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发信人: karoll (旧梦不需记), 信区: Music
标 题: Jazz起源
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 5 19:48:18 2004), 站内信件
爵士乐的起源
恐怕应该简要回顾一下爵士乐的发展历程――即爵士乐的摇篮、根源、前身，
以及它怎样演变为当今独竖一帜的艺术形式？
爵士音乐家、史学家和音乐学家公认的爵士乐成形时间是19世纪末、20世纪初
。公认的发祥地是美国南部路易斯安那州的一个亚热带城市――新奥尔良。
关于爵士乐的出现，你会感到离奇错综。我会按历史顺序讲，请耐心读下去。
爵士乐发祥地为什么在新奥尔良呢？为什么没在纽约、费城、芝加哥等大都市
呢？大都市当时就有中产阶级的商业和文化中心，中产阶级有点闲钱，乐于花到文
艺娱乐上面。当时美国舞台、咖啡馆和音乐厅里的多数音乐都能在这类大都市听到
。
在1900年，新奥尔良恐怕是全美国最不美国化的城市，居民半数是黑人，3／
4的人连英语都不会说。新奥尔良的大部分人都是新移民，纽约人也许听都没听说
他们祖国的名字。新奥尔良根本不是欧洲白人中产阶级那种商业、企业、生产和贸
易城市。它是一座文化城市，一座多元文化城市，混合着西班牙、法国、诺瓦斯科
夏（加拿大省名）和非洲等若干不同文化，却反而受益。它座落在密西西比河拐入
墨西哥湾的河口以内80英里处。
18世纪末，19世纪初，法国人统治着新奥尔良。法国是天主教国家。欧洲的天
主教一贯重视音乐，尤其热衷搞音乐节和艺术节。复活节前几周的封斋日是法国天
主教最重要的节日。这一传统在法属殖民地新奥尔良那种开放、宽容、自由、温馨
的文化氛围中迅速传播。（而新英格兰穿黑袍子、有强迫罪恶感的严厉的牧师们却
强烈反对艺术、音乐节、娱乐和其它"轻浮"现象。他们的教堂礼拜没有音乐、教堂
建筑不讲"艺术"。）
法式管辖浪漫松散，殖民管理不严。1763年欧洲一次王朝大战结束时，把整个
路易斯安那州转让给了西班牙。新奥尔良不受干预，摆脱了严格的社会和政治约束
，形成独一无二的"三不管"自由地区。1763年后，西班牙势力大跌，无暇顾及美国
的新奥尔良这个"私生子"殖民地，而是拼命掠夺黄金、矿产、对付一连串南美革命
。1801年，由于种种与此书无关的原因，路易斯安那州又被转让给法国。这个州就
是这样与管辖主若即若离，殖民者似乎时有时无，直到1803年，被美国政府以700
万美元买下。那时的新奥尔良真是一个自由之城，行政管辖力很弱，没有军队警察
，西班牙、法国、非洲文化自由结合，百花齐放。
为什么非洲文化在新奥尔良这么流行呢？因为此地的法国、西班牙统治松散不
力，许多非洲黑人从美国南方和加勒比群岛的奴隶主手下逃到新奥尔良，享受优越
独特的"自由黑人"身份，在求职、进修、与当地白人交往、通婚等方面都不受限制
。由于通婚很普遍，他们的后代形成此地一个优势阶级，人?quot;克里奥耳人"（
双亲中一方是非洲人，一方是西班牙或法国人）。白人另养黑人情妇并共同抚养孩
子的现象也十分常见。19世纪初叶，在新奥尔良，自由黑人妇女人数高于白人妇女
。克里奥耳人享受的社会地位几乎和白人的一样。
从1794年到19世纪初，加勒比地区的海地黑奴站起来反抗法国殖民统治，斗争
演变为血腥暴力，数以千计的黑奴离开海地，迁到古巴。1809年被古巴政府驱逐后
，大部分人来到新奥尔良安家落户。到1810年为止，居住在新奥尔良的有色人种（
非洲人和克里奥耳人）已达5000，在该城居民总数中占多数。当时，美国本土白人
对此感到受了威胁，开始颁布法令，限制有色人种的自由。这场运动愈演愈烈，到
了20世纪，新奥尔良这座快乐的小天堂已经沦为剑拔弩张的军管地狱，种族矛盾已
激化为干柴烈火，一触即发。
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我终于发现，这座城市原来是空的
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.40.71]
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