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发信人: karoll (旧梦不需记), 信区: Music
标 题: louis Armstrong
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 5 19:49:17 2004), 转信
路易斯·阿姆斯特朗
Louis Armstrong于1900年7月4日生于New Orleans。他年青时代有很多传奇，
其中有怎样在少管所学吹小号，他年轻时在New Orleans 各种乐队中吹过小号。不
管谁在街角妓院吹奏他都学。1922年，他已是有成就的小号手，被当时在芝加哥有
现成乐队，曾是New Orleans的小号手Joe“King”Oliver邀请，与克里奥耳爵士乐
队一起，在1922年于芝加哥制作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即从乐人中脱
颖而出。在芝加哥又出一些唱片后，在纽约呆了一年（1924），后来为几个三四十
年代大乐队爵士摇摆改曲作曲而闻名的Fletcher Henderson的“大乐队”中演奏。
20年代末Armstrong在芝加哥几个乐队中演奏。1928年灌制了现认为音乐史上最有
革命性的爵士小号篇章。
Armstrong和他的乐队（“The Hot Five”和“The Hot Seven”）的贡献使旧
日的集体即兴发生了质的飞跃。他开始在乐器上翱翔，他的想象力、创造力成为之
后20年中爵士小号手的典范，至今仍受到尊崇。他对爵士的主要贡献有：
（1）他证明了New Orleans集体即兴技巧，不是爵士管号演奏的唯一途径。他的
独奏（他是首先破例发展独奏的人之一）催人亢奋、独立于集体。他开创了个人即
兴，交向几代爵士手表明这种演奏方法行得通。
（2）Armstrong是净化节奏概念、摒弃生硬钢琴模式的第一人。他开创合理运用
切分韵律法。有时将整段位置摇摆。这样他用音节与鼓点反向拖延而展示出比
Ragtime更轻松的感觉，并且花样更多。
节拍因素综合产生最早风格之一，在观众中引发出现称“爵士摇摆感觉”。爵士更
轻松，不受先前严格四拍限制。同时，鼓手也开始试用切分等技巧，改棍为刷，增
加了钹、铃、木模及其它成套设备。
（3）Armstrong在乐器上比先前的爵士号手都伟大，他激励年轻号手成乐器大师
，爵士号演奏“职业化”，重视乐器提高音乐“质量”，成了爵士乐器演奏印证。
（4）他旋律想象丰富，为爵士增添宝贵片段及即兴的革新法。他扩展了小号在
爵士乐中独奏的表
达。
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我终于发现，这座城市原来是空的
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