以他跟奇斯洛夫斯基的关系
更像是真正意义上的拍挡，总是在电影筹拍时就加入剧本讨论，使得音乐不仅能完
全融入电影中，也让电影的精髓也完美地渗进音乐之中。这一点在《蓝》里得到了
充分体现，有人甚至评价说这部电影就是Preisner音乐的Music Vedio。另外，他
也作过不少非奇斯洛夫斯基电影的音乐。
推荐作品：《蓝》《白》《红》（Trois Couleurs: Bleu、Blanc、Rouge，
1993、1994、1994）、《两生花》（The Double Life of Veronique，1991）、《
秘密花园》（The Secret Garden，1993）
官方网站：http://www.preisner.com/
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Eleni Karaindrou
希腊作家导演安哲洛普洛斯Theo Angelopoulos的御用配乐人，是这个行业里
少有的女性。说实话，我对安哲洛普洛斯沉重悲怆的电影缺乏耐心，对于
Karaindrou同样深沉苦情的音乐也没有胃口。这其中也掺杂着对Karaindrou所属厂
牌ECM的偏见之心，总觉得有包装过度之嫌，而这种过度包装又完全是针对格调不
凡的知识分子的，令人生疑。然而，对于熟悉希腊式悲剧以及天生就有希腊式悲剧
情结的人来说，Karaindrou的音乐无异于萧瑟生命中的天籁之音，尽管作品不多，
但已经成为作家电影音乐的典范。
推荐作品：《雾中风景》（Topio Stin Omichli，1988）、《尤里西斯生命之
旅》（Ulysses' Gaze，1995）、《永恒的一天》（Eternity And A Day，1998）
公司网站：http://www.ecmrecords.com/
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早上醒来，已经是下午4点半了
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