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发信人: COOLJ (~&~ 爱上Jazz ~&~), 信区: Music
标 题: 第四课爵士音乐从何而来
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Mar 12 14:40:59 2004), 站内信件
我们现在已经知道Jazz这个词语的来源是非常令人费解的，然而何时诞生了爵士音
乐却是有非常多的素材可以被考证的。1913年3月6日，在当时的《旧金山快报》上
这样写着：“今晨抵达的这支乐队，可以说是代表军队的精华，每个队员都受过正
规的Ragtime和Jazz音乐的训练。”这次记载是第一次把Jazz这个词语搬上了媒体
，然而它作为一个频繁出现的词语是要到1917年。
1917年1月，新奥尔良的白人乐队“The Original Dixland Jazz Band”灌录了自
己的第一张唱片，这张唱片成为了音乐历史上的第一张Jazz唱片。其实在当时，众
多黑人爵士乐手的水平要比这支白人乐队高许多，但是黑人在当时是把爵士音乐当
作养家糊口的宝贝，因此不愿意录制唱片把自己的演奏技巧公布于众，而让其他的
黑人乐手学了去，砸了自己的饭碗。相反，白人的乐队本身相对比较开放，因此这
种源于黑人的音乐却被白人抢占了商业先机。
8月5日，著名的音乐评论人沃特·金斯利在《纽约太阳报》上撰文《爵士音乐从何
而来？——权威人士就此题发表见解》，这是第一篇就爵士音乐为主题的评论性文
章。在此之后，爵士音乐的文章遍及各种媒体，一时间成为了流行。1917年就是公
认的爵士音乐的元年。
新奥尔良和芝加哥同是早期爵士的发源地，新奥尔良实际上原先是法国殖民地，因
此在这个地方法国后裔相当之多，东城的居民主要是法国移民和黑人奴隶，还有克
里奥尔人（法国人与当地黑人的混血）。克里奥尔人经常被送到欧洲学习古典音乐
，而他们小时侯在当时所受的却是正宗的黑人音乐。西城大部分就是贫穷的黑人，
他们之中的乐师却连乐谱也不认识。在这种情况下，新奥尔良产生了两种不同的音
乐团体，一种是“端坐乐队”，在闹市演出；另一种是“即兴乐队”，通常走街串
巷。
在1894年，突然这种格局发生了巨大变化。政府发布了“种族隔离政策”，将黑人
和克里奥尔人全部归结成了有色人种而实行隔离。地位的降低引起了克里奥尔人的
极大不满，并在客观上使他们与当地黑人更为亲密。于是，受过良好音乐教育的克
里奥尔人和黑人乐师们坐在一起研究和探讨音乐，让克里奥尔人放弃了原先优美舒
缓的欧洲风格音乐，而故意将音乐加大拉长，以此抗议歧视。1897年，议员西德尼
·斯托里又拟订了一项法案，划拨了38个街区那么大的一个烟花之地，迅速发展成
为了全美最大的红灯区——斯托里村。在这里的不少妓院老板都找来克里奥尔人和
黑人的乐师为他们的客人演奏，由于收入非常高很多高手都相继来这里演出。融合
了黑人音乐元素Blues（蓝调）和Ragtime（拉格泰姆），加上不少的即兴成分，然
后又有白人正统大乐队乐理的支持，一种崭新的音乐爵士音乐就渐渐地在这是非之
地诞生了。
爵士音乐一般在大家的合奏中有一个主题的框架，然后又在一个固定的和弦变化之
下发挥每一个乐手即兴的演奏水平，他们只有一个主旋律的总谱以及一个和弦的变
化图，而其余的都完全依靠演奏时的临场发挥，就像人的一生虽然主旋律永远不变
，但生活却是永远不定型的，因此才充满了未知和奇迹。
1917年前后的爵士音乐由于乐师的财力有限，他们一般买不起昂贵的乐器，因此常
常用一些简单的土乐器进行演奏；例如现在还在被广泛应用在乡村乐中的班卓琴，
就类似于中国的古代乐器土琵琶，而木吉他则相当常见；因此一直有一个关于爵士
音乐的笑话，就是有不少人认为第一支乐队的第一支乐器竟然是一只空的猪油罐头
，理由是它发出的声音可以于萨克斯媲美！
在当时，爵士音乐更多地是充当一种跳舞性的伴奏音乐，还没有能够形成很好的理
