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发信人: benh (I Am The King Of Queen), 信区: Music
标 题: [音乐]SENS---介绍[转载]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Jun 27 09:39:53 2004), 转信
【 以下文字转载自 ResourcePUB 讨论区 】
【 原文由 syxcc 所发表 】
將音符融入自然之中，伴隨著呼吸規律的波動，呈現一派天地悠悠的幽愴及懷古情
感，反覆釋放著天地間無窮的能量…，提到新世紀音樂，大家或許會直接聯想到喜
多郎先生，但在日本，喜多郎並非新世紀音樂的唯一代言人，一支名叫「神思者」
（SENS）的二人樂團，同樣以空靈而超俗的樂風，風靡了亞洲樂迷，其音樂包含著
極為富麗的東方情結，遙遠﹑古老的神祕國度風采，藉由神思者的呈現，轉換成一
篇篇動人的樂章。
「神思者」是一支由Akihiko Fukaura（深浦昭彥）和Yukari Katsuki（勝木由佳
莉）組成的二人樂團，這支成軍已逾十年的新世紀音樂團體，國人應該不陌生，您
或許不曾注意過這支團體，可是在聆賞完神思者的任何一張專輯後，又會驚異地發
現：有許許多多的樂章早已經由台灣的廣告片或電視劇的配樂中引用而深植吾人印
象中。記得廣告片「盛香珍瓜子」中那一支充滿印度風味節奏的配樂嗎？即是從神
思者一張名為《茶之圓舞曲》的專輯中選出的〈Jambla Dance〉；而《伽羅》專輯
中的〈Myooncho〉，也可以在不同時段的連續劇中出現，諸如此類的例子，可說多
得不勝枚舉。除此之外，神思者和台灣的電影也有關連，侯孝賢的《悲情城市》原
聲帶，即是由神思者所演奏，短短21分鐘長度的章節，卻滿滿流洩著不可言喻的悲
傷，教人印象深刻。另外，他們也參與數部日本連續劇的配樂工作：著名的偶像日
劇《愛情白皮書》和《在光輝的季節中》便是他們的作品。不過，真正奠定神思者
在日本崇高地位的專輯，並不是電影配樂、也非偶像劇，而是在1988年，他們為日
本NHK電視台攝製的一系列高水準紀錄片《絲路之旅》所作的配樂，才算讓人見識
到其瑰麗的音樂魅力！
逗Ｉ瘛贰ⅰ顿ち_》、《茶之圓舞曲》三張專輯就是其心血結晶，呈現出三種不同
風貌的絲路之旅。這條掌控千年前經貿命脈的神祕通道在神思者充滿異國情調的音
符中，緩緩敘述著這段光彩的過往事蹟。絲路之旅的配樂讓神思者聲名大噪，之後
也嚐試融合東、西方音樂，開創古老國度外新層面的領會，推出了《月之石與地之
水》這張專輯，音樂依舊迷人，只是樂器及節奏的運用更臻成熟動人，音樂同時流
露著細膩易感的思慮和撫慰心靈的功用。
聆聽神思者的作品並不需要太花精神，那是絕對鬆弛、沒有壓力，最適合在午後炙
陽下，飲啜一杯下午茶的時光中播放欣賞，將您的心偷偷帶離喧鬧人群。
在日本，他们在纯音乐领域是大师级的人物。1994年，专集《透明的音乐》获得了
“日本金碟大赏”中“年度纯音乐专集（Instrumental Album）”第二名。此外，
S.E.N.S. 为众多日剧的配乐广为流传，被称为“日本配乐之王”。《爱情白皮书
》、《神啊，给我多一点时间》、《二千年之恋》…无一不是一时之“大作”。
S.E.N.S. 至今共发表了三十多张专集，并不断有最新作品放出。
S.E.N.S.含义是Sound. Earth. Nature. Spirit. 看这个名字，很有New Age的味
道。在国际上普遍认可他们的音乐属于New Age 一类。我就成在另一New Age名家
Bandari的专集中发现S.E.N.S.的作品《光辉岁月》的重奏版本。虽然S.E.N.S.从
未表示他们的音乐是属于New Age或其他类型，但曾提过他们创作的是“灵性”的
音乐。在日本，S.E.N.S.被公认为“治愈系”音乐的创始人之一。所谓的“治愈系
”，是指用音乐治疗人内心创伤。总体来说都是比较舒缓轻柔的音乐，让人容易进入放松
的状态。个人认为就是New age中的一类，在此不得不佩服一下日本人创造
新名词的能力。
S.E.N.S. 的成员为深浦昭彥与勝木由加莉。说起来二人的组合让人感觉不可思议
。深浦昭彥是玩摇滚出身，擅长现代音乐，负责作曲，混音，合成及编曲。而音乐
学院毕业的勝木由加莉则偏爱古典音乐，负责的是作曲，编曲，钢琴及声音出演。
一般来说，两个音乐风格完全不同的人能走到一起，已是不易。而深浦昭彥与勝木
由加莉，不仅完美地将音乐调和得动听悦耳，更是发挥了二人的长处，让音乐的风
格和组合变得不再单调，时而温柔时而奔放，产生了更不可思议的交融和共鸣。
S.E.N.S.的作曲天赋足以傲视乐坛，从他们笔下流出的绝美旋律多不胜数。唯一的
遗憾是他们的编曲功力相比之下略逊一筹，曲式略显平凡单调。
S.E.N.S. 似乎是对“透明”这个词情有独钟。从他们最优秀的两张精选集“透明
的音乐1、2”，到最新的一张和丰川悦司合作的“透明的时间”，“透明”代表了
