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发信人: fangbright (skywader), 信区: Music
标 题: 台湾乐坛黄金十年《六》
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月08日16:53:02 星期五), 站内信件
第五章 １９８５年：明天会更好？！
１９８５年随着台湾当局深入打击"竹联帮"等黑社会组织的"一清专案"的开始
而揭开了序幕。同年四月，联合国宣布：现今全世界存有五万枚核弹头。本世
纪人类最"伟大"的发明，当属这种能把自己家园毁灭几十次的"自杀式武器"，
面对这一切的一切，凡人又该做什么呢？
自１９４９年５月产日起，台湾当局颁布"戒严令"中对于文化的种种限制，就
长期无情地扼杀着流行音乐中的自由创作之风，无形中铸就了早期国语歌曲在
形式上的刻板表现。１９８５年１０月２５日，适值"台湾光复４０周年纪念
日"为了纪念这一历史时刻，李寿全、罗大佑、张艾嘉自发组织、汇集了台湾
、香港、新、马等地区的六十余位流行歌手，共同演唱了一首呼唤民众的公益
性作品《明天会更好》。这其中包括齐豫、李宗盛、苏芮、黄莺莺、童安格、
周华健、费玉清、潘月云、蔡琴、文章、巫启贤、蓝心眉、甄妮、娃娃、郑怡
、杨林、齐秦、张清芳、王芷蕾、李碧华、林慧萍、江蕙、陈淑桦等当时著名
的歌手。作品推出后在华人世界引起了极大的反响。但就在作品所宣扬的和平
与关爱在社会大众中渐入人心时，这次义举却最终变成了被政客们所利用的宣
传手段。年终，在台湾"大选"中，国民党公然地利用歌曲，打出了"要一个更
好的明天"的旗号，不知情的人们，自然为歌曲贴上了政治歌曲的标签，虽然
"明天会更好"是一次集体自发组织的义举，但最终所有"被政治利诱"的指责均
落在了远在美国的曲作者罗大佑的头上。就这样，一场台湾流行音乐史上最感
人的一幕，不得不在欺骗与被欺骗的种种困惑中草草收场。
虽然从"明天会更好"事件以及当时台湾乐坛的送审制度中，人们不难发现当时
国语乐坛的恶劣环境，但依旧有一批极富创造力的年轻人执着于此。当时的"
红蚂蚁合唱团"这个名字绝对不能令后世淡忘。虽然早在１９８２年，台湾乐
坛上就出现了"丘丘合唱团"，但那仅是由邱晨一手包办的乐队，台湾音乐史上
首支集体创作的乐队当属"红蚂蚁"。乐队由沈兴远、罗宏武、黎旭瀛、魏茂煌
、钟兴民五人于８３年在高雄地区组建。乐队在作品中融入了大量欧美的布鲁
斯曲风，带有浓重的学院气息。１９８５年２月和１０月，他们在喜玛拉雅唱
片旗下分别推出了《从现在开始》和《懒惰猫》两张作品。《爱情酿的酒》、
《最后的约定》均成为了他们极具代表性的曲目，而《踯躅》、《奔走》、《
终曲》三首作品的编曲甚至连当时许多流行音乐界的行家也均对其赞不绝口。
虽然"红蚂蚁"试图以他们的创新精神来改变国语音乐的表现形式，但由于与主
流市场的差距，而且当时整个乐坛的"生态环境"并不适宜这样"超前"的乐团生
存，乐队不得不在８６年３月，在高雄以一场"最后的约定"演唱会为自己划上
了句号。
１９８５年，齐秦以"狼"的姿态出现在乐坛，引发了国语乐坛最为巨大的一次
音乐革命。其实早在四年前，他的首张专辑《再见溜溜的她》即给乐迷们留下
了极为深刻的印象。年少的叛逆，桀骜不驯的个性，对干当时许多希望有独立
见解，又得不到他人承认的"新人类"而言，所缺少的正是像齐秦这样离经叛道
的英雄。
８５年，薛岳推出了第二张专辑《天梯》。作品在表达方面凭添了些许修饰，
也因此在进入大众耳朵那一刻顺滑了许多。专辑中，薛岳首次担任自己专辑的
制作人，因此作品表现出浓郁的个人情感色彩。《机场》、《失去联络》、《
天梯》等均是他早期十分经典的代表曲目。 正当"红蚂蚁"、薛岳、齐秦一
群人将摇滚在国语乐坛上以各自不同的形式搞得沸沸扬扬之时，罗大佑这位"
叛逆先人"却于３月９日勿勿离开了台湾这片土地，好在远行前，他依旧留给
了乐迷们一丝安慰，推出了一张现场专辑《青春舞曲》。该专辑是台湾乐坛上
首张现场录音作品。收录了他１９８３年和１９８４年岁末演唱会上表演的１
１首歌曲。其实早在《家》专辑推出前，罗大佑即有推出现场专辑的计划，而
且是推出双专辑。但直到临行前，这些计划依旧被一拖再拖，终于只有这张《
青春舞曲》呈现在人们眼前。
李寿全与李泰祥无疑是民歌时代最具代表性的音乐制作人。但对于这两个人来
说，出版个人专辑却还是破无荒第一回。８５年，李寿全的专辑《未来的未来
》，是以电影《超级市民》原声带的名义推出的。整张专辑仅有两首歌和两首
音乐，此举无论对李寿全还是当时的国语乐坛均是一次不小的挑战。李寿全将
这部由万仁执导的影片所引出的概念，在音乐中充分加以发挥，真实地传达出
都市生活中的种种困惑。而对于李泰祥而言，其实早在齐豫的专辑中即有与其
合唱的经验。１９８５年，在苦苦筹划一年之后，李泰祥推出了生平唯一一张
演唱专辑《错误》。《错误》、《黑店》、《牧羊女》、《边界酒店》、《雨
丝》等作品在保持了他一贯的古典韵味和弦乐表现外，更加突出了作品的人文
气息，融汇出一种与主流形式截然不同的艺术情怀。
１９８５年，三毛、齐豫、潘越云合作推出了三毛个人传记式专辑《回声》。
整张作品词的部分由三毛一人包办，从不愉快的童年、羞涩的初恋、深挚的真
情、绝望的悲痛到心境的释放。如此大的时空跨度，如此多的不同心境，均使
得演唱者在诠释起来更为困难，但齐豫与潘越云凭借着各自对音乐的悟性，使
得不同时空的心境均得以在音乐中精确呈现。而同时，专辑充分具备了"概念
性专辑"的表现形式，是流行与艺术完善结合的一个完美产物。
除此以外，在８５年乐坛坛上，张清芳《激情过后》、潘越云《世间女子》、
文章《古月照今尘》、姜育恒《但愿长醉》、童安格《想你》、张艾嘉《忙与
盲》、苏芮《跟着感觉走》、王芷蕾《台北的天空》等专辑作品也均受到了不
同程度的关注。
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桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
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