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发信人: fangbright (skywader), 信区: Music
标 题: 台湾乐坛黄金十年《四》
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月08日16:52:09 星期五), 站内信件
第三章 １９８３年：黑色狂潮
１９８３年１１月２０日，５２％的台湾人用影片《浩劫后》来恐吓自己
。其实号称人类最理性的错误又岂只是原子弹而已？与此同时，台湾乐坛也经
历了自己的一次黑色狂潮。
１９８３年６月，日本电视连续剧《阿信》在台播出，造成了极大的轰动
，台湾女性由此开始审视各自在社会生活中所扮演的角色。此时，有着１５年
歌龄的苏芮推出了首张国语专辑《搭错车》。专辑中，苏芮打破了以往女歌手
苍白软弱、无病呻吟的既定形象，一身黑衣，将西洋音乐中的演唱激情充分地
融入到国语作品中，那种源自肺腑的呐喊所创造出的撼动力，不仅在女歌手中
绝无仅有，在当时整个流行音乐界中亦属先驱。
罗大佑是导演这场"黑色革命"的另一位主要人物。真实早在他的首张专辑
《之乎者也》中，他就已把这种音乐发展方向预见性地呈现给了乐坛，只是这
种势头在８３年来的更为迅猛而已。在筹划《未来的主人翁》这张专辑的时候
，由于上一张的成功，使得歌迷对《未来的主人翁》抱有了极大的期望。而这
张堪称罗大佑音乐里程中最为精致的一张作品，也正是在这种种期待与压力下
"出炉"的。罗大佑通过对特定物象的描写，刻画出一幕幕经过敏锐观察剖析后
的台湾社会现状。作品在内容上较之以往来得更为犀利与尖锐。
纵观８３年乐坛上民歌阵营中成功的歌手，强烈的个性化声音成为成功的
一个重要组成部分。崛起于民歌时代的郑怡，虽然那首《月琴》早已深受人们
的喜爱，但直到８３年推出《小雨来的正是时候》，她那纯净而又略带民谣味
的声音才真正传遍了大街小巷，在这张作品中网罗了活跃于现今乐坛，而当年
才崭露头角的多位创作者，如李宗盛、小虫、郑华娟等，尤其是小虫创作的《
小雨来的正是时候》将郑怡声音清亮剔透的特色展露无遗。沉寂多年的邓丽君
也凭借着《淡淡幽情》专辑，赢得了不少乐迷们的喝彩。专辑题材以中国古诗
词为主，由刘家昌、梁弘志、谭健常、黄霑、陈扬等人配以音乐。邓丽君那细
细柔柔的嗓音，用来注释这样中国风味的小品式歌曲，是再合适不过的了。
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桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
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