他们音乐的一大特色：干净，清澈。S.E.N.S.的音乐总是那么地安静、平和，没有
多余的乐器效果的堆砌，更多的时候只是钢琴，小提琴和笛子的独奏或组合，简简
单单。他们的另一个特色，便是自由。有人说，S.E.N.S.的部分作品和箫邦的音乐
有相似之处，那便是都给予了听者思绪自由飞翔飘散的空间，获得喧闹的生活中难
得的平静和休息。这也就是“治愈系”音乐最突出的特点了。
正式接触S.E.N.S.的音乐，是某日在课堂上观看NHK的记录片《故宫》。片头曲《
Palace Memories》，富有民族风格的主旋律的展现配合着屏幕上古老的大门的缓
缓推开，太和殿巍然立于眼前。这是一种无法用言语表述的震撼，也让我牢牢记住屏幕右
下角打出的这行字：music by S.E.N.S. 虽然只是听过一次，奇异的是《
Palace Memories》的旋律像是刻在我脑里久久挥散不去。我开始寻找关于他们的
资料，S.E.N.S.，这个熟悉又陌生的名字。在看过他们的作品年表后，才发现在许
多日剧中早有接触，可惜并未留意而又擦肩而过。可惜的是，除了在一些日剧精选
集中零散收录了他们的个别曲子，S.E.N.S.的CD已经寻找不到了。还好在声音找到
了故宫的神思，但是积分不够，不能下~~~~~~`
S.E.N.S. 的音乐非常耐听，属于越听越有味道的种。而且每张专集的水平都很高
，每一首曲子都让人十分喜爱，绝对没有那种充数之作。以下便挑出几首，个人比
较欣赏的曲子，稍微介绍一下。
《Palace Memories》
《Palace Memories~Sunset》
《Palace Memories~Denouement》
——《故宫》主题曲的3个版本。
先说《Palace Memories》，也就是我最初听到的那段。前奏由钢琴引出，安静，
隐隐约约的琵琶又略带几分神秘。轰然一声，故宫神秘的大门打开。选用了传统宫
廷乐器编钟敲出了主旋律，配合着贯穿全曲的带有巨大回响的鼓声，一股威严的气
势轻易地将听者震住了。只可惜后面的副旋律略为拖沓，和主旋律之优秀成了鲜明
的对比。
《Palace Memories~Sunset》
开场的一段二胡独奏让人心醉。极美而不悲，千年往事幽幽说不尽。而后的副旋律改用了
笛子，延续了二胡那种悠长的味道。回归主旋律时，加入了弦乐的合奏，整
曲顿显大气。P.S. 二胡的演奏者为贾鹏芳，这个名字各位应该不陌生，《莎木》
的二胡曲也是出自她之手。
《Palace Memories~Denouement》
这个为纯钢琴版本。S.E.N.S.的音乐和钢琴的配合总是那么完美，很有“透明”的
感觉。
《Peace of Mind》
这段钢琴协奏曲收录在许多精选集中。旋律婉转细腻，看似简单，内里又似隐藏了
五味杂感。听着《Peace of Mind》，让我的思绪越飘越远，深为感触。
《Kaze no youni》
钢琴+笛子+弦乐，经典的配合。虽然编曲是单调的ABAB。但钢琴演奏的主旋律较为
轻快，笛子演奏的旋律却是分外悠扬，更有“风”的特点。
《Love》
比较近期的作品，选自去年的专集《Heart》。和上两首的风格相似。属于很容易
就会喜欢的类型。听着这首曲子很容易有自己在看日剧的错觉，只能说这是很典型
的日剧配乐了。
《閉ざされた110の扉》
《Kaze no youni》吉他版本，选自《爱情白皮书》原声集。特意加强了吉他各种
手法如“换把”的声音特效。和《Kaze no youni》完全不同的风格和感觉。更像手法如“
换把”的声音特效。和《Kaze no youni》完全不同的风格和感觉。更像
是一个都市人在抒发内心寂寞感受。
《文清のテ一マ》
选自《悲情都市》原声集。曲子开头的处理和《Palace Memories》惊人的相似，
甚至是几小节的旋律也是完全相同。钢琴前奏过后也是曲调突转，让人心里一沉。
个人觉得这首《文清的主题》最出色的地方在于小提琴的伴奏。通过不断重复的低
沉旋律给人层层的压迫感。虽然没有看过这部电影，也能猜想出是在刻画人物内心
矛盾斗争的场景。
《Requiem (Itteshimatta asa) 》
吸引我的正是它绝美的旋律。大提琴低沉和缓听着很舒服，是用言语说不出的美感
。
《Moonlight Dream》
《Moonlight Dream》的入选因为是我所有S.E.N.S.乐曲中唯一一首人声。人声很
美，配乐不嘈杂，很喜欢这种风格，很像是游戏的主题曲。和《Can still see
the light》和《Sora》有点类似。
S.E.N.S.的作品几乎都是配乐。听过许多游戏电影的OST，个人觉得优秀配乐可分
为2种。第一种是旋律极为出色，和场景人物的相互配合天衣无缝，相互产生共鸣
，这个也代表配乐的最高要求。第二种则是就算没有看过原作，单纯的欣赏配乐也
能感受到音乐的美妙。S.E.N.S.的音乐就是属于这一类。不过，S.E.N.S.的配乐精湛如斯
，更是超越了“配”的界限。
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