论，也没有跨入大雅之堂。但是随着时间的不断推移，爵士音乐家靠着自己不断地
摸索和创新，形成了一整套的爵士音乐理论，开创了大大小小十几种爵士音乐分类
和风格，逐渐成为了世界音乐殿堂中的主流音乐。甚至有一些预言家说：“今后
50年，音乐将变革得更为彻底，大体分为非即兴和即兴两大类音乐，而后者的代表
将是爵士音乐。”
让我们再来看一件事情：1922年，纽约东31街124号的Wilson先生，因为不堪忍受
北移的爵士音乐来到纽约，认为这种音乐玷污了他热爱的古典大提琴和熟悉的旋律
，因此被逼迫而自杀。他的邻居认为，爵士乐应该对这位善良的老先生的死负责。
然而时代的变迁，艺术的形式也在不断发展，总有新的事物在出现以后，被那些守
旧的人们加以否定和讽刺；但艺术毕竟是艺术，就如同凡高晚年的画一样，爵士音
乐总有一天会被人们所接受、所认可，而在事实上它的确做到了这一点。
在中国，爵士音乐的大环境还很不好，但我相信靠我们现在的一些爵士乐师和乐迷
的不断言传身教，它总有一天会在我们自己的祖国开花、生根、结果，我们的爵士
乐手也会到美国和欧洲这些爵士音乐的发源地去表现技巧！
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本课的爵士音乐欣赏：
1）刚才提及了班卓琴，那么就让我们来听听这种土琵琶的音色吧，这是目前世界
上最好的爵士班卓大师Bela Fleck献上的一曲 Magic Fingers 的现场版，在此下
载（7MB左右）。当然并不代表当时的音乐就是这样的，只是认识这种神奇的乐器
。
2）爵士第一夫人Ella Fitzgerald和一代木吉他大师Joe Pass合作的无敌美歌At
Last，在此下载（4MB左右）。此歌已经不知道迷到多少代恋爱青年男女，成为了
浪漫爵士人声的顶峰作品之一。
3）这是一首经典之一的新奥尔良摇摆风格的乐曲，有爵士第一人Louis
Armstrong和Ella Fitzgerald演绎的Dream A Little Dream Of Me，在此下载（
4.5MB左右）。Louis其实是一名小号手，但他沙哑的声音也是爵士历史上最耀眼的
风景线，和Ella合作的曲子几乎都是精品，有机会大家可以注意收藏。
4）土生土长在新奥尔良的单簧管（黑管）手George Lewis，他的作品现在已经非
常稀少，这里是是一曲Take Me Hand，感受20年代的爵士音乐莫过于此了，在此下
载（5MB左右）。
5）还记得刚才提到过的The Original Dixland Jazz Band吧，由于他们是爵士音
乐的录制第一声，因此每次新的音乐载体出现，他们的曲子都被首先翻录，这就是
从密纹唱片翻出来的曲子(Back Home Again In) Indiana，听上去有点军乐队的味
道，还有些奇怪的打击乐器；老实说他们的演奏技巧的确不是当时最最好的，但是
这些曲子的意义是重大的，因为它们带给全世界一种全新的音乐——Jazz，这也导
致了我们为什么聚集在www.commus.com的直接原因之一。在此下载（3MB左右）。
6）最后给大家介绍的是爵士名曲Over The Rainbow，也是被大家公认的爵士音乐
彩虹行会的会歌，由Judy Garland演绎。也是被用在电影《绿野仙踪》的主题曲，
在此下载（3MB左右）。
注：这次介绍的人声作品比较多，但并不代表爵士音乐在新奥尔良时期都是人声的
作品，由于当时爵士艺术家对灌制唱片的不重视，导致流传下来真正的新奥尔良时
期音乐相当之少，这里介绍的一些曲子已经是比较靠后的30年代的作品。现在唱片
市场上有一张The Best Of Dixieland应该是比较经典的该时期的音乐了。
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据说很飘忽的人